Formen · Einheit 8: Das ganze Werk
Wie die Sätze zusammenpassen
Eine Sinfonie, eine Sonate oder ein Streichquartett besteht aus mehreren Sätzen: eigenständigen Stücken mit jeweils eigener Form und eigenem Tempo, meist durch Pausen getrennt. Sie sollen zusammen gehört werden, und die Komponisten planen das Ganze ebenso sorgfältig wie jeden Teil.
Der klassische Plan umfasst vier Sätze: einen schnellen ersten Satz in , meist den gewichtigsten der vier; einen langsamen, liedhaften Satz; einen Tanz, Menuett und Trio, den Beethoven meist durch ein schnelleres ersetzte; und ein rasches , oft ein . Konzerte haben drei Sätze, schnell, langsam, schnell, ebenso die meisten Klaviersonaten von Haydn und Mozart.
Die Tonarten halten den Plan zusammen. Ein Werk ist nach seiner Grundtonart benannt, die der erste Satz aufstellt und zu der das Finale zurückkehrt. Ein Mittelsatz, meist der langsame, wendet sich zum Kontrast in eine verwandte Tonart.
HaydnSinfonie Nr. 104 D-DurHaydns letzte Sinfonie steht in D-Dur. Ihr langsamer Satz wendet sich nach G-Dur, der Tonart auf der vierten Stufe der Tonleiter und der häufigsten Wahl, mit einem anmutigen Thema in den Streichern. Menuett und Finale stehen wieder in D-Dur.
Ein Werk in Moll kann in Dur enden, und dann erzählt der Plan eine Geschichte. Beethovens 5. Sinfonie beginnt in c-Moll. Ihr Scherzo endet nicht: Es geht in eine gedämpfte Passage über den Pauken über, die anwächst, bis das Finale ohne Pause hereinbricht.
BeethovenSinfonie Nr. 5 c-Moll op. 67Das Finale setzt in C-Dur ein, und drei Posaunen, eine Piccoloflöte und ein Kontrafagott kommen zum ersten Mal in der Sinfonie hinzu. Der Grundton ist derselbe wie am Anfang, doch das Dunkel des Moll ist verschwunden.
Komponisten verbinden Sätze auch, indem sie ein Thema wiederkehren lassen. Mitten im Finale der Fünften kehrt das Scherzo für einen Moment zurück, wie eine Erinnerung. Eine solche wurde im 19. Jahrhundert zu einem beliebten Mittel, in Sinfonien von Berlioz, Franck, Tschaikowsky und Dvořák.
BeethovenSinfonie Nr. 9 d-Moll op. 125Das Finale von Beethovens Neunter bringt kurze Erinnerungen an den ersten Satz zurück, dann an das Scherzo, dann an den langsamen Satz. Nach jeder antworten die Celli und Bässe wie sprechend und brechen sie ab, bis das Thema der Ode an die Freude erscheint.
