Formen · Einheit 6: Das Konzert
Das klassische Konzert
Das klassische Konzert verbindet den Gegensatz von Solist und Orchester mit dem Plan der Sonatensatzform. Sein erster Satz hat meist eine doppelte Exposition: Zuerst spielt das Orchester eine Exposition, die , und bleibt dabei in der Grundtonart; dann setzt der Solist ein und spielt sie noch einmal, die , diesmal mit der Wendung zur zweiten Tonart, wie es sich für eine Exposition gehört.
BeethovenKlavierkonzert Nr. 3 c-Moll op. 37In Beethovens drittem Klavierkonzert in c-Moll dauert die Orchesterexposition mehrere Minuten. Dann setzt das Klavier ein, nicht mit dem Thema, sondern mit drei aufsteigenden Tonleitern, die über die Tasten hinaufrauschen.
Es folgen Durchführung und Reprise, in denen sich Solist und Orchester das Material teilen. Gegen Ende der Reprise hält das Orchester auf einem ausgehaltenen Akkord inne. Dann spielt der Solist die , eine freie Passage, die sowohl das Instrument als auch die Fantasie des Spielers zur Geltung bringt.
BeethovenKlavierkonzert Nr. 3 c-Moll op. 37Bei der Uraufführung improvisierte Beethoven die Kadenz; die heute gespielte schrieb er einige Jahre später nieder: stürmisch, weit ausgreifend und zeitweise weit von der Grundtonart entfernt. Achten Sie auf die Triller an ihrem Ende, das traditionelle Signal, dass das Orchester gleich wieder einsetzt.
Zu Mozarts Zeit wurde die Kadenz meist improvisiert, und sowohl Mozart als auch Beethoven spielten ihre eigenen Konzerte. Spätere Solisten wünschten sich ausgeschriebene Kadenzen, und die Komponisten begannen, sie zu liefern.
Beethoven war der Solist, als das Konzert 1803 in Wien uraufgeführt wurde. Laut Ignaz von Seyfried, der ihm umblätterte, war der Solopart noch größtenteils leer, und Beethoven spielte vieles davon aus dem Gedächtnis.
Die beiden anderen Sätze sind freier. Der langsame Satz ist oft ein Gesang für den Solisten; das Finale ist meist ein Rondo, dessen Refrain zwischen Solist und Orchester wandert.
