Formen · Einheit 1: Wie Form funktioniert
Die barocke Suite
Eine barocke ist eine Folge von Tänzen, die nacheinander gespielt werden, meist alle in derselben Tonart. Nur wenige Suiten waren zum Tanzen gedacht: Die Komponisten nahmen die Rhythmen des Ballsaals und machten daraus Musik zum Zuhören. Fast jeder Tanz einer Suite steht in : zwei Hälften, jede zweimal gespielt.
Vier Tänze bilden den Kern, meist in dieser Reihenfolge. Die , französisch für „deutsch“, ist gemäßigt und fließend, mit vier Schlägen. Die , französisch für „laufend“, hat drei Schläge, mit Akzenten, die zwischen Zweier- und Dreiergruppen wechseln. Die ist langsam und ernst, mit dem Gewicht auf dem zweiten ihrer drei Schläge. Die , aus dem britischen Jig hervorgegangen, beschließt die Folge in schnellem Tempo.
Zwischen Sarabande und Gigue fügten die Komponisten gern leichtere Tänze ein, die : ein , eine , eine oder einen . Diese Tänze standen oft paarweise, und der erste kehrte nach dem zweiten wieder; aus diesem Plan gingen Menuett und Trio hervor. Bach schrieb mehr als dreißig Suiten und , für Tasteninstrument, für Violine solo und Violoncello solo sowie für Orchester.
BachSuite Nr. 1 G-Dur BWV 1007 für Violoncello soloBachs Suite für Violoncello solo Nr. 1 G-Dur aus seinen Köthener Jahren zeigt den ganzen Plan: ein Präludium, die vier Kerntänze und ein Menuettpaar vor der Gigue. Jede Hälfte der Allemande wird zweimal gespielt, wie es die zweiteilige Form verlangt. Hier beginnt die zweite Hälfte, fern der Grundtonart, und arbeitet sich zurück nach G-Dur.
BachSuite Nr. 1 G-Dur BWV 1007 für Violoncello soloDas zweite Menuett des Paares hat sich nach g-Moll gewandt. Nun erklingt das erste wieder in G-Dur und rundet das Paar ab: der Plan, aus dem Menuett und Trio hervorgingen.
BachViolinkonzert a-Moll BWV 1041Tanzrhythmen durchziehen die Barockmusik weit über die Suite hinaus. Bach beschließt sein Violinkonzert a-Moll mit einer Gigue, der nur der Name fehlt: schnell, mit drei raschen Noten auf jeden Schlag.
Nach etwa 1750 kam die Suite aus der Mode, doch das Menuett lebte in der klassischen Sinfonie weiter. 1884 blickte Grieg zurück: Er schrieb „Aus Holbergs Zeit“ zum 200. Geburtstag des Dramatikers Ludvig Holberg, der ein Jahr vor Bach und Händel geboren wurde. Das Werk übernimmt die alten Tanznamen, ist aber eine romantische Nachahmung, und Melodien und Harmonien sind Griegs eigene.
GriegHolberg-Suite (Aus Holbergs Zeit) op. 40Griegs Sarabande bewahrt die langsamen drei Schläge des alten Tanzes und seine Betonung auf dem zweiten Schlag.
GriegHolberg-Suite (Aus Holbergs Zeit) op. 40Auf eine heitere Gavotte folgt eine , benannt nach einem kleinen französischen Dudelsack: Achten Sie auf den Bordun, einen lang gehaltenen Ton im Bass, unter der kreisenden Melodie. Dann kehrt die Gavotte wieder, wie es sich für den ersten Tanz eines Paares gehört.
