- 1.er grupo
- El primer tema principal de un movimiento, en la tonalidad principal; en la forma sonata equivale al primer tema. Cuando varias ideas comparten la tonalidad principal, los análisis hablan de un primer grupo o de una zona primaria.
- 2.º grupo
- El tema contrastante, o grupo de temas, que sigue a la transición: en una nueva tonalidad en la exposición y de vuelta en la tonalidad principal en la reexposición. Coincide con el segundo tema y suele ser más suave o más cantable que el primero.
- A cappella
- Canto sin instrumentos. La frase italiana significa “a la manera de la capilla”.
- A, B, C
- Las letras señalan las secciones según su material: A es la primera idea, B la segunda, C la tercera. A1 significa que A regresa con cambios.
- Adorno
- Pequeño adorno añadido a una nota de la melodía, como un trino, un mordente, un grupeto o una apoyatura, que se escribe con un signo o lo añade el intérprete.
- Agnus Dei
- Cordero de Dios: el último movimiento de la misa, una súplica de misericordia que termina con “danos la paz”; en un réquiem, las palabras pasan a ser “dales el descanso”.
- Air
- Pieza de carácter cantable, vocal o instrumental, construida sobre una melodía fluida; es la palabra inglesa y francesa para aria.
- Airs
- Pieza de carácter cantable, vocal o instrumental, construida sobre una melodía fluida; es la palabra inglesa y francesa para aria.
- Alborada
- Canción del alba en la tradición española, contrapartida matutina de la serenata vespertina, como en la “Alborada del gracioso” de Ravel.
- Aleluya
- Alabad al Señor: una aclamación jubilosa, compuesta como movimiento o coro festivo, a menudo con largos melismas sobre esa única palabra.
- Alleluia
- Alabad al Señor: una aclamación jubilosa, compuesta como movimiento o coro festivo, a menudo con largos melismas sobre esa única palabra.
- Alleluja
- Alabad al Señor: una aclamación jubilosa, compuesta como movimiento o coro festivo, a menudo con largos melismas sobre esa única palabra.
- Allemande
- Danza alemana en compás binario moderado que suele abrir la suite barroca. Fluye en notas iguales y continuas y comienza con una breve anacrusa.
- Anthem
- Pieza coral sobre un texto sacro en inglés, cantada por el coro en el oficio anglicano; también un canto de alabanza o de lealtad, como un himno nacional.
- Apoteosis
- Un regreso grandioso y exaltado de un tema, por lo general cerca del final, más fuerte y con una orquestación más plena, como si el tema fuera glorificado. El término está muy ligado a las obras orquestales de Liszt.
- Arabesco
- Pieza construida sobre líneas fluidas y ornamentales, llamada así por las volutas decorativas del arte de estilo árabe.
- Arabeske
- Pieza construida sobre líneas fluidas y ornamentales, llamada así por las volutas decorativas del arte de estilo árabe.
- Área
- Términos de los analistas para un tramo de música definido por su función o por su tonalidad, como la zona del tema secundario o el área de cierre. Proceden en gran parte de la Teoría de la Sonata (Hepokoski y Darcy), que divide una exposición en zonas primaria, de transición, secundaria y de cierre.
- Área de cierre
- El pasaje que redondea una sección después de sus temas principales, confirma la tonalidad con cadencias y a menudo trae una breve melodía propia (el tema de cierre). En la exposición de una forma sonata sigue al segundo tema y conduce a la repetición o al desarrollo.
- Área tonal
- Términos de los analistas para un tramo de música definido por su función o por su tonalidad, como la zona del tema secundario o el área de cierre. Proceden en gran parte de la Teoría de la Sonata (Hepokoski y Darcy), que divide una exposición en zonas primaria, de transición, secundaria y de cierre.
- Aria
- Una canción completa en sí misma para una voz con acompañamiento, por lo general parte de una ópera, un oratorio o una cantata, en la que la acción se detiene para expresar los sentimientos de un personaje. Un movimiento instrumental llamado aria es cantable del mismo modo.
- Aria da capo
- Aria en tres partes, A B A. Tras una sección central contrastante, el cantante vuelve al principio (“da capo” significa “desde la cabeza”) y repite la primera sección, tradicionalmente añadiendo adornos la segunda vez.
- Arioso
- Un estilo vocal entre el recitativo y el aria: más melódico que el canto hablado, pero más libre y breve que un aria.
- Attacca
- Seguir sin interrupción: el movimiento siguiente comienza sin pausa.
- Aumentación
- Un tema tocado en valores de nota más largos, de modo que suena más lento y amplio aunque el tempo no cambie; se usa a menudo para una gran presentación final.
- Aumentado
- Un tema tocado en valores de nota más largos, de modo que suena más lento y amplio aunque el tempo no cambie; se usa a menudo para una gran presentación final.
- Bagatela
- En francés, “fruslería”: una pieza breve y ligera, por lo general para piano. Beethoven publicó tres colecciones, y “Para Elisa” también es una bagatela.
- Bagatelas
- En francés, “fruslería”: una pieza breve y ligera, por lo general para piano. Beethoven publicó tres colecciones, y “Para Elisa” también es una bagatela.
- Bajo continuo
- La parte del bajo en la música barroca, tocada por un instrumento grave (violonchelo, viola da gamba o fagot) junto con un teclado o un laúd que completa los acordes, a menudo guiado por cifras escritas sobre las notas del bajo.
- Balada
- Pieza instrumental en un solo movimiento con el carácter narrativo de una balada cantada. Las baladas para piano de Chopin retoman y transforman un tema principal a medida que crece el drama.
- Balada
- Pieza instrumental en un solo movimiento con el carácter narrativo de una balada cantada. Las baladas para piano de Chopin retoman y transforman un tema principal a medida que crece el drama.
- Baladas
- Pieza instrumental en un solo movimiento con el carácter narrativo de una balada cantada. Las baladas para piano de Chopin retoman y transforman un tema principal a medida que crece el drama.
- Barcarola
- Canción de barca al estilo de los gondoleros venecianos, casi siempre en un 6/8 ondulante que sugiere el golpe del remo.
- Barcarolla
- Canción de barca al estilo de los gondoleros venecianos, casi siempre en un 6/8 ondulante que sugiere el golpe del remo.
- Benedictus
- Bendito el que viene en nombre del Señor: la segunda mitad del Sanctus, a menudo compuesta como un movimiento aparte, más sereno, que termina de nuevo con el Hosanna.
- Berceuse
- Canción de cuna: una pieza suave, a menudo en 6/8, que se mece sobre un acompañamiento sencillo que muchas veces alterna solo dos acordes.
- Binaria
- Una forma en dos partes, A y B, cada mitad por lo general repetida: la primera mitad se aleja de la tonalidad principal y la segunda regresa a ella. En la forma binaria redondeada, el material inicial vuelve cerca del final de la segunda mitad.
- Binaria redondeada
- Una forma en dos partes, A y B, cada mitad por lo general repetida: la primera mitad se aleja de la tonalidad principal y la segunda regresa a ella. En la forma binaria redondeada, el material inicial vuelve cerca del final de la segunda mitad.
- Bolero
- Danza española en compás ternario moderado, acompañada por guitarra y castañuelas. El “Boléro” de Ravel debe su nombre a ella.
- Bourrée
- Danza francesa animada en compás binario que comienza con una breve anacrusa. En la suite barroca es una de las danzas más ligeras, situada entre la zarabanda y la giga.
- Breve pasaje de conexión
- Un pasaje de conexión que lleva de una sección o un tema al siguiente, a menudo cambiando de tonalidad en el camino; un enlace suele ser uno breve. En la forma sonata, el puente es lo mismo que la transición.
- Burlesca
- Pieza cómica que se burla de un estilo serio o lo parodia, como la “Burleske” para piano y orquesta de Richard Strauss.
- Burleske
- Pieza cómica que se burla de un estilo serio o lo parodia, como la “Burleske” para piano y orquesta de Richard Strauss.
- Cadencia
- La progresión de acordes que cierra una frase, como la puntuación: una cadencia perfecta concluye en el acorde de tónica como un punto, una semicadencia se detiene en la dominante como una coma. Cadencial significa que actúa como cadencia o conduce a ella.
- Cadencia de cierre
- La progresión de acordes que cierra una frase, como la puntuación: una cadencia perfecta concluye en el acorde de tónica como un punto, una semicadencia se detiene en la dominante como una coma. Cadencial significa que actúa como cadencia o conduce a ella.
- Cadencia final
- La progresión de acordes que cierra una frase, como la puntuación: una cadencia perfecta concluye en el acorde de tónica como un punto, una semicadencia se detiene en la dominante como una coma. Cadencial significa que actúa como cadencia o conduce a ella.
- Cadencial
- La progresión de acordes que cierra una frase, como la puntuación: una cadencia perfecta concluye en el acorde de tónica como un punto, una semicadencia se detiene en la dominante como una coma. Cadencial significa que actúa como cadencia o conduce a ella.
- Cadenza
- Un pasaje que el solista toca a solas en un concierto, situado cerca del final de un movimiento; originalmente se improvisaba.
- Canción de cuna
- Canción de cuna: una pieza suave, a menudo en 6/8, que se mece sobre un acompañamiento sencillo que muchas veces alterna solo dos acordes.
- Canción estrófica
- Forma de canción en la que cada estrofa del poema se canta con la misma música.
- Canción sin palabras
- Pieza breve y lírica para piano en la que una melodía canta sobre un acompañamiento, como una canción sin cantante; el nombre viene de las colecciones de Mendelssohn.
- Canciones sin palabras
- Pieza breve y lírica para piano en la que una melodía canta sobre un acompañamiento, como una canción sin cantante; el nombre viene de las colecciones de Mendelssohn.
- Canon
- Pieza o pasaje en el que una voz toca una melodía y las demás la siguen con la misma melodía, entrando una tras otra como en un canon infantil. Al rovescio significa que la voz que imita toca la melodía invertida.
- Canone
- Pieza o pasaje en el que una voz toca una melodía y las demás la siguen con la misma melodía, entrando una tras otra como en un canon infantil. Al rovescio significa que la voz que imita toca la melodía invertida.
- Canónico
- Pieza o pasaje en el que una voz toca una melodía y las demás la siguen con la misma melodía, entrando una tras otra como en un canon infantil. Al rovescio significa que la voz que imita toca la melodía invertida.
- Cantata
- Obra para voces e instrumentos en varios movimientos (arias, recitativos, coros) sobre un texto sacro o profano. Bach escribió sus cantatas de iglesia para los domingos y días festivos del año.
- Cantilena
- Melodía vocal suave y lírica, o un pasaje instrumental en ese estilo cantable.
- Canto
- En la música religiosa, una sola melodía sin acompañamiento y de ritmo libre, como en el canto gregoriano; un pasaje a modo de canto llano imita esa línea desnuda y fluida. En francés, chant significa simplemente canción o melodía.
- Canzona
- Pieza italiana derivada de la chanson francesa; en títulos posteriores, simplemente una canción o un movimiento de carácter cantable.
- Canzone
- Pieza italiana derivada de la chanson francesa; en títulos posteriores, simplemente una canción o un movimiento de carácter cantable.
- Canzonetta
- Cancioncilla: una canción breve y ligera, o un movimiento instrumental de carácter cantable, como el movimiento lento del Concierto para violín de Chaikovski.
- Capriccio
- Pieza libre y animada, a menudo rápida y virtuosística, cuyo título promete capricho más que una forma estricta. Brahms lo usó para sus piezas breves para piano más tempestuosas; Paganini, para piezas de lucimiento para violín.
- Capricho
- Pieza libre y animada, a menudo rápida y virtuosística, cuyo título promete capricho más que una forma estricta. Brahms lo usó para sus piezas breves para piano más tempestuosas; Paganini, para piezas de lucimiento para violín.
- cee
- En la Teoría de la Sonata, la primera cadencia firme en la nueva tonalidad después de que ha comenzado el segundo tema. Es la meta de la exposición; todo lo que sigue pertenece a la zona de cierre.
- Cesura media
- En la Teoría de la Sonata, el corte nítido, a menudo un silencio tras acordes martilleados, que pone fin a la transición y abre paso al segundo tema.
- Chacona
- Variaciones continuas sobre un breve esquema de acordes o una línea de bajo que se repite; pariente cercana de la passacaglia.
- Choro
- Estilo popular instrumental brasileño, de Río de Janeiro, a menudo rápido y sincopado pese a su nombre, que significa llanto.
- Choros
- Estilo popular instrumental brasileño, de Río de Janeiro, a menudo rápido y sincopado pese a su nombre, que significa llanto.
- Christe
- El primer movimiento de una misa o un réquiem, una oración en griego: Señor, ten piedad; Cristo, ten piedad; Señor, ten piedad. El texto en tres partes suele dar lugar a una forma musical en tres partes.
- Christe eleison
- El primer movimiento de una misa o un réquiem, una oración en griego: Señor, ten piedad; Cristo, ten piedad; Señor, ten piedad. El texto en tres partes suele dar lugar a una forma musical en tres partes.
- Cíclico
- Un tema de un movimiento anterior que vuelve en otro posterior y da unidad a toda la obra (forma cíclica). Escucha cómo una melodía que ya conoces aparece en un entorno nuevo.
- Cierre
- El pasaje que redondea una sección después de sus temas principales, confirma la tonalidad con cadencias y a menudo trae una breve melodía propia (el tema de cierre). En la exposición de una forma sonata sigue al segundo tema y conduce a la repetición o al desarrollo.
- cierre
- El pasaje que redondea una sección después de sus temas principales, confirma la tonalidad con cadencias y a menudo trae una breve melodía propia (el tema de cierre). En la exposición de una forma sonata sigue al segundo tema y conduce a la repetición o al desarrollo.
- Cierre expositivo esencial
- En la Teoría de la Sonata, la primera cadencia firme en la nueva tonalidad después de que ha comenzado el segundo tema. Es la meta de la exposición; todo lo que sigue pertenece a la zona de cierre.
- Clímax
- El punto culminante de un movimiento o de una sección, donde la tensión, el volumen o el registro alcanzan su máximo. Escucha cómo crece la tensión hacia él y cómo se libera después.
- cm
- En la Teoría de la Sonata, el corte nítido, a menudo un silencio tras acordes martilleados, que pone fin a la transición y abre paso al segundo tema.
- Coda
- Una sección de cierre tras la reexposición. Breve en Haydn, a veces enorme en Beethoven.
- Codetta
- Un breve pasaje de cierre al final de la exposición. Confirma la nueva tonalidad antes del desarrollo o de la repetición.
- Color sonoro
- El carácter de un sonido que nos permite distinguir instrumentos y voces cuando emiten la misma nota con la misma intensidad.
- Color sonoro
- El carácter de un sonido que nos permite distinguir instrumentos y voces cuando emiten la misma nota con la misma intensidad.
- Compás
- Una unidad del patrón de pulsos, delimitada por líneas verticales en la partitura; en el inglés de Estados Unidos se llama measure. Una frase de ocho compases dura ocho de esas unidades.
- compás
- Una unidad del patrón de pulsos, delimitada por líneas verticales en la partitura; en el inglés de Estados Unidos se llama measure. Una frase de ocho compases dura ocho de esas unidades.
- Compás
- Las indicaciones como el compás de 6/8 señalan la métrica y se escriben como una fracción: el número superior dice cuántas notas de un mismo valor llenan un compás, y el inferior, de qué valor se trata (4 una negra, 8 una corchea). El compás partido es 2/2: dos pulsos amplios por compás.
- Compás partido
- Las indicaciones como el compás de 6/8 señalan la métrica y se escriben como una fracción: el número superior dice cuántas notas de un mismo valor llenan un compás, y el inferior, de qué valor se trata (4 una negra, 8 una corchea). El compás partido es 2/2: dos pulsos amplios por compás.
- compases
- Una unidad del patrón de pulsos, delimitada por líneas verticales en la partitura; en el inglés de Estados Unidos se llama measure. Una frase de ocho compases dura ocho de esas unidades.
- compases
- Una unidad del patrón de pulsos, delimitada por líneas verticales en la partitura; en el inglés de Estados Unidos se llama measure. Una frase de ocho compases dura ocho de esas unidades.
- Complejo
- Varios temas o ideas que comparten tonalidad y función y se perciben como una unidad, como todo el material en la tonalidad principal al comienzo de una exposición. El complejo temático de un rondó es el estribillo junto con sus propias partes internas.
- Complejo del tema
- Varios temas o ideas que comparten tonalidad y función y se perciben como una unidad, como todo el material en la tonalidad principal al comienzo de una exposición. El complejo temático de un rondó es el estribillo junto con sus propias partes internas.
- Complejo del tema principal
- El primer tema principal de un movimiento, en la tonalidad principal; en la forma sonata equivale al primer tema. Cuando varias ideas comparten la tonalidad principal, los análisis hablan de un primer grupo o de una zona primaria.
- Complejo temático
- Varios temas o ideas que comparten tonalidad y función y se perciben como una unidad, como todo el material en la tonalidad principal al comienzo de una exposición. El complejo temático de un rondó es el estribillo junto con sus propias partes internas.
- Composición continua
- Canción que sigue el poema con música nueva a medida que avanza, en lugar de repetir una misma melodía en cada estrofa, como el “Erlkönig” de Schubert.
- Comunión
- Brille para ellos la luz eterna: el canto de comunión del réquiem, a menudo un movimiento sereno y luminoso. El “Lux aeterna” de Ligeti es una pieza coral independiente sobre el mismo texto.
- Con carácter de desarrollo
- Que funciona como un desarrollo: los temas se fragmentan, se combinan y recorren distintas tonalidades, incluso en una sección que no es el desarrollo de una forma sonata, como una coda o un episodio.
- Con carácter de reexposición
- Que funciona como una reexposición: el material anterior regresa en la tonalidad principal, en una obra que no está estrictamente en forma sonata, como una fuga.
- Con sordino
- Dispositivo que se coloca en un instrumento para suavizar o cambiar su sonido. “Con sordino” en una partitura significa “con la sordina”; “senza sordino” significa sin ella.
- Concertino
- O bien un concierto breve o bien, en el concerto grosso barroco, el pequeño grupo de solistas que se contrapone a la orquesta completa.
- Confutatis
- Cuando los malditos sean confundidos: un verso del Dies irae que contrapone las llamas de los condenados a la súplica de ser llamado entre los bienaventurados. Mozart alterna tenores y bajos en forte con sopranos y contraltos en piano.
- Continuación
- La parte de un tema que prosigue tras su idea inicial, por lo general fragmentándola en piezas más pequeñas e impulsándose hacia una cadencia. En un sentido más amplio, simplemente el pasaje que sigue al anterior.
- Continuo
- La parte del bajo en la música barroca, tocada por un instrumento grave (violonchelo, viola da gamba o fagot) junto con un teclado o un laúd que completa los acordes, a menudo guiado por cifras escritas sobre las notas del bajo.
- Contraexposición
- Una segunda exposición en una fuga: tras un breve episodio, el sujeto vuelve a entrar en la tonalidad principal, por lo general con las voces en otro orden. Algunos autores usan el término también para las entradas intermedias.
- Contramelodía
- Una segunda melodía que suena al mismo tiempo que la principal, como una compañera con línea propia más que como un simple acompañamiento.
- Contrapunctus
- En latín, “contrapunto”: el nombre que da Bach a cada fuga de “El arte de la fuga”, todas construidas sobre versiones de un mismo sujeto.
- contrapuntístico
- Dos o más melodías independientes que suenan a la vez y encajan entre sí. En un pasaje contrapuntístico, intenta seguir varias líneas en lugar de una sola melodía con acompañamiento.
- Contrapunto
- Dos o más melodías independientes que suenan a la vez y encajan entre sí. En un pasaje contrapuntístico, intenta seguir varias líneas en lugar de una sola melodía con acompañamiento.
- Contratema
- Una segunda melodía que suena al mismo tiempo que la principal, como una compañera con línea propia más que como un simple acompañamiento.
- Copla
- En el rondó francés (rondeau), el nombre de cada episodio contrastante entre las reapariciones del estribillo.
- Coral
- Una melodía de himno luterano, o un pasaje escrito como tal: lento, en acordes sencillos, con todas las voces moviéndose juntas. Un pasaje a modo de coral suena solemne o devoto.
- Corrente
- Danza barroca en compás ternario que suele seguir a la allemande en la suite. La courante francesa es majestuosa, con acentos que se desplazan entre grupos de dos y de tres pulsos; la corrente italiana es más rápida y avanza en notas iguales.
- Courante
- Danza barroca en compás ternario que suele seguir a la alemanda en la suite. La courante francesa es majestuosa, con acentos que se desplazan entre grupos de dos y de tres pulsos; la corrente italiana es más rápida y avanza en notas iguales.
- Credo
- La profesión de fe de la misa (Creo en un solo Dios). Es el texto más largo, por lo que los compositores a menudo lo dividen en secciones contrastantes.
- Cromático
- Que usa notas ajenas a la tonalidad, a menudo deslizándose por semitonos. La música cromática suena más inestable, colorida o angustiada que la que se ciñe a la escala.
- Cuarteto
- Obra para cuatro intérpretes. Un cuarteto con piano es para piano, violín, viola y violonchelo; el tipo más común, el cuarteto de cuerdas, tiene su propia página.
- Cuarteto con piano
- Obra para cuatro intérpretes. Un cuarteto con piano es para piano, violín, viola y violonchelo; el tipo más común, el cuarteto de cuerdas, tiene su propia página.
- Culminante
- El punto culminante de un movimiento o de una sección, donde la tensión, el volumen o el registro alcanzan su máximo. Escucha cómo crece la tensión hacia él y cómo se libera después.
- Cum sanctis
- Brille para ellos la luz eterna: el canto de comunión del réquiem, a menudo un movimiento sereno y luminoso. El “Lux aeterna” de Ligeti es una pieza coral independiente sobre el mismo texto.
- Cum sanctis tuis
- Brille para ellos la luz eterna: el canto de comunión del réquiem, a menudo un movimiento sereno y luminoso. El “Lux aeterna” de Ligeti es una pieza coral independiente sobre el mismo texto.
- Da capo
- En italiano, “desde el principio”: se vuelve a tocar la primera sección. Se usa para el regreso del minueto o del scherzo después del trío.
- Danzón
- La danza nacional de Cuba: un baile de pareja lento y formal en 2/4, con ritmos sincopados y pausas para el lucimiento instrumental.
- De transición
- Un pasaje de conexión que lleva de una sección o un tema al siguiente, a menudo cambiando de tonalidad en el camino; un enlace suele ser uno breve. En la forma sonata, el puente es lo mismo que la transición.
- Desarrollo
- La parte central de una forma sonata, donde el material anterior se fragmenta, se combina y recorre tonalidades inestables.
- Dies illa
- Líbrame, Señor: un responsorio que se canta junto al féretro después de la misa de réquiem y que pide misericordia en el Juicio Final. Fauré y Verdi lo incluyen, y en él reaparece el terror del día de la ira.
- Dies irae
- Día de la ira: el poema medieval sobre el Juicio Final que forma la secuencia del réquiem, por lo general su música más violenta. Su antigua melodía gregoriana se cita en la “Sinfonía fantástica” de Berlioz y en muchas obras posteriores.
- Divertimento
- Obra ligera en varios movimientos para un pequeño grupo de instrumentistas, escrita para entretener en reuniones sociales; frecuente en la segunda mitad del siglo XVIII, sobre todo con Haydn y Mozart.
- Divertissement
- En francés, “diversión”: una pieza ligera o una serie de piezas breves para un pequeño conjunto, o una serie de danzas insertada en una ópera o un ballet.
- Doble cuerda
- En un instrumento de cuerda, tocar dos notas a la vez frotando dos cuerdas juntas con el arco; tres o cuatro notas forman una triple o cuádruple cuerda.
- Doble cuerda
- En un instrumento de cuerda, tocar dos notas a la vez frotando dos cuerdas juntas con el arco; tres o cuatro notas forman una triple o cuádruple cuerda.
- Dominante
- La nota y el acorde situados cinco grados por encima de la tónica, que tiran con más fuerza de vuelta hacia casa; también la tonalidad construida sobre esa nota, adonde suele ir el segundo tema de una sonata en tonalidad mayor.
- Domine Jesu
- La oración que se canta mientras se llevan el pan y el vino al altar. En un réquiem comienza con Domine Jesu Christe y continúa con el Hostias (Sacrificios y oraciones).
- Dona eis
- Cordero de Dios: el último movimiento de la misa, una súplica de misericordia que termina con “danos la paz”; en un réquiem, las palabras pasan a ser “dales el descanso”.
- Dum veneris
- Líbrame, Señor: un responsorio que se canta junto al féretro después de la misa de réquiem y que pide misericordia en el Juicio Final. Fauré y Verdi lo incluyen, y en él reaparece el terror del día de la ira.
- Dumka
- Pieza eslava, originalmente una balada melancólica, que pasa de golpe de la introspección sombría a la exuberancia. El Trío “Dumky” de Dvořák está construido como una cadena de ellas.
- Dumky
- Pieza eslava, originalmente una balada melancólica, que pasa de golpe de la introspección sombría a la exuberancia. El Trío “Dumky” de Dvořák está construido como una cadena de ellas.
- Durchkomponiert
- Canción que sigue el poema con música nueva a medida que avanza, en lugar de repetir una misma melodía en cada estrofa, como el “Erlkönig” de Schubert.
- Elegia
- Pieza de duelo o de reflexión dolorosa, por lo general lenta.
- Elegía
- Pieza de duelo o de reflexión dolorosa, por lo general lenta.
- Élégie
- Pieza de duelo o de reflexión dolorosa, por lo general lenta.
- Enlace
- Un pasaje de conexión que lleva de una sección o un tema al siguiente, a menudo cambiando de tonalidad en el camino; un enlace suele ser uno breve. En la forma sonata, el puente es lo mismo que la transición.
- Entrada
- Cada aparición del sujeto de una fuga en una de las voces. Las entradas intermedias llegan en otras tonalidades después de la exposición; la entrada final devuelve el sujeto a la tonalidad principal cerca del final.
- entrada del sujeto
- Cada aparición del sujeto de una fuga en una de las voces. Las entradas intermedias llegan en otras tonalidades después de la exposición; la entrada final devuelve el sujeto a la tonalidad principal cerca del final.
- Entrada del sujeto en el pedal
- Cada aparición del sujeto de una fuga en una de las voces. Las entradas intermedias llegan en otras tonalidades después de la exposición; la entrada final devuelve el sujeto a la tonalidad principal cerca del final.
- Entrada en el pedal
- Cada aparición del sujeto de una fuga en una de las voces. Las entradas intermedias llegan en otras tonalidades después de la exposición; la entrada final devuelve el sujeto a la tonalidad principal cerca del final.
- entrada final
- Cada aparición del sujeto de una fuga en una de las voces. Las entradas intermedias llegan en otras tonalidades después de la exposición; la entrada final devuelve el sujeto a la tonalidad principal cerca del final.
- entrada intermedia
- Cada aparición del sujeto de una fuga en una de las voces. Las entradas intermedias llegan en otras tonalidades después de la exposición; la entrada final devuelve el sujeto a la tonalidad principal cerca del final.
- entradas
- Cada aparición del sujeto de una fuga en una de las voces. Las entradas intermedias llegan en otras tonalidades después de la exposición; la entrada final devuelve el sujeto a la tonalidad principal cerca del final.
- Entradas intermedias
- Cada aparición del sujeto de una fuga en una de las voces. Las entradas intermedias llegan en otras tonalidades después de la exposición; la entrada final devuelve el sujeto a la tonalidad principal cerca del final.
- Epílogo
- Sección o movimiento de cierre que llega después de los acontecimientos principales, como el último capítulo de un libro.
- Epílogo
- Sección o movimiento de cierre que llega después de los acontecimientos principales, como el último capítulo de un libro.
- Episodio
- Una sección contrastante entre las reapariciones de un estribillo (en un rondó) o entre las entradas del sujeto (en una fuga).
- Estribillo
- La melodía principal recurrente de un rondó, señalada como A.
- estrofa
- Una estrofa del poema en una canción. En una canción estrófica, cada estrofa se canta con la misma música, de modo que cada nueva estrofa retoma la melodía; en otras canciones la música cambia de una estrofa a otra.
- Estrofa
- Una estrofa del poema en una canción. En una canción estrófica, cada estrofa se canta con la misma música, de modo que cada nueva estrofa retoma la melodía; en otras canciones la música cambia de una estrofa a otra.
- Estrofa
- Una estrofa del poema en una canción. En una canción estrófica, cada estrofa se canta con la misma música, de modo que cada nueva estrofa retoma la melodía; en otras canciones la música cambia de una estrofa a otra.
- Estrófica variada
- Canción estrófica en la que una o más estrofas cambian, por ejemplo se trasladan a otra tonalidad o modo, mientras las demás conservan la misma música.
- Et lux perpetua
- El canto de entrada de la misa. En un réquiem comienza con Requiem aeternam (Dales, Señor, el descanso eterno), las palabras que dan nombre a la obra.
- Evocación
- Una breve cita de música escuchada antes, a menudo de un movimiento anterior, dentro del actual. El final de la Novena sinfonía de Beethoven comienza evocando, uno tras otro, cada uno de los tres primeros movimientos.
- Expandida
- Una frase alargada más de lo esperado, al repetir o estirar su final o al retrasar la cadencia. Una expansión hace lo mismo dentro de la frase.
- Expansión
- Una frase alargada más de lo esperado, al repetir o estirar su final o al retrasar la cadencia. Una expansión hace lo mismo dentro de la frase.
- Exposición
- La primera gran parte de un movimiento en forma sonata, donde se presentan los temas y la música pasa de la tonalidad principal a una segunda tonalidad. A menudo se repite.
- Exposición 1 / Exposición 2
- En el primer movimiento de un concierto clásico, la exposición de la orquesta y luego la del solista.
- Exposición de la fuga
- El comienzo de una fuga o de un pasaje fugado, donde cada voz entra por turno con el sujeto. En los análisis de las invenciones y sinfonías de Bach, Exposición I, II y III señalan rondas sucesivas de esas entradas.
- Exposición del solista
- En el primer movimiento de un concierto clásico, el segundo recorrido por la exposición, que dirige el solista tras la versión de la orquesta. A diferencia de la exposición orquestal, pasa a la segunda tonalidad, y el solista suele añadir temas nuevos; este catálogo también la llama Exposición 2.
- Exposición orquestal
- En el primer movimiento de un concierto clásico, la sección inicial para la orquesta sola. Presenta los temas principales, pero por lo general se queda en la tonalidad principal; este catálogo también la llama Exposición 1.
- Extendida
- Una frase alargada más de lo esperado, al repetir o estirar su final o al retrasar la cadencia. Una expansión hace lo mismo dentro de la frase.
- Extensión
- Una frase alargada más de lo esperado, al repetir o estirar su final o al retrasar la cadencia. Una expansión hace lo mismo dentro de la frase.
- Falsa reexposición
- Un regreso del tema inicial durante el desarrollo, a menudo en una tonalidad equivocada, que suena como si hubiera comenzado la reexposición; después el desarrollo continúa. La sorpresa puede ser cómica o dramática.
- Fandango
- Animado baile de pareja español, por lo general en compás ternario, con guitarra y castañuelas.
- Fanfarria
- Breve toque ceremonial para metales, a menudo con percusión, que anuncia una llegada o una apertura.
- Fantaisie
- Pieza que sigue la imaginación del compositor más que una forma establecida; a menudo suena improvisada, con cambios repentinos de carácter. Las Fantasiestücke (piezas de fantasía) son colecciones de piezas breves con ese espíritu.
- Fantasía
- Pieza que sigue la imaginación del compositor más que una forma establecida; a menudo suena improvisada, con cambios repentinos de carácter. Las Fantasiestücke (piezas de fantasía) son colecciones de piezas breves con ese espíritu.
- Fantasías
- Pieza que sigue la imaginación del compositor más que una forma establecida; a menudo suena improvisada, con cambios repentinos de carácter. Las Fantasiestücke (piezas de fantasía) son colecciones de piezas breves con ese espíritu.
- Fantasie
- Pieza que sigue la imaginación del compositor más que una forma establecida; a menudo suena improvisada, con cambios repentinos de carácter. Las Fantasiestücke (piezas de fantasía) son colecciones de piezas breves con ese espíritu.
- Fantasien
- Pieza que sigue la imaginación del compositor más que una forma establecida; a menudo suena improvisada, con cambios repentinos de carácter. Las Fantasiestücke (piezas de fantasía) son colecciones de piezas breves con ese espíritu.
- Fantasiestücke
- Pieza que sigue la imaginación del compositor más que una forma establecida; a menudo suena improvisada, con cambios repentinos de carácter. Las Fantasiestücke (piezas de fantasía) son colecciones de piezas breves con ese espíritu.
- Forlane
- Rápida danza popular italiana del Friul, en 6/8, adoptada por la música barroca francesa; Ravel la recuperó en “Le Tombeau de Couperin”.
- Forma binaria
- Una forma en dos partes, A y B, cada mitad por lo general repetida: la primera mitad se aleja de la tonalidad principal y la segunda regresa a ella. En la forma binaria redondeada, el material inicial vuelve cerca del final de la segunda mitad.
- Forma binaria redondeada
- Una forma en dos partes, A y B, cada mitad por lo general repetida: la primera mitad se aleja de la tonalidad principal y la segunda regresa a ella. En la forma binaria redondeada, el material inicial vuelve cerca del final de la segunda mitad.
- Forma estrófica
- Forma de canción en la que cada estrofa del poema se canta con la misma música.
- forma estrófica
- Forma de canción en la que cada estrofa del poema se canta con la misma música.
- Fortspinnung
- En alemán, “hilado”: la manera barroca de continuar la idea inicial de un tema con secuencias y repeticiones en lugar de una respuesta equilibrada. En un ritornello es la parte central, muy animada, entre la idea inicial y la cadencia de cierre.
- Fragmentación
- Un pequeño trozo desprendido de un tema, a menudo solo sus primeras notas. Repetir fragmentos cada vez más cortos (fragmentación) es una forma habitual de crear tensión o de ir apagando un pasaje.
- Fragmentado
- Un pequeño trozo desprendido de un tema, a menudo solo sus primeras notas. Repetir fragmentos cada vez más cortos (fragmentación) es una forma habitual de crear tensión o de ir apagando un pasaje.
- Fragmentario
- Un pequeño trozo desprendido de un tema, a menudo solo sus primeras notas. Repetir fragmentos cada vez más cortos (fragmentación) es una forma habitual de crear tensión o de ir apagando un pasaje.
- Fragmento
- Un pequeño trozo desprendido de un tema, a menudo solo sus primeras notas. Repetir fragmentos cada vez más cortos (fragmentación) es una forma habitual de crear tensión o de ir apagando un pasaje.
- Fragmentos
- Un pequeño trozo desprendido de un tema, a menudo solo sus primeras notas. Repetir fragmentos cada vez más cortos (fragmentación) es una forma habitual de crear tensión o de ir apagando un pasaje.
- Frase
- Una oración musical: un grupo de compases que tiene sentido por sí mismo y termina con una cadencia, como un verso de un poema. Los temas suelen construirse con dos o más frases.
- Fuga doble
- Una fuga sobre dos sujetos, que se presentan por separado y luego se combinan, o que suenan juntos desde el principio.
- Fugato
- Un pasaje en estilo fugado dentro de un movimiento que, en conjunto, no es una fuga.
- Furiant
- Fogosa danza bohemia en compás ternario rápido cuyos acentos reagrupan una y otra vez los pulsos de dos en dos en lugar de tres en tres. Dvořák y Smetana la usaron en lugar de un scherzo.
- Galanterie
- En la suite barroca, cada una de las danzas más ligeras y de moda que se añaden entre la zarabanda y la giga, como el minueto, la gavota, la bourrée o el passepied, a menudo en pares (Minueto I y II).
- Galanteries
- En la suite barroca, cada una de las danzas más ligeras y de moda que se añaden entre la zarabanda y la giga, como el minueto, la gavota, la bourrée o el passepied, a menudo en pares (Minueto I y II).
- Gavota
- Danza francesa en compás binario moderado cuyas frases empiezan a mitad del compás.
- Giga
- Danza rápida y animada en compás compuesto (como 6/8 o 12/8) que suele cerrar la suite barroca. A menudo comienza con las voces entrando una tras otra en imitación.
- Giga
- Danza rápida y animada en compás compuesto (como 6/8 o 12/8) que suele cerrar la suite barroca. A menudo comienza con las voces entrando una tras otra en imitación.
- Gloria
- El himno de alabanza de la misa, Gloria a Dios en el cielo, por lo general un movimiento brillante y festivo.
- Grupo
- Varios temas o ideas que comparten tonalidad y función y se perciben como una unidad, como todo el material en la tonalidad principal al comienzo de una exposición. El complejo temático de un rondó es el estribillo junto con sus propias partes internas.
- grupo de cierre
- El pasaje que redondea una sección después de sus temas principales, confirma la tonalidad con cadencias y a menudo trae una breve melodía propia (el tema de cierre). En la exposición de una forma sonata sigue al segundo tema y conduce a la repetición o al desarrollo.
- Grupo de temas
- Varios temas o ideas que comparten tonalidad y función y se perciben como una unidad, como todo el material en la tonalidad principal al comienzo de una exposición. El complejo temático de un rondó es el estribillo junto con sus propias partes internas.
- Grupo del tema
- Varios temas o ideas que comparten tonalidad y función y se perciben como una unidad, como todo el material en la tonalidad principal al comienzo de una exposición. El complejo temático de un rondó es el estribillo junto con sus propias partes internas.
- Grupo primario
- El primer tema principal de un movimiento, en la tonalidad principal; en la forma sonata equivale al primer tema. Cuando varias ideas comparten la tonalidad principal, los análisis hablan de un primer grupo o de una zona primaria.
- Grupo secundario
- El tema contrastante, o grupo de temas, que sigue a la transición: en una nueva tonalidad en la exposición y de vuelta en la tonalidad principal en la reexposición. Coincide con el segundo tema y suele ser más suave o más cantable que el primero.
- Grupo temático
- Varios temas o ideas que comparten tonalidad y función y se perciben como una unidad, como todo el material en la tonalidad principal al comienzo de una exposición. El complejo temático de un rondó es el estribillo junto con sus propias partes internas.
- Gymnopédie
- Nombre que dio Satie a sus tres piezas para piano lentas y despojadas de 1888.
- Gymnopédies
- Nombre que dio Satie a sus tres piezas para piano lentas y despojadas de 1888.
- Habanera
- La contradanza cubana, llamada así por La Habana, reconocible por su cadencioso ritmo de habanera en el bajo. La música francesa de sabor español, como la “Rapsodia española” de Ravel, la toma prestada.
- Hornpipe
- Animada danza británica. En la música barroca suele estar en compás ternario, con ritmos sincopados y acentuados; el hornpipe de la “Música acuática” de Händel es un ejemplo famoso.
- Hosanna
- Santo, santo, santo: el movimiento de aclamación de la misa, que se cierra con un exultante Hosanna en el cielo.
- Hostias
- La oración que se canta mientras se llevan el pan y el vino al altar. En un réquiem comienza con Domine Jesu Christe y continúa con el Hostias (Sacrificios y oraciones).
- Humoresca
- Pieza característica romántica de humor caprichoso, más cuestión de estado de ánimo que de bromas.
- Humoreske
- Pieza característica romántica de humor caprichoso, más cuestión de estado de ánimo que de bromas.
- Idea de cierre
- El pasaje que redondea una sección después de sus temas principales, confirma la tonalidad con cadencias y a menudo trae una breve melodía propia (el tema de cierre). En la exposición de una forma sonata sigue al segundo tema y conduce a la repetición o al desarrollo.
- Idea secundaria
- El tema contrastante, o grupo de temas, que sigue a la transición: en una nueva tonalidad en la exposición y de vuelta en la tonalidad principal en la reexposición. Coincide con el segundo tema y suele ser más suave o más cantable que el primero.
- Idée fixe
- Nombre que dio Berlioz a la melodía de su “Sinfonía fantástica” que representa a la amada y vuelve, transformada, en cada movimiento; en sentido más general, un tema recurrente ligado a una sola idea.
- Imitación
- Una voz repite una melodía que otra acaba de tocar, un poco más tarde y a menudo a otra altura. Las fugas y los cánones se basan en ella.
- Imitativo
- Una voz repite una melodía que otra acaba de tocar, un poco más tarde y a menudo a otra altura. Las fugas y los cánones se basan en ella.
- Impromptu
- Pieza para piano que pretende sonar improvisada en el momento, aunque suele tener una forma clara, como A B A. Schubert y Chopin escribieron colecciones de impromptus.
- Impromptus
- Pieza para piano que pretende sonar improvisada en el momento, aunque suele tener una forma clara, como A B A. Schubert y Chopin escribieron colecciones de impromptus.
- In canone
- Pieza o pasaje en el que una voz toca una melodía y las demás la siguen con la misma melodía, entrando una tras otra como en un canon infantil. Al rovescio significa que la voz que imita toca la melodía invertida.
- In paradisum
- Que los ángeles te lleven al paraíso: la despedida que se canta mientras se saca el cuerpo de la iglesia. Fauré cierra con ella su Réquiem.
- Indicación de compás
- Las indicaciones como el compás de 6/8 señalan la métrica y se escriben como una fracción: el número superior dice cuántas notas de un mismo valor llenan un compás, y el inferior, de qué valor se trata (4 una negra, 8 una corchea). El compás partido es 2/2: dos pulsos amplios por compás.
- Interludio
- Un pasaje entre dos secciones principales. En las invenciones y sinfonías de Bach es el pasaje libre entre rondas de entradas, como un episodio de fuga; en una canción, un interludio de piano es el momento en que el piano toca solo entre estrofas.
- Interludio de piano
- Un pasaje entre dos secciones principales. En las invenciones y sinfonías de Bach es el pasaje libre entre rondas de entradas, como un episodio de fuga; en una canción, un interludio de piano es el momento en que el piano toca solo entre estrofas.
- Intermezzi
- Literalmente, una pieza que va en medio: un movimiento interno de una obra mayor o, en la música para piano tardía de Brahms, una breve pieza de carácter independiente. Fíjate en un tono íntimo e interior más que en el lucimiento.
- Intermezzo
- Literalmente, una pieza que va en medio: un movimiento interno de una obra mayor o, en la música para piano tardía de Brahms, una breve pieza de carácter independiente. Fíjate en un tono íntimo e interior más que en el lucimiento.
- Introducción
- Un pasaje anterior al comienzo del material principal, a menudo lento. En una sinfonía puede durar dos o tres minutos; en una sonata, apenas unos compases.
- Introito
- El canto de entrada de la misa. En un réquiem comienza con Requiem aeternam (Dales, Señor, el descanso eterno), las palabras que dan nombre a la obra.
- Introitus
- El canto de entrada de la misa. En un réquiem comienza con Requiem aeternam (Dales, Señor, el descanso eterno), las palabras que dan nombre a la obra.
- Invención
- Pieza breve para teclado en contrapunto a dos voces, conocida sobre todo por las quince Invenciones de Bach, escritas en parte como ejercicios. Fíjate en una idea breve que va y viene entre las dos manos.
- Jiga
- Danza rápida y animada en compás compuesto (como 6/8 o 12/8) que suele cerrar la suite barroca. A menudo comienza con las voces entrando una tras otra en imitación.
- Klavierstück
- En alemán, “pieza para piano”: un título sencillo para una obra breve para piano sin un nombre más específico, como en las colecciones tardías de Brahms y Schubert.
- Klavierstücke
- En alemán, “pieza para piano”: un título sencillo para una obra breve para piano sin un nombre más específico, como en las colecciones tardías de Brahms y Schubert.
- Kyrie
- El primer movimiento de una misa o un réquiem, una oración en griego: Señor, ten piedad; Cristo, ten piedad; Señor, ten piedad. El texto en tres partes suele dar lugar a una forma musical en tres partes.
- Kyrie eleison
- El primer movimiento de una misa o un réquiem, una oración en griego: Señor, ten piedad; Cristo, ten piedad; Señor, ten piedad. El texto en tres partes suele dar lugar a una forma musical en tres partes.
- Lacrimosa
- Llorosa: los versos finales del Dies irae, sobre el día de llanto. Mozart murió dejando inconcluso su Lacrimosa.
- Lamento
- Pieza que expresa dolor o pérdida. El “Tasso” de Liszt hace seguir a su Lamento un Trionfo, un triunfo.
- Lamento
- Pieza que expresa dolor o pérdida. El “Tasso” de Liszt hace seguir a su Lamento un Trionfo, un triunfo.
- Ländler
- Danza campesina austríaca en compás ternario, más pesada y rústica que el vals al que ayudó a dar forma. Fíjate en su ritmo llano y zapateado.
- Ländler
- Danza campesina austríaca en compás ternario, más pesada y rústica que el vals al que ayudó a dar forma. Fíjate en su ritmo llano y zapateado.
- Lema
- Un tema breve y llamativo que regresa en momentos importantes, a veces en todos los movimientos, como una firma; la Quinta sinfonía de Chaikovski tiene un lema del destino. Está cerca del leitmotiv y de la idée fixe.
- Letra de ensayo
- Abreviatura de letra de ensayo: las letras mayúsculas (A, B, C) impresas en una partitura orquestal para que los músicos puedan empezar desde un punto acordado. Los análisis las toman prestadas como nombres de sección.
- Libera me
- Líbrame, Señor: un responsorio que se canta junto al féretro después de la misa de réquiem y que pide misericordia en el Juicio Final. Fauré y Verdi lo incluyen, y en él reaparece el terror del día de la ira.
- Lux aeterna
- Brille para ellos la luz eterna: el canto de comunión del réquiem, a menudo un movimiento sereno y luminoso. El “Lux aeterna” de Ligeti es una pieza coral independiente sobre el mismo texto.
- Maggiore
- En italiano, mayor (minore: menor). Señala una sección que pasa al modo mayor o al menor, a menudo la parte central contrastante de una serie de variaciones o de un minueto.
- Magnificat
- El cántico de María del Evangelio de Lucas (Proclama mi alma la grandeza del Señor), un himno de alabanza al que muchos compositores han puesto música.
- Malagueña
- Estilo de cante flamenco de Málaga, derivado del fandango y que se canta libremente, sin un pulso estricto.
- Manual
- Teclado que se toca con las manos. Un órgano o un clavecín puede tener dos o más manuales, cada uno unido a su propio juego de tubos o de cuerdas, de modo que el intérprete puede cambiar el sonido pasando de uno a otro.
- Marcha
- Música para marchar: compás binario, un pulso fuerte y regular y frases claras, a menudo con una sección de trío más suave. Los compositores también la usan para la ceremonia, el triunfo o la parodia.
- Marcha fúnebre
- Marcha lenta, por lo general en tonalidad menor, que imita el paso mesurado de un cortejo fúnebre; el tercer movimiento de la Segunda sonata para piano de Chopin es una de ellas.
- Marche
- Música para marchar: compás binario, un pulso fuerte y regular y frases claras, a menudo con una sección de trío más suave. Los compositores también la usan para la ceremonia, el triunfo o la parodia.
- Marche funèbre
- Marcha lenta, por lo general en tonalidad menor, que imita el paso mesurado de un cortejo fúnebre; el tercer movimiento de la Segunda sonata para piano de Chopin es una de ellas.
- Marco
- Música que abre una obra y regresa al final, encerrando la parte principal como un marco encierra un cuadro o un relato marco encierra una historia.
- Marco de cierre
- Música que abre una obra y regresa al final, encerrando la parte principal como un marco encierra un cuadro o un relato marco encierra una historia.
- Marco inicial
- Música que abre una obra y regresa al final, encerrando la parte principal como un marco encierra un cuadro o un relato marco encierra una historia.
- Marsch
- Música para marchar: compás binario, un pulso fuerte y regular y frases claras, a menudo con una sección de trío más suave. Los compositores también la usan para la ceremonia, el triunfo o la parodia.
- Material de cierre
- El pasaje que redondea una sección después de sus temas principales, confirma la tonalidad con cadencias y a menudo trae una breve melodía propia (el tema de cierre). En la exposición de una forma sonata sigue al segundo tema y conduce a la repetición o al desarrollo.
- Mazur
- Danza popular polaca en compás ternario cuyos fuertes acentos caen en el segundo o tercer pulso en lugar del primero. Chopin escribió decenas; fíjate en ese acento cojeante a contratiempo.
- Mazurca
- Danza popular polaca en compás ternario cuyos fuertes acentos caen en el segundo o tercer pulso en lugar del primero. Chopin escribió decenas; fíjate en ese acento cojeante a contratiempo.
- Mazurek
- Danza popular polaca en compás ternario cuyos fuertes acentos caen en el segundo o tercer pulso en lugar del primero. Chopin escribió decenas; fíjate en ese acento cojeante a contratiempo.
- Messa
- Composición sobre los textos cantados fijos de la liturgia católica: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus con Benedictus y Agnus Dei. Cada texto se convierte en un movimiento, y las palabras dan forma a la música.
- Minueto
- Una danza de salón francesa en compás ternario moderado. Como etiqueta, señala el minueto propiamente dicho, que se oye antes y después del trío contrastante; véase Minueto y trío.
- Misa
- Composición sobre los textos cantados fijos de la liturgia católica: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus con Benedictus y Agnus Dei. Cada texto se convierte en un movimiento, y las palabras dan forma a la música.
- Modulación
- Un cambio de tonalidad. Un pasaje modulante recorre tonalidades en lugar de asentarse en una.
- Modulante
- Un cambio de tonalidad. Un pasaje modulante recorre tonalidades en lugar de asentarse en una.
- Modulatorio
- Un cambio de tonalidad. Un pasaje modulante recorre tonalidades en lugar de asentarse en una.
- Moment musical
- En francés, “momento musical”: una pieza para piano breve e íntima, nombre de la colección de seis de Schubert y, más tarde, de la de Rajmáninov.
- Moments musicaux
- En francés, “momento musical”: una pieza para piano breve e íntima, nombre de la colección de seis de Schubert y, más tarde, de la de Rajmáninov.
- Motívico
- Una breve idea musical de unas pocas notas, reconocible por su ritmo o su perfil, que reaparece una y otra vez y sirve para construir temas más amplios. Síguelo mientras pasa de un instrumento a otro y se transforma.
- Motivo
- Una breve idea musical de unas pocas notas, reconocible por su ritmo o su perfil, que reaparece una y otra vez y sirve para construir temas más amplios. Síguelo mientras pasa de un instrumento a otro y se transforma.
- motivo
- Una breve idea musical de unas pocas notas, reconocible por su ritmo o su perfil, que reaparece una y otra vez y sirve para construir temas más amplios. Síguelo mientras pasa de un instrumento a otro y se transforma.
- motivo
- Una breve idea musical de unas pocas notas, reconocible por su ritmo o su perfil, que reaparece una y otra vez y sirve para construir temas más amplios. Síguelo mientras pasa de un instrumento a otro y se transforma.
- Motivos
- Una breve idea musical de unas pocas notas, reconocible por su ritmo o su perfil, que reaparece una y otra vez y sirve para construir temas más amplios. Síguelo mientras pasa de un instrumento a otro y se transforma.
- Movimiento
- Parte autónoma de una obra mayor, como una sinfonía, un concierto o una sonata, con su propio tempo y, por lo general, su propio final. Los movimientos suelen numerarse con números romanos (I, II, III).
- Musette
- Pieza pastoral que toma su nombre de la pequeña gaita francesa, por lo general sobre un bordón prolongado en el bajo.
- Musettes
- Pieza pastoral que toma su nombre de la pequeña gaita francesa, por lo general sobre un bordón prolongado en el bajo.
- Música programática
- Música instrumental que cuenta una historia o describe una escena, una idea o un texto indicados por el compositor, como un poema sinfónico; lo contrario de la música absoluta.
- Música programática
- Música instrumental que cuenta una historia o describe una escena, una idea o un texto indicados por el compositor, como un poema sinfónico; lo contrario de la música absoluta.
- Nocturno
- Pieza nocturna. En el nocturno para piano de Field y Chopin, una melodía cantable flota sobre un amplio acompañamiento en acordes desplegados; los “Nocturnos” orquestales de Debussy son impresiones de la noche y la luz.
- Nocturnos
- Pieza nocturna. En el nocturno para piano de Field y Chopin, una melodía cantable flota sobre un amplio acompañamiento en acordes desplegados; los “Nocturnos” orquestales de Debussy son impresiones de la noche y la luz.
- Nota pedal
- Una nota mantenida o repetida, por lo general en el bajo, mientras las armonías que tiene encima cambian y chocan con ella; un pedal de dominante crea expectación. En el órgano, pedal también puede designar el teclado que se toca con los pies.
- Notas naturales
- El conjunto de sonidos más agudos (armónicos) que suenan juntos por encima de una nota fundamental. Los instrumentos de metal sin válvulas, como el corno natural y la trompeta natural, solo pueden tocar estas notas naturales, por eso sus partes en la música antigua se limitan a unas pocas alturas.
- Obertura
- Pieza orquestal que abre una ópera, un ballet o una obra de teatro. Desde principios del siglo XIX, la obertura de concierto es una pieza independiente en un solo movimiento, que a menudo narra o pinta algo.
- Ofertorio
- La oración que se canta mientras se llevan el pan y el vino al altar. En un réquiem comienza con Domine Jesu Christe y continúa con el Hostias (Sacrificios y oraciones).
- Offertoire
- La oración que se canta mientras se llevan el pan y el vino al altar. En un réquiem comienza con Domine Jesu Christe y continúa con el Hostias (Sacrificios y oraciones).
- Offertorio
- La oración que se canta mientras se llevan el pan y el vino al altar. En un réquiem comienza con Domine Jesu Christe y continúa con el Hostias (Sacrificios y oraciones).
- Ornamento
- Pequeño adorno añadido a una nota de la melodía, como un trino, un mordente, un grupeto o una apoyatura, que se escribe con un signo o lo añade el intérprete.
- Ornamentos
- Pequeño adorno añadido a una nota de la melodía, como un trino, un mordente, un grupeto o una apoyatura, que se escribe con un signo o lo añade el intérprete.
- Ouverture
- Pieza orquestal que abre una ópera, un ballet o una obra de teatro. Desde principios del siglo XIX, la obertura de concierto es una pieza independiente en un solo movimiento, que a menudo narra o pinta algo.
- Overtura
- Pieza orquestal que abre una ópera, un ballet o una obra de teatro. Desde principios del siglo XIX, la obertura de concierto es una pieza independiente en un solo movimiento, que a menudo narra o pinta algo.
- Pantoum
- Forma poética malaya de versos repetidos y entrelazados; Ravel dio ese nombre al segundo movimiento, a modo de scherzo, de su Trío con piano.
- Partita
- En el Barroco, otro nombre para una suite de danzas, como en las partitas de Bach para teclado y para violín solo; antes, una serie de variaciones.
- Pasaje de conexión
- Un pasaje de conexión que lleva de una sección o un tema al siguiente, a menudo cambiando de tonalidad en el camino; un enlace suele ser uno breve. En la forma sonata, el puente es lo mismo que la transición.
- Pasaje modulante
- Un cambio de tonalidad. Un pasaje modulante recorre tonalidades en lugar de asentarse en una.
- Passacaglia
- Variaciones continuas sobre una línea de bajo que se repite de principio a fin, por lo general en compás ternario lento y de carácter serio. Fíjate en el diseño del bajo, que nunca se detiene mientras todo lo que hay encima cambia.
- Passacaille
- Variaciones continuas sobre una línea de bajo que se repite de principio a fin, por lo general en compás ternario lento y de carácter serio. Fíjate en el diseño del bajo, que nunca se detiene mientras todo lo que hay encima cambia.
- Passepied
- Danza cortesana francesa, rápida y ligera, en compás ternario, por lo general 3/8; la más rápida de las danzas barrocas en compás ternario.
- Pastoral
- Pieza que evoca a los pastores y el campo, típicamente en un 6/8 o 12/8 ondulante, con melodías en terceras sobre un bajo en bordón.
- Pastoral
- Pieza que evoca a los pastores y el campo, típicamente en un 6/8 o 12/8 ondulante, con melodías en terceras sobre un bajo en bordón.
- Pavana
- Danza procesional lenta y majestuosa del siglo XVI, en compás binario. Algunos compositores posteriores, como Fauré y Ravel, usaron el nombre para piezas serenas de aire antiguo.
- Pedal
- Una nota mantenida o repetida, por lo general en el bajo, mientras las armonías que tiene encima cambian y chocan con ella; un pedal de dominante crea expectación. En el órgano, pedal también puede designar el teclado que se toca con los pies.
- Pedalero
- El teclado que se toca con los pies en el órgano, por lo general para la línea del bajo.
- Período
- En la música del Clasicismo, un par de frases en el que la segunda responde a la primera: la primera termina en una cadencia abierta y la segunda en una firme. En los análisis de los preludios y fugas de Bach, Período I, II y III señalan secciones más amplias, cada una cerrada por una cadencia.
- Permanencia en la dominante
- Un pasaje que prepara una llegada, por lo general deteniéndose en el acorde de dominante para que el regreso de la tonalidad principal parezca inevitable. Suele aparecer justo antes de una reexposición o de un regreso final.
- Pie Jesu
- Piadoso Señor Jesús, dales el descanso: la copla final del Dies irae, que Fauré compone como un movimiento aparte y sereno en lugar del poema entero.
- Pleni sunt
- Santo, santo, santo: el movimiento de aclamación de la misa, que se cierra con un exultante Hosanna en el cielo.
- Pleni sunt coeli
- Santo, santo, santo: el movimiento de aclamación de la misa, que se cierra con un exultante Hosanna en el cielo.
- Polacca
- Danza polaca de paseo en compás ternario que, en manos de Chopin, se convirtió en una pieza orgullosa y ceremonial. Fíjate en su ritmo insistente y sus gestos grandiosos.
- Polca
- Baile de pareja rápido y saltarín en compás de 2/4, nacido en la Bohemia del siglo XIX.
- Polonesa
- Danza polaca de paseo en compás ternario que, en manos de Chopin, se convirtió en una pieza orgullosa y ceremonial. Fíjate en su ritmo insistente y sus gestos grandiosos.
- Postludio
- Un pasaje de cierre tras el material principal, lo contrario de un preludio. En una canción es la parte del piano después de que la voz ha terminado, y a menudo resume el ambiente.
- Postludio de piano
- Un pasaje de cierre tras el material principal, lo contrario de un preludio. En una canción es la parte del piano después de que la voz ha terminado, y a menudo resume el ambiente.
- Préambule
- En francés, “preámbulo”: una pieza inicial a la manera de un preludio, como la primera pieza del “Carnaval” de Schumann.
- Preparación
- Un pasaje que prepara una llegada, por lo general deteniéndose en el acorde de dominante para que el regreso de la tonalidad principal parezca inevitable. Suele aparecer justo antes de una reexposición o de un regreso final.
- Preparación sobre la dominante
- Un pasaje que prepara una llegada, por lo general deteniéndose en el acorde de dominante para que el regreso de la tonalidad principal parezca inevitable. Suele aparecer justo antes de una reexposición o de un regreso final.
- Presentación
- Cada aparición de un tema o de un sujeto. Primera presentación, segunda presentación, etc., cuentan sus apariciones; una presentación a solo es la que se confía al solista.
- presentaciones
- Cada aparición de un tema o de un sujeto. Primera presentación, segunda presentación, etc., cuentan sus apariciones; una presentación a solo es la que se confía al solista.
- Primario
- El primer tema principal de un movimiento, en la tonalidad principal; en la forma sonata equivale al primer tema. Cuando varias ideas comparten la tonalidad principal, los análisis hablan de un primer grupo o de una zona primaria.
- primer tema
- El grupo del primer tema de la exposición, en la tonalidad principal.
- primer tema
- El primer tema principal de un movimiento, en la tonalidad principal; en la forma sonata equivale al primer tema. Cuando varias ideas comparten la tonalidad principal, los análisis hablan de un primer grupo o de una zona primaria.
- primer tema
- El primer tema principal de un movimiento, en la tonalidad principal; en la forma sonata equivale al primer tema. Cuando varias ideas comparten la tonalidad principal, los análisis hablan de un primer grupo o de una zona primaria.
- Prólogo
- Movimiento inicial que sitúa la escena, como el prefacio de un relato.
- Puente
- Un pasaje de conexión que lleva de una sección o un tema al siguiente, a menudo cambiando de tonalidad en el camino; un enlace suele ser uno breve. En la forma sonata, el puente es lo mismo que la transición.
- Quam olim Abrahae
- La oración que se canta mientras se llevan el pan y el vino al altar. En un réquiem comienza con Domine Jesu Christe y continúa con el Hostias (Sacrificios y oraciones).
- Quinteto
- Obra para cinco intérpretes. Un quinteto de cuerdas añade una segunda viola o un segundo violonchelo al cuarteto de cuerdas; un quinteto con piano o un quinteto para clarinete añade ese instrumento a un cuarteto de cuerdas.
- Quinteto con piano
- Obra para cinco intérpretes. Un quinteto de cuerdas añade una segunda viola o un segundo violonchelo al cuarteto de cuerdas; un quinteto con piano o un quinteto para clarinete añade ese instrumento a un cuarteto de cuerdas.
- Quinteto de cuerdas
- Obra para cinco intérpretes. Un quinteto de cuerdas añade una segunda viola o un segundo violonchelo al cuarteto de cuerdas; un quinteto con piano o un quinteto para clarinete añade ese instrumento a un cuarteto de cuerdas.
- Quinteto para clarinete
- Obra para cinco intérpretes. Un quinteto de cuerdas añade una segunda viola o un segundo violonchelo al cuarteto de cuerdas; un quinteto con piano o un quinteto para clarinete añade ese instrumento a un cuarteto de cuerdas.
- Rapsodia
- Pieza en un solo movimiento y de forma libre que recorre estados de ánimo muy contrastantes como si fuera improvisada, a veces sobre melodías populares o nacionales, como en las Rapsodias húngaras de Liszt.
- Rapsodias
- Pieza en un solo movimiento y de forma libre que recorre estados de ánimo muy contrastantes como si fuera improvisada, a veces sobre melodías populares o nacionales, como en las Rapsodias húngaras de Liszt.
- Rapsodie
- Pieza en un solo movimiento y de forma libre que recorre estados de ánimo muy contrastantes como si fuera improvisada, a veces sobre melodías populares o nacionales, como en las Rapsodias húngaras de Liszt.
- reaparición
- El punto en el que vuelve un material anterior, por lo general el tema inicial, a menudo en la tonalidad principal y a veces variado o abreviado. En el uso del siglo XVIII, una reprise también puede ser simplemente una sección repetida.
- reaparición
- El punto en el que vuelve un material anterior, por lo general el tema inicial, a menudo en la tonalidad principal y a veces variado o abreviado. En el uso del siglo XVIII, una reprise también puede ser simplemente una sección repetida.
- Recitativo
- Canto que sigue los ritmos del habla sobre un acompañamiento sencillo, usado en la ópera y el oratorio para hacer avanzar la historia entre las arias. En la música instrumental, como en las cuerdas graves al comienzo del final de la Novena de Beethoven, designa un pasaje que habla sin palabras.
- Recitativo
- Canto que sigue los ritmos del habla sobre un acompañamiento sencillo, usado en la ópera y el oratorio para hacer avanzar la historia entre las arias. En la música instrumental, como en las cuerdas graves al comienzo del final de la Novena de Beethoven, designa un pasaje que habla sin palabras.
- Recordare
- Recuerda, piadoso Jesús: un verso más sereno y suplicante del Dies irae; en el Réquiem de Mozart es el movimiento más largo y el primero en compás ternario.
- Redoble
- Rápida sucesión de golpes en un tambor o en los timbales que produce un sonido continuo y que a menudo crece en un crescendo.
- Redoble de tambor
- Rápida sucesión de golpes en un tambor o en los timbales que produce un sonido continuo y que a menudo crece en un crescendo.
- Redoble de timbales
- Rápida sucesión de golpes en un tambor o en los timbales que produce un sonido continuo y que a menudo crece en un crescendo.
- reexposición
- El regreso del material de la exposición, ahora con el segundo tema en la tonalidad principal.
- Reexposición
- El regreso del material de la exposición, ahora con el segundo tema en la tonalidad principal.
- Región
- Términos de los analistas para un tramo de música definido por su función o por su tonalidad, como la zona del tema secundario o el área de cierre. Proceden en gran parte de la Teoría de la Sonata (Hepokoski y Darcy), que divide una exposición en zonas primaria, de transición, secundaria y de cierre.
- Registro
- La zona de la tesitura de un instrumento o de una voz en la que se sitúa una nota (grave, media o aguda), cada una con su propio color. En el órgano y el clavecín, la palabra también designa cada juego de tubos o de cuerdas.
- Registro de órgano
- Juego de tubos de órgano con un mismo timbre, que se activa o desactiva con un tirador o una pestaña en la consola; elegir y combinar registros se llama registración.
- Regreso
- El punto en el que vuelve un material anterior, por lo general el tema inicial, a menudo en la tonalidad principal y a veces variado o abreviado. En el uso del siglo XVIII, una reprise también puede ser simplemente una sección repetida.
- Regresos
- El punto en el que vuelve un material anterior, por lo general el tema inicial, a menudo en la tonalidad principal y a veces variado o abreviado. En el uso del siglo XVIII, una reprise también puede ser simplemente una sección repetida.
- reh
- Abreviatura de letra de ensayo: las letras mayúsculas (A, B, C) impresas en una partitura orquestal para que los músicos puedan empezar desde un punto acordado. Los análisis las toman prestadas como nombres de sección.
- Relativo mayor
- Una tonalidad mayor y una menor que comparten la misma armadura de clave son relativas, como do mayor y la menor o mi bemol mayor y do menor. El relativo mayor se sitúa tres semitonos por encima de su menor.
- Relativo menor
- Una tonalidad mayor y una menor que comparten la misma armadura de clave son relativas, como do mayor y la menor o mi bemol mayor y do menor. El relativo mayor se sitúa tres semitonos por encima de su menor.
- Reminiscencia
- Una breve cita de música escuchada antes, a menudo de un movimiento anterior, dentro del actual. El final de la Novena sinfonía de Beethoven comienza evocando, uno tras otro, cada uno de los tres primeros movimientos.
- Reminiscencia
- Una breve cita de música escuchada antes, a menudo de un movimiento anterior, dentro del actual. El final de la Novena sinfonía de Beethoven comienza evocando, uno tras otro, cada uno de los tres primeros movimientos.
- Requiem aeternam
- El canto de entrada de la misa. En un réquiem comienza con Requiem aeternam (Dales, Señor, el descanso eterno), las palabras que dan nombre a la obra.
- Respuesta
- En una fuga, la segunda entrada del sujeto, en otra voz y por lo general una quinta más arriba. Una respuesta tonal cambia una o dos notas para que la música se mantenga anclada en la tonalidad principal.
- Retorno cíclico
- Un tema de un movimiento anterior que vuelve en otro posterior y da unidad a toda la obra (forma cíclica). Escucha cómo una melodía que ya conoces aparece en un entorno nuevo.
- Retransición
- El final del desarrollo, por lo general una larga preparación sobre la dominante, que conduce a la reexposición.
- Rex tremendae
- Rey de tremenda majestad: el verso del Dies irae dirigido a Dios, que Mozart compone con poderosos gritos corales de “Rex”.
- Rhapsodie
- Pieza en un solo movimiento y de forma libre que recorre estados de ánimo muy contrastantes como si fuera improvisada, a veces sobre melodías populares o nacionales, como en las Rapsodias húngaras de Liszt.
- Ricercar
- Una forma temprana de fuga, de carácter serio, a menudo con un sujeto en valores largos; el nombre significa “buscar”.
- Rigaudon
- Animada danza barroca francesa en compás binario, con frases regulares y simétricas.
- Ritornello
- En italiano, “pequeño regreso”: el pasaje para todo el conjunto que abre un movimiento de concierto barroco y reaparece una y otra vez, a menudo abreviado y en otras tonalidades, entre las secciones a solo. El ritornello final vuelve en la tonalidad principal.
- Romanza
- Pieza lírica sencilla de carácter tierno e íntimo, para voz o para instrumentos. Como título de un movimiento, suele indicar un movimiento lento, suave y cantable.
- Romanza
- Pieza lírica sencilla de carácter tierno e íntimo, para voz o para instrumentos. Como título de un movimiento, suele indicar un movimiento lento, suave y cantable.
- Romanze
- Pieza lírica sencilla de carácter tierno e íntimo, para voz o para instrumentos. Como título de un movimiento, suele indicar un movimiento lento, suave y cantable.
- Rotación
- Un recorrido por una serie de temas en su orden original. Cuando una sección posterior (un desarrollo, una reexposición) vuelve a recorrer los mismos temas en ese orden, se trata de una nueva rotación; la idea procede de la Teoría de la Sonata.
- Salmo
- Composición sobre uno de los 150 salmos, los cantos de la Biblia; los “Salmos de Chichester” de Bernstein ponen música a varios de ellos.
- Salmos
- Composición sobre uno de los 150 salmos, los cantos de la Biblia; los “Salmos de Chichester” de Bernstein ponen música a varios de ellos.
- Saltarello
- Rápida danza italiana de saltos (saltare significa saltar) en compás ternario; Mendelssohn cierra con una su Sinfonía “Italiana”.
- Sanctus
- Santo, santo, santo: el movimiento de aclamación de la misa, que se cierra con un exultante Hosanna en el cielo.
- SATB
- Abreviatura de soprano, contralto, tenor y bajo: un coro, o una escritura vocal, a cuatro voces.
- Scherzo
- En italiano, “broma”: un movimiento rápido, por lo general en compás ternario, que ocupó el lugar del minueto en sinfonías, sonatas y cuartetos a partir de Beethoven y Schubert, normalmente con un trío contrastante en el centro. Los cuatro scherzos de Chopin son grandes piezas independientes para piano, más sombrías que juguetonas.
- Sección a modo de desarrollo
- Que funciona como un desarrollo: los temas se fragmentan, se combinan y recorren distintas tonalidades, incluso en una sección que no es el desarrollo de una forma sonata, como una coda o un episodio.
- Sección central
- En una obra en tres partes (A B A), las secciones extremas son la primera sección y su regreso, y la sección central es la parte contrastante entre ambas.
- Sección con carácter de desarrollo
- Que funciona como un desarrollo: los temas se fragmentan, se combinan y recorren distintas tonalidades, incluso en una sección que no es el desarrollo de una forma sonata, como una coda o un episodio.
- Sección con carácter de reexposición
- Que funciona como una reexposición: el material anterior regresa en la tonalidad principal, en una obra que no está estrictamente en forma sonata, como una fuga.
- Sección conclusiva
- El pasaje que redondea una sección después de sus temas principales, confirma la tonalidad con cadencias y a menudo trae una breve melodía propia (el tema de cierre). En la exposición de una forma sonata sigue al segundo tema y conduce a la repetición o al desarrollo.
- Sección extrema
- En una obra en tres partes (A B A), las secciones extremas son la primera sección y su regreso, y la sección central es la parte contrastante entre ambas.
- Sección final
- El pasaje que redondea una sección después de sus temas principales, confirma la tonalidad con cadencias y a menudo trae una breve melodía propia (el tema de cierre). En la exposición de una forma sonata sigue al segundo tema y conduce a la repetición o al desarrollo.
- Sección modulatoria
- Un cambio de tonalidad. Un pasaje modulante recorre tonalidades en lugar de asentarse en una.
- Sección primaria
- El primer tema principal de un movimiento, en la tonalidad principal; en la forma sonata equivale al primer tema. Cuando varias ideas comparten la tonalidad principal, los análisis hablan de un primer grupo o de una zona primaria.
- Sección principal
- El primer tema principal de un movimiento, en la tonalidad principal; en la forma sonata equivale al primer tema. Cuando varias ideas comparten la tonalidad principal, los análisis hablan de un primer grupo o de una zona primaria.
- Sección secundaria
- El tema contrastante, o grupo de temas, que sigue a la transición: en una nueva tonalidad en la exposición y de vuelta en la tonalidad principal en la reexposición. Coincide con el segundo tema y suele ser más suave o más cantable que el primero.
- Secciones extremas y central
- En una obra en tres partes (A B A), las secciones extremas son la primera sección y su regreso, y la sección central es la parte contrastante entre ambas.
- Secuencia
- Una idea breve repetida, escalón por escalón, a una altura más aguda o más grave, una forma habitual de ganar impulso o de pasar de una tonalidad a otra. En un réquiem, la Secuencia es otra cosa: el poema medieval Dies irae.
- Secuencial
- Una idea breve repetida, escalón por escalón, a una altura más aguda o más grave, una forma habitual de ganar impulso o de pasar de una tonalidad a otra. En un réquiem, la Secuencia es otra cosa: el poema medieval Dies irae.
- Secundario
- El tema contrastante, o grupo de temas, que sigue a la transición: en una nueva tonalidad en la exposición y de vuelta en la tonalidad principal en la reexposición. Coincide con el segundo tema y suele ser más suave o más cantable que el primero.
- Segundo grupo
- El tema contrastante, o grupo de temas, que sigue a la transición: en una nueva tonalidad en la exposición y de vuelta en la tonalidad principal en la reexposición. Coincide con el segundo tema y suele ser más suave o más cantable que el primero.
- segundo tema
- El grupo del segundo tema, en una tonalidad contrastante en la exposición y en la tonalidad principal en la reexposición.
- segundo tema
- El tema contrastante, o grupo de temas, que sigue a la transición: en una nueva tonalidad en la exposición y de vuelta en la tonalidad principal en la reexposición. Coincide con el segundo tema y suele ser más suave o más cantable que el primero.
- segundo tema
- El tema contrastante, o grupo de temas, que sigue a la transición: en una nueva tonalidad en la exposición y de vuelta en la tonalidad principal en la reexposición. Coincide con el segundo tema y suele ser más suave o más cantable que el primero.
- Segundo tema
- El tema contrastante, o grupo de temas, que sigue a la transición: en una nueva tonalidad en la exposición y de vuelta en la tonalidad principal en la reexposición. Coincide con el segundo tema y suele ser más suave o más cantable que el primero.
- semicadencia
- La progresión de acordes que cierra una frase, como la puntuación: una cadencia perfecta concluye en el acorde de tónica como un punto, una semicadencia se detiene en la dominante como una coma. Cadencial significa que actúa como cadencia o conduce a ella.
- Senza sordino
- Dispositivo que se coloca en un instrumento para suavizar o cambiar su sonido. “Con sordino” en una partitura significa “con la sordina”; “senza sordino” significa sin ella.
- Serenata
- En su origen, música vespertina interpretada en honor de alguien. En los periodos clásico y romántico es una obra ligera en varios movimientos para una pequeña orquesta o un conjunto de vientos; como pieza aislada, una pieza serena y cantable.
- Serenata
- En su origen, música vespertina interpretada en honor de alguien. En los periodos clásico y romántico es una obra ligera en varios movimientos para una pequeña orquesta o un conjunto de vientos; como pieza aislada, una pieza serena y cantable.
- Serie armónica
- El conjunto de sonidos más agudos (armónicos) que suenan juntos por encima de una nota fundamental. Los instrumentos de metal sin válvulas, como el corno natural y la trompeta natural, solo pueden tocar estas notas naturales, por eso sus partes en la música antigua se limitan a unas pocas alturas.
- Serie de armónicos
- El conjunto de sonidos más agudos (armónicos) que suenan juntos por encima de una nota fundamental. Los instrumentos de metal sin válvulas, como el corno natural y la trompeta natural, solo pueden tocar estas notas naturales, por eso sus partes en la música antigua se limitan a unas pocas alturas.
- Sexteto
- Obra para seis intérpretes; un sexteto de cuerdas tiene dos violines, dos violas y dos violonchelos.
- Sexteto de cuerdas
- Obra para seis intérpretes; un sexteto de cuerdas tiene dos violines, dos violas y dos violonchelos.
- Siciliana
- Pieza lenta y ondulante de origen siciliano, en 6/8 o 12/8, por lo general en tonalidad menor, con un ritmo suavemente mecido.
- Sicilienne
- Pieza lenta y ondulante de origen siciliano, en 6/8 o 12/8, por lo general en tonalidad menor, con un ritmo suavemente mecido.
- Sinfonia
- En italiano, “sinfonía”, con dos significados. En la música para teclado de Bach es la contrapartida a tres voces de la invención a dos voces; en la música orquestal de los siglos XVII y XVIII es una pieza instrumental que introduce una ópera, una cantata o una suite, y a partir de 1800, aproximadamente, pasó a significar simplemente obertura.
- Sinfonía concertante
- Obra orquestal del Clasicismo en la que dos o más solistas contrastan con la orquesta completa, a medio camino entre la sinfonía y el concierto.
- Sinfonietta
- Una sinfonía pequeña: más breve, más ligera o para menos intérpretes que una sinfonía normal.
- solista
- Un pasaje que dirige el solista o los solistas, con el resto del conjunto más ligero o en silencio. En un concierto barroco, las secciones a solo alternan con los ritornelli y llevan la música a nuevas tonalidades.
- solistas
- Un pasaje que dirige el solista o los solistas, con el resto del conjunto más ligero o en silencio. En un concierto barroco, las secciones a solo alternan con los ritornelli y llevan la música a nuevas tonalidades.
- Solo
- Un pasaje que dirige el solista o los solistas, con el resto del conjunto más ligero o en silencio. En un concierto barroco, las secciones a solo alternan con los ritornelli y llevan la música a nuevas tonalidades.
- Sonata
- Obra en tres o cuatro movimientos para un instrumento, o para un instrumento con piano, como una sonata para violín o para violonchelo. Su primer movimiento suele estar en forma sonata.
- Sonata en trío
- Pieza barroca para dos instrumentos melódicos sobre una línea de bajo con acordes (continuo), que pese a su nombre suelen tocar cuatro músicos. Las sonatas en trío para órgano de Bach confían las tres líneas a la mano derecha, la mano izquierda y los pies.
- Sonatina
- Una sonata pequeña: más breve, más ligera o técnicamente más fácil que una sonata completa, aunque a menudo con las mismas formas.
- Sonatine
- Una sonata pequeña: más breve, más ligera o técnicamente más fácil que una sonata completa, aunque a menudo con las mismas formas.
- Sordina
- Dispositivo que se coloca en un instrumento para suavizar o cambiar su sonido. “Con sordino” en una partitura significa “con la sordina”; “senza sordino” significa sin ella.
- Sordino
- Dispositivo que se coloca en un instrumento para suavizar o cambiar su sonido. “Con sordino” en una partitura significa “con la sordina”; “senza sordino” significa sin ella.
- Stretti
- En una fuga, entradas del sujeto que se superponen, cada voz empieza antes de que la anterior haya terminado, de modo que la textura se hace más densa; a menudo se reserva para el final. Fuera de las fugas, stretto (o stretta) puede designar un pasaje de cierre más rápido.
- Stretto
- En una fuga, entradas del sujeto que se superponen, cada voz empieza antes de que la anterior haya terminado, de modo que la textura se hace más densa; a menudo se reserva para el final. Fuera de las fugas, stretto (o stretta) puede designar un pasaje de cierre más rápido.
- Subdominante
- El cuarto grado de la escala y el acorde construido sobre él (fa en do mayor). Aleja la música de la tonalidad principal y a menudo prepara la dominante.
- Suite
- Serie de piezas instrumentales que se tocan una tras otra. La suite barroca es una cadena de danzas (allemande, courante, zarabanda, giga y otras); las suites posteriores reúnen números de un ballet o una ópera, o cualquier conjunto de piezas relacionadas.
- Sujeto
- El tema principal de una fuga: una breve melodía que una sola voz presenta al comienzo y que luego retoma cada una de las demás voces. En los análisis de forma sonata se habla simplemente de tema, como en primer tema y segundo tema.
- Sujetos
- El tema principal de una fuga: una breve melodía que una sola voz presenta al comienzo y que luego retoma cada una de las demás voces. En los análisis de forma sonata se habla simplemente de tema, como en primer tema y segundo tema.
- Tarantela
- Vertiginosa danza popular del sur de Italia en un rápido compás de 6/8. Fíjate en su ritmo de carrera incesante.
- Tarentelle
- Vertiginosa danza popular del sur de Italia en un rápido compás de 6/8. Fíjate en su ritmo de carrera incesante.
- Te decet hymnus
- El canto de entrada de la misa. En un réquiem comienza con Requiem aeternam (Dales, Señor, el descanso eterno), las palabras que dan nombre a la obra.
- Tema
- La melodía que se presenta al comienzo de una serie de variaciones.
- Tema conclusivo
- El pasaje que redondea una sección después de sus temas principales, confirma la tonalidad con cadencias y a menudo trae una breve melodía propia (el tema de cierre). En la exposición de una forma sonata sigue al segundo tema y conduce a la repetición o al desarrollo.
- tema de cierre
- El pasaje que redondea una sección después de sus temas principales, confirma la tonalidad con cadencias y a menudo trae una breve melodía propia (el tema de cierre). En la exposición de una forma sonata sigue al segundo tema y conduce a la repetición o al desarrollo.
- Tema lema
- Un tema breve y llamativo que regresa en momentos importantes, a veces en todos los movimientos, como una firma; la Quinta sinfonía de Chaikovski tiene un lema del destino. Está cerca del leitmotiv y de la idée fixe.
- tema principal
- El primer tema principal de un movimiento, en la tonalidad principal; en la forma sonata equivale al primer tema. Cuando varias ideas comparten la tonalidad principal, los análisis hablan de un primer grupo o de una zona primaria.
- tema principal
- El primer tema principal de un movimiento, en la tonalidad principal; en la forma sonata equivale al primer tema. Cuando varias ideas comparten la tonalidad principal, los análisis hablan de un primer grupo o de una zona primaria.
- tema principal
- El primer tema principal de un movimiento, en la tonalidad principal; en la forma sonata equivale al primer tema. Cuando varias ideas comparten la tonalidad principal, los análisis hablan de un primer grupo o de una zona primaria.
- Tema principal
- El primer tema principal de un movimiento, en la tonalidad principal; en la forma sonata equivale al primer tema. Cuando varias ideas comparten la tonalidad principal, los análisis hablan de un primer grupo o de una zona primaria.
- tema secundario
- El tema contrastante, o grupo de temas, que sigue a la transición: en una nueva tonalidad en la exposición y de vuelta en la tonalidad principal en la reexposición. Coincide con el segundo tema y suele ser más suave o más cantable que el primero.
- tema secundario
- El tema contrastante, o grupo de temas, que sigue a la transición: en una nueva tonalidad en la exposición y de vuelta en la tonalidad principal en la reexposición. Coincide con el segundo tema y suele ser más suave o más cantable que el primero.
- Textura
- Cómo se combinan las líneas musicales: una melodía con acompañamiento, varias líneas independientes o acordes que se mueven juntos; también lo densa o ligera que es la sonoridad. Un cambio de textura suele ser la forma más fácil de oír que empieza una nueva sección.
- Timbre
- El carácter de un sonido que nos permite distinguir instrumentos y voces cuando emiten la misma nota con la misma intensidad.
- Tocata
- Del italiano toccare, tocar: una pieza de lucimiento con pasajes rápidos que exigen dedos ágiles, sobre todo para teclado, a veces con secciones fugadas. Fíjate en el impulso incesante y en el despliegue de agilidad.
- Tocata
- Del italiano toccare, tocar: una pieza de lucimiento con pasajes rápidos que exigen dedos ágiles, sobre todo para teclado, a veces con secciones fugadas. Fíjate en el impulso incesante y en el despliegue de agilidad.
- Tombeau
- En francés, “tumba”: una pieza conmemorativa en honor de alguien que ha muerto. Ravel recuperó el antiguo género en “Le Tombeau de Couperin”.
- Tonalidad
- La nota central y la escala sobre las que se construye un pasaje, nombradas por su tónica y su modo, como do mayor o sol menor. La armadura de clave indica sus sostenidos o bemoles; pasar a otra tonalidad es una modulación.
- Tonalidad relativa
- Una tonalidad mayor y una menor que comparten la misma armadura de clave son relativas, como do mayor y la menor o mi bemol mayor y do menor. El relativo mayor se sitúa tres semitonos por encima de su menor.
- Tónica
- La nota y el acorde centrales de una tonalidad; un pasaje en la tónica está en la tonalidad principal. Llegar a la tónica suena como volver a casa.
- Tramo
- Términos de los analistas para un tramo de música definido por su función o por su tonalidad, como la zona del tema secundario o el área de cierre. Proceden en gran parte de la Teoría de la Sonata (Hepokoski y Darcy), que divide una exposición en zonas primaria, de transición, secundaria y de cierre.
- Tramo de cierre
- El pasaje que redondea una sección después de sus temas principales, confirma la tonalidad con cadencias y a menudo trae una breve melodía propia (el tema de cierre). En la exposición de una forma sonata sigue al segundo tema y conduce a la repetición o al desarrollo.
- Transición
- El pasaje que lleva la música del primer tema al segundo, por lo general cambiando de tonalidad en el camino. También se llama puente.
- Trauermarsch
- Marcha lenta, por lo general en tonalidad menor, que imita el paso mesurado de un cortejo fúnebre; el tercer movimiento de la Segunda sonata para piano de Chopin es una de ellas.
- Tremens factus
- Líbrame, Señor: un responsorio que se canta junto al féretro después de la misa de réquiem y que pide misericordia en el Juicio Final. Fauré y Verdi lo incluyen, y en él reaparece el terror del día de la ira.
- Trino
- Una rápida alternancia entre una nota y la nota vecina. Un trino largo suele anunciar el final de la cadenza de un concierto.
- Trío
- La sección central contrastante de un movimiento de minueto o de scherzo.
- Trío con piano
- Obra para piano, violín y violonchelo, por lo general en tres o cuatro movimientos. El Trío para clarinete y el Trío para corno de Brahms sustituyen uno de los instrumentos de cuerda por un clarinete o un corno.
- Trío para clarinete
- Obra para piano, violín y violonchelo, por lo general en tres o cuatro movimientos. El Trío para clarinete y el Trío para corno de Brahms sustituyen uno de los instrumentos de cuerda por un clarinete o un corno.
- Trío para corno
- Obra para piano, violín y violonchelo, por lo general en tres o cuatro movimientos. El Trío para clarinete y el Trío para corno de Brahms sustituyen uno de los instrumentos de cuerda por un clarinete o un corno.
- Tuba mirum
- La trompeta, esparciendo su sonido admirable: el verso del Dies irae sobre la última trompeta; Mozart lo confía a un trombón solo.
- Tutti
- En italiano, “todos”: toda la orquesta o todo el coro juntos, por oposición al solista. En un concierto, los pasajes de tutti son aquellos en los que la orquesta toma el mando.
- Unidad de cierre
- El pasaje que redondea una sección después de sus temas principales, confirma la tonalidad con cadencias y a menudo trae una breve melodía propia (el tema de cierre). En la exposición de una forma sonata sigue al segundo tema y conduce a la repetición o al desarrollo.
- Unísono
- Todos tocan la misma melodía, a la misma altura o en octavas, en lugar de en armonía. Un pasaje al unísono suena desnudo y contundente.
- Vals
- Baile de pareja giratorio en compás ternario, originario de los países de lengua alemana. Los valses de concierto de Chopin, Brahms o Ravel conservan su balanceo y su impulso, pero están pensados para escucharse.
- Valse
- Baile de pareja giratorio en compás ternario, originario de los países de lengua alemana. Los valses de concierto de Chopin, Brahms o Ravel conservan su balanceo y su impulso, pero están pensados para escucharse.
- Valse allemande
- Baile de pareja giratorio en compás ternario, originario de los países de lengua alemana. Los valses de concierto de Chopin, Brahms o Ravel conservan su balanceo y su impulso, pero están pensados para escucharse.
- Valse noble
- Baile de pareja giratorio en compás ternario, originario de los países de lengua alemana. Los valses de concierto de Chopin, Brahms o Ravel conservan su balanceo y su impulso, pero están pensados para escucharse.
- Valses
- Baile de pareja giratorio en compás ternario, originario de los países de lengua alemana. Los valses de concierto de Chopin, Brahms o Ravel conservan su balanceo y su impulso, pero están pensados para escucharse.
- Valses
- Baile de pareja giratorio en compás ternario, originario de los países de lengua alemana. Los valses de concierto de Chopin, Brahms o Ravel conservan su balanceo y su impulso, pero están pensados para escucharse.
- Valzer
- Baile de pareja giratorio en compás ternario, originario de los países de lengua alemana. Los valses de concierto de Chopin, Brahms o Ravel conservan su balanceo y su impulso, pero están pensados para escucharse.
- Var.
- Una nueva presentación del tema en la que cambian su melodía, su ritmo, su textura o su modo, mientras se conservan su extensión y su armonía.
- Variación
- Una nueva presentación del tema en la que cambian su melodía, su ritmo, su textura o su modo, mientras se conservan su extensión y su armonía.
- Villanelle
- En su origen, una canción italiana ligera y rústica (villanella); más tarde, una canción sencilla de estilo pastoral.
- Vocalise
- Canción sin palabras, cantada sobre una sola vocal; la “Vocalise” de Rajmáninov se toca a menudo con instrumentos.
- Walzer
- Baile de pareja giratorio en compás ternario, originario de los países de lengua alemana. Los valses de concierto de Chopin, Brahms o Ravel conservan su balanceo y su impulso, pero están pensados para escucharse.
- Wiegenlied
- Canción de cuna: una pieza suave, a menudo en 6/8, que se mece sobre un acompañamiento sencillo que muchas veces alterna solo dos acordes.
- Zarabanda
- Danza cortesana lenta y solemne en compás ternario, y una de las danzas habituales de la suite barroca.
- Zona
- Términos de los analistas para un tramo de música definido por su función o por su tonalidad, como la zona del tema secundario o el área de cierre. Proceden en gran parte de la Teoría de la Sonata (Hepokoski y Darcy), que divide una exposición en zonas primaria, de transición, secundaria y de cierre.
- Zona de cierre
- El pasaje que redondea una sección después de sus temas principales, confirma la tonalidad con cadencias y a menudo trae una breve melodía propia (el tema de cierre). En la exposición de una forma sonata sigue al segundo tema y conduce a la repetición o al desarrollo.
- Zona del primer tema
- El primer tema principal de un movimiento, en la tonalidad principal; en la forma sonata equivale al primer tema. Cuando varias ideas comparten la tonalidad principal, los análisis hablan de un primer grupo o de una zona primaria.
- Zona del segundo tema
- El tema contrastante, o grupo de temas, que sigue a la transición: en una nueva tonalidad en la exposición y de vuelta en la tonalidad principal en la reexposición. Coincide con el segundo tema y suele ser más suave o más cantable que el primero.
- Zona del tema secundario
- El tema contrastante, o grupo de temas, que sigue a la transición: en una nueva tonalidad en la exposición y de vuelta en la tonalidad principal en la reexposición. Coincide con el segundo tema y suele ser más suave o más cantable que el primero.
- Zona secundaria
- El tema contrastante, o grupo de temas, que sigue a la transición: en una nueva tonalidad en la exposición y de vuelta en la tonalidad principal en la reexposición. Coincide con el segundo tema y suele ser más suave o más cantable que el primero.
- Zona subordinada
- El tema contrastante, o grupo de temas, que sigue a la transición: en una nueva tonalidad en la exposición y de vuelta en la tonalidad principal en la reexposición. Coincide con el segundo tema y suele ser más suave o más cantable que el primero.