Formen · Einheit 2: Formen, die wiederkehren
Das Scherzo
Scherzo ist das italienische Wort für Scherz. Haydn verwendete den Namen 1781 für die Tanzsätze seiner Streichquartette op. 33, und Beethoven machte sich das zu eigen: In den meisten seiner Sinfonien tritt es an die Stelle des Menuetts. Seine Erste Sinfonie nennt ihren dritten Satz noch Menuett, doch er hat bereits das Tempo eines Scherzos.
Ein Scherzo behält den Plan des Menuetts bei, Scherzo, Trio, Scherzo, ist aber viel schneller. Oft bewegt sich die Musik so rasch, dass Sie einen Schlag pro Takt spüren statt drei. Sein Humor kann verspielt, derb oder unheimlich sein, und seine Überraschungen kommen von plötzlichen Pausen, lauten Akzenten und unerwarteten Einsätzen.
BeethovenSinfonie Nr. 7 A-Dur op. 92Das Scherzo von Beethovens 7. Sinfonie jagt in F-Dur dahin. Dann weitet sich das Trio zu einer langsamen, hymnischen Melodie in D-Dur über einem lange gehaltenen Ton, als hielte die Musik inne, um die Aussicht zu betrachten. Der Überlieferung nach stammt die Melodie aus einem österreichischen Pilgerlied, doch ein solches Lied wurde nie gefunden.
Beethoven dehnte den Plan gern. In der Siebten erklingt das Trio zweimal, sodass der Satz Scherzo, Trio, Scherzo, Trio, Scherzo verläuft, und ganz am Ende beginnt das Trio ein drittes Mal, bevor ein paar laute Akkorde es abbrechen.
BeethovenSinfonie Nr. 5 c-Moll op. 67In der 5. Sinfonie ist die Rückkehr des Scherzos die Überraschung. Statt laut wiederzukommen, kehrt es als Geist seiner selbst zurück: leise, während die Streicher zupfen, wie aus weiter Ferne gehört.
Spätere Komponisten behielten das Scherzo als schnellen Mittelsatz bei, und Schubert, Mendelssohn, Bruckner und Mahler schrieben darin einiges von ihrer originellsten Musik.
