Formas · Unidad 5: Contrapunto
Canon y fugato
Un es la forma más estricta de imitación: una voz toca una melodía y otra la sigue con exactamente la misma melodía, a una distancia fija. Un canon perpetuo, como “Frère Jacques”, es un canon que puede continuar sin fin, porque cada cantante vuelve al principio.
En el Canon de Pachelbel, los tres violines tocan un canon a la misma altura, cada uno entrando dos compases después del anterior, sobre un bajo que se repite de principio a fin. La misma música se superpone constantemente a sí misma.
Mahler usó un canon en la marcha fúnebre de su Primera sinfonía, donde el canon perpetuo “Frère Jacques” pasa de un instrumento a otro en tono menor.
Los compositores también tomaron prestado el comienzo de una fuga para un pasaje dentro de un movimiento que no es una fuga. Un pasaje así es un : el tema entra en una voz tras otra, la textura se espesa y luego el movimiento sigue su camino.
BeethovenSinfonía n.º 5 en do menor, op. 67En el trío del tercer movimiento de su Quinta sinfonía, Beethoven inicia un fugato con los violonchelos y los contrabajos, que hacen retumbar un tema rápido en do mayor. Los demás instrumentos lo retoman por turnos.
Mozart hizo lo mismo en la obertura de “La flauta mágica”. Tras tres acordes solemnes y una introducción lenta, el Allegro arranca como una fuga, con su tema rápido entrando en una voz tras otra. Los tres acordes suelen entenderse como un símbolo de la masonería, a la que pertenecían tanto Mozart como su libretista, y en mitad de la obertura los vientos los vuelven a tocar en tres grupos de tres.
