Formas · Unidad 4: Forma sonata
La reexposición y la coda
La es el regreso a casa. El primer tema vuelve en la tónica, y quien ha seguido el viaje lo oye como una llegada: tras la inquietud del desarrollo, la música de repente vuelve a sentirse firme. Pero la reexposición no es una simple repetición de la exposición. Como el oyente ya conoce el material, los compositores a menudo lo acortan o lo adornan; lo que importa es que el segundo tema llegue a casa.
La transición tiene que reescribirse, porque esta vez no debe salir de casa, y el segundo tema sigue, también en la tónica. En un movimiento en tono mayor, esto resuelve la tensión. En un movimiento en tono menor puede ocurrir lo contrario: un tema antes luminoso cae en la oscuridad del modo menor.
BeethovenSinfonía n.º 5 en do menor, op. 67Cuando vuelve el primer tema de Beethoven, la música se detiene enseguida para un breve y lento solo de oboe, un momento de reflexión en medio de la tormenta, antes de que se reanude el impulso.
La Sinfonía en sol menor de Mozart muestra el giro propio del tono menor. Su segundo tema, que se oyó primero en si bemol mayor, vuelve en sol menor en la reexposición, y su dulzura se convierte en pesar.
La , palabra italiana que significa “cola”, llega cuando la reexposición ha terminado su trabajo. En Haydn y Mozart suele ser breve. Beethoven la convirtió en una cuarta parte de la forma, a veces tan importante como el desarrollo.
BeethovenSinfonía n.º 5 en do menor, op. 67La coda de Beethoven no es una breve despedida. Es larga y sigue trabajando el motivo, tanto que muchos autores la llaman un segundo desarrollo, antes de que las cadencias finales afirmen a martillazos el do menor.
