Formen · Einheit 5: Kontrapunkt
Kanon und Fugato
Ein ist die strengste Art der Imitation: Eine Stimme spielt eine Melodie, und eine andere folgt mit genau derselben Melodie in festem Abstand. Ein Zirkelkanon wie „Bruder Jakob“ ist ein Kanon, der endlos weitergehen kann, weil jeder Sänger wieder an den Anfang zurückkehrt.
In Pachelbels Kanon spielen die drei Violinen einen Kanon im Einklang, jede setzt zwei Takte nach der vorigen ein, über einem Bass, der sich durchgehend wiederholt. Dieselbe Musik überlagert sich ständig selbst.
Mahler verwendete einen Kanon im Trauermarsch seiner 1. Sinfonie, in dem der Zirkelkanon „Bruder Jakob“ in einer Molltonart von Instrument zu Instrument wandert.
Komponisten entlehnten den Anfang einer Fuge auch für eine Passage innerhalb eines Satzes, der keine Fuge ist. Eine solche Passage ist ein : Das Thema setzt in einer Stimme nach der anderen ein, die Textur verdichtet sich, und dann geht der Satz seinen eigenen Weg weiter.
BeethovenSinfonie Nr. 5 c-Moll op. 67Im Trio des dritten Satzes seiner 5. Sinfonie beginnt Beethoven ein Fugato, in dem Celli und Kontrabässe ein schnelles Thema in C-Dur grollen lassen. Die anderen Instrumente greifen es nacheinander auf.
Mozart tat dasselbe in der Ouvertüre zu „Die Zauberflöte“. Nach drei feierlichen Akkorden und einer langsamen Einleitung setzt das Allegro wie eine Fuge ein, und sein rasches Thema erklingt in einer Stimme nach der anderen. Die drei Akkorde gelten weithin als Zeichen der Freimaurerei, der sowohl Mozart als auch sein Librettist angehörten, und in der Mitte der Ouvertüre spielen die Bläser sie erneut in drei Gruppen zu je drei.
