Formas · Unidad 4: Forma sonata
Rondó-sonata
Un combina el estribillo de un rondó con el plan tonal de la forma sonata. Su esquema habitual es A B A C A B A: el estribillo vuelve como en cualquier rondó, la primera B está en una tonalidad contrastante, como un segundo tema, la C central funciona como un desarrollo, y la segunda B regresa en la tonalidad principal, como un segundo tema reexpuesto.
Mozart y Beethoven lo usaron a menudo en sus movimientos finales, porque une una melodía que todos pueden seguir con la tensión y la resolución de la forma sonata.
BeethovenSinfonía n.º 8 en fa mayor, op. 93El final de la Octava sinfonía de Beethoven es un rondó-sonata lleno de bromas. Su tema principal termina en una nota fuerte y sorprendente que no pertenece a la tonalidad, y esa nota vuelve más tarde para causar problemas. Beethoven incluso empieza el segundo tema en la tonalidad equivocada, la bemol mayor, antes de que encuentre la suya. Aquí el estribillo acaba de volver, y la música emprende su sección central, que funciona como un desarrollo.
BeethovenSinfonía n.º 4 en si bemol mayor, op. 60El movimiento lento de la Cuarta sinfonía de Beethoven también es un rondó-sonata. Su segundo tema, una melodía para el clarinete, aparece primero en una nueva tonalidad; aquí vuelve, ahora en la tonalidad principal, mi bemol mayor. Al final mismo del movimiento, los timbales tocan solos su ritmo de acompañamiento con puntillo.
Los analistas no siempre coinciden en si un movimiento es un rondó-sonata, un rondó o una forma sonata, y algunos rotulan el mismo movimiento con letras mientras otros usan exposición y reexposición. El desacuerdo muestra lo estrechamente emparentadas que están las dos formas.
