Sinfonía n.º 1 en re mayor, de Mahler (1888): esta guía recorre la obra en cuatro partes: Langsam, schleppend (forma sonata), Kräftig bewegt (minueto y trío), Feierlich und gemessen y Sturmisch bewegt.
I Langsam, schleppend · Forma sonata · 6 secciones
, (lento, arrastrado). Un la tenido en las cuerdas abre la , con una idea descendente de dos notas en los vientos. La interrumpen de los clarinetes y de trompetas fuera de escena, una melodía de corno y una llamada como de cuco. La comienza con el en los violonchelos, una cuarta descendente tomada de una de las “Canciones de un camarada errante”, y sigue una . El recorre muchas tonalidades. La retoma la de los cornos, y luego empieza una humorística.
(con movimiento enérgico). Un pesado, de fuertes pisadas, cuyo dibuja un acorde de la mayor. Una segunda idea (B) se emparenta con la melodía de “Blumine”, ahora en 3/4 en lugar de 6/8. El , sigue el , más fluido y lírico, y después el regresa abreviado y con una orquestación más densa.
und (solemne y mesurado). Una construida sobre el canon “Frère Jacques” (Mahler lo llama “Bruder Martin”), pasado a modo menor. Un contrabajo inicia la melodía, luego el fagot, la tuba y finalmente toda la orquesta, con una del oboe. Luego irrumpe una melodía con aire de banda, con platillos y bombo (B); a menudo se la llama klezmer, aunque un artículo apunta a la música popular checa. Más adelante aparece una melodía más suave en sol mayor, tomada de “Die zwei blauen Augen”, de las “Canciones de un camarada errante” (C). La dos veces (A1 y A2), y la termina con cuartas alternadas en las cuerdas graves.
(tempestuosamente agitado). Un golpe de platillos, un fuerte acorde de las maderas y un abren la . Comienza luego el , y le sigue una lírica en las cuerdas. El es largo y potente, y cita el primer en su lenta . La música primero con la y luego con el . Una irrupción hacia re mayor y un triunfal conducen a la , donde la partitura indica que los cornos se pongan de pie en los últimos .
Los límites entre secciones no siempre son nítidos en la música; una transición puede percibirse a lo largo de una pausa o de un acorde tenido.
MahlerSinfonía n.º 2 en do menorMahlerSinfonía n.º 3 en re menorMahlerSinfonía n.º 4 en sol mayorMahlerSinfonía n.º 5 en do sostenido menorMahlerSinfonía n.º 6 en la menorMahlerSinfonía n.º 9 en re mayorMahlerSinfonía n.º 10 en fa sostenido mayor: AdagioMahlerCanciones de un camarada erranteMahlerKindertotenlieder
BachSonata en trío n.º 1 en mi bemol mayor, BWV 525
HaydnSinfonía n.º 1 en re mayor, Hob. I:1HaydnConcierto para corno en re mayor, Hob. VIId:3HaydnSonata para piano en la bemol mayor, Hob. XVI:46HaydnSonata para piano en do menor, Hob. XVI:20HaydnCuarteto de cuerdas en la mayor, op. 20 n.º 6HaydnCuarteto de cuerdas en do mayor, op. 20 n.º 2HaydnCuarteto de cuerdas en re mayor, op. 20 n.º 4HaydnCuarteto de cuerdas en mi bemol mayor, op. 20 n.º 1HaydnCuarteto de cuerdas en fa menor, op. 20 n.º 5Ruta de escucha 02
Doce sinfonías, desde la n.º 40 de Mozart hasta la Quinta de Shostakóvich: el núcleo del repertorio de concierto.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Berlioz → Mendelssohn → Brahms → Mahler → Chaikovski → Dvořák → Shostakóvich
Ruta de escucha 23
La orquesta del Romanticismo tardío en su máxima dimensión: las sinfonías de Bruckner y Mahler y los poemas sinfónicos de Strauss, de 1880 a 1945.
Bruckner → Mahler → Strauss
Reseñas