Formen · Einheit 4: Sonatensatzform
Was ist die Sonatensatzform?
Die ist der Plan hinter den meisten ersten Sätzen von Sinfonien, Sonaten, Quartetten und Konzerten seit Haydn und auch hinter vielen Finalsätzen und langsamen Sätzen. Sie ist weniger eine Gussform als eine Geschichte über Tonarten: Die Musik verlässt ihr Zuhause, reist und kehrt zurück.
Die stellt das Material vor. Auf ein Hauptthema in der Grundtonart folgt eine , die sich von ihr entfernt, dann ein Seitenthema in einer neuen Tonart und ein kurzer Schlussteil. In der Epoche der Klassik wird anschließend die ganze Exposition wiederholt, damit man die Themen kennenlernt.
MozartSinfonie Nr. 40 g-Moll KV 550Mozarts Sinfonie Nr. 40 g-Moll, eine von drei Sinfonien, die er im Sommer 1788 innerhalb von etwa sieben Wochen vollendete, beginnt wie mitten in einem Gedanken: Die Bratschen stimmen eine unruhige Begleitung an, und die Violinen setzen mit einem Thema ein, das auf einem seufzenden, fallenden Schritt aufgebaut ist.
Die ist die Reise. Bruchstücke der Themen werden zerlegt, kombiniert und durch instabile Tonarten getrieben. Sie klingt meist unruhig, und gegen ihr Ende verharrt die Musik oft lange auf einem Dominantakkord, als warte sie auf die Heimkehr.
MozartSinfonie Nr. 40 g-Moll KV 550Nach der Exposition und ihrer Wiederholung taumelt die Durchführung in eine entfernte Tonart. Die Seufzerfigur wird nun von Tonart zu Tonart getrieben, und das Orchester scheint mit ihr zu ringen.
Die bringt die Exposition zurück, mit einer entscheidenden Änderung: Das Seitenthema bleibt nun in der Grundtonart. Die Spannung, die der Wechsel in eine neue Tonart erzeugt hat, löst sich. Eine kann den Satz abrunden.
Der Name kam später: Im 19. Jahrhundert beschrieben Theoretiker wie A. B. Marx und Carl Czerny, was Haydn, Mozart und Beethoven getan hatten, ohne es zu benennen, was ein guter Grund ist, die Sonatensatzform eher als eine Reihe von Erwartungen denn als Regeln zu betrachten.
