Formas · Unidad 4: Forma sonata
El desarrollo
En el desarrollo, el compositor desarma los temas de la exposición y los pone a trabajar. Un tema puede romperse en fragmentos breves, una sola figura puede repetirse cada vez un grado más arriba o más abajo, formando una , o dos ideas pueden enfrentarse entre sí.
La tonalidad cambia a menudo y rara vez se asienta; por eso el desarrollo suena inestable: es el punto más lejano del viaje. Cerca de su final, la música suele llegar a la dominante de la tonalidad principal y se mantiene en ella, creando expectativa. Este pasaje es la , y un largo acorde de dominante prolongado es la señal más segura de que el regreso a casa está cerca.
Un desarrollo también puede traer algo nuevo: un tema inédito o un truco. Algunos desarrollos fingen terminar antes de tiempo, con el primer tema que vuelve en la tonalidad equivocada antes de que la música se aleje de nuevo; es una .
BeethovenSinfonía n.º 5 en do menor, op. 67El desarrollo de Beethoven se abre con el motivo de cuatro notas lanzado con estruendo por los cornos y los clarinetes y respondido por las cuerdas. Más adelante, la llamada de los cornos de la exposición se descompone hasta que solo quedan acordes sueltos que pasan de los vientos a las cuerdas, cada vez más suaves, hasta que el motivo irrumpe de nuevo.
HaydnSinfonía n.º 104 en re mayorHaydn comienza su desarrollo con suavidad, en si menor, lejos de casa. Unas pocas notas del tema principal viajan de una tonalidad a otra.
El desarrollo es donde la imaginación de un compositor se muestra con más claridad. A Haydn le gustaban las sorpresas, los silencios repentinos y los regresos que resultan ser falsos. Mozart sabía oscurecer un tema alegre. Beethoven hizo sus desarrollos más largos y más violentos que nadie antes que él.
