Formen · Einheit 7: Freiere Formen
Präludien und Tondichtungen
Nicht jedes Stück folgt einem festen Plan. Manche Formen bestimmen sich durch das, was sie tun, nicht durch eine Abfolge von Abschnitten.
Ein war zunächst ein Stück, das etwas anderem vorausging: einer Fuge, einer Suite, einem Gottesdienst. In Bachs Wohltemperiertem Klavier hat jede Fuge ihr Präludium, oft auf einer einzigen Figur aufgebaut, die vom Anfang bis zum Schluss beibehalten wird. Chopins 24 Préludes op. 28, 1839 veröffentlicht, machten das Prélude zu einem eigenständigen Stück: eines in jeder Dur- und Molltonart, manche kürzer als eine Minute. Sie durchlaufen den Quintenzirkel, jede Durtonart gefolgt von der Molltonart mit denselben Tönen. Bachs Präludium in C-Dur, ganz aus gebrochenen Akkorden, wurde später zur Begleitung von Gounods Ave Maria.
Chopin24 Préludes op. 28Chopins Prélude in e-Moll ist kaum mehr als eine Melodie über langsam absinkenden Akkorden. Hier beginnt das Muster von Neuem und steigert sich zu einem kurzen Ausbruch, bevor die Musik verklingt. Dieses Prélude wurde bei Chopins Begräbnis gespielt.
Eine oder Tondichtung gewinnt ihre Gestalt aus einer Geschichte oder einem Bild. Smetanas „Die Moldau“, 1874 komponiert, nachdem er sein Gehör verloren hatte, folgt dem Fluss durch Böhmen von seinen zwei Quellen bis nach Prag. Jede Szene hat ihre eigene Musik, und das Flussthema kehrt zwischen ihnen wieder, wie ein Refrain, der mitreist.
SmetanaDie Moldau (Vltava) aus „Mein Vaterland“ (Má vlast) JB 1:112/2Während der Fluss an einem Dorf vorbeiströmt, ist eine Hochzeit im Gange, und das Orchester stimmt eine Polka an.
Freiere Formen nutzen dennoch die Mittel der anderen: Themen, die wiederkehren, Kontrast und Variation. Der Unterschied liegt darin, dass man beim Hören einer Geschichte oder einer Stimmung folgt statt einem vertrauten Plan.
