Dieser Leitfaden führt durch Berlioz’ Symphonie fantastique op. 14 (1830) in fünf Teilen: Rêveries – Passions (Sonatensatzform), Un bal, Scene aux champs, Marche au supplice und Songe d'une nuit du sabbat (Sonatensatzform).
I Rêveries – Passions · Sonatensatzform · 16 Abschnitte
Eine langsame, verschwommene zeigt den träumenden Künstler. Mit dem , wo die beginnt, stellen Violinen und Flöte die vor, die Melodie der geliebten Frau. Berlioz verlangt die Wiederholung dieses Abschnitts, damit sich die Melodie im Ohr festsetzt. Dann folgen die und die . Die ist mit Religiosamente (in religiöser Weise) bezeichnet.
Ein auf einem glanzvollen Fest. Dies ist der einzige mit zwei Harfen, und sie verleihen ihm von der an Glanz. Das des (A) wächst aus der hervor, verwandelt in einen fließenden Tanz. Es folgt ein kontrastierender Abschnitt (B), dann der zurück. Danach beginnt die .
Ein in F-Dur. In der rufen sich zwei Hirten zu: ein Englischhorn auf der Bühne und eine Oboe hinter der Bühne. Das (A) erklingt in der und den Violinen. Auf halber Strecke die in Oboe und Flöte über erregten Streichern zurück und stört den Frieden. Am Ende spielen vier Pauken fernen Donner, und die Musik verklingt in Stille und Einsamkeit.
Ein in g-Moll, der zwischen düster und wild, glanzvoll und feierlich schwankt. Berlioz arbeitete dafür Musik aus seiner aufgegebenen Oper „Les Francs-juges“ um. Im (der ) erinnert eine kurz an die , wie ein letzter Gedanke an die Liebe, und der tödliche Schlag schneidet sie ab. Vier fallende Töne stellen den rollenden Kopf dar, und die Blechbläser beenden den mit triumphalem Schmettern.
Der Hexensabbat beginnt mit einer langsamen, unheilvollen aus Streichertremoli. Die , in der hohen Es-Klarinette, durch Triller zu einer spöttischen Tanzmelodie verzerrt. Glocken läuten, und Fagotte und Tuben parodieren das , den alten für die Toten. Der Rundtanz der Hexen wird zu einer wilden Fuge, und schließlich erklingen beide Melodien zugleich, während die Streicher mit dem Holz ihrer Bögen (col legno) schlagen wie klappernde Knochen. Dann beginnt die .
Die Grenzen zwischen Abschnitten sind in der Musik nicht immer scharf; eine Überleitung kann über eine Pause oder einen gehaltenen Akkord hinweg spürbar sein.
BachTriosonate Nr. 1 Es-Dur BWV 525
HaydnSinfonie Nr. 1 D-Dur Hob. I:1HaydnHornkonzert D-Dur Hob. VIId:3HaydnKlaviersonate As-Dur Hob. XVI:46HaydnKlaviersonate c-Moll Hob. XVI:20HaydnStreichquartett A-Dur op. 20 Nr. 6HaydnStreichquartett C-Dur op. 20 Nr. 2HaydnStreichquartett D-Dur op. 20 Nr. 4HaydnStreichquartett Es-Dur op. 20 Nr. 1HaydnStreichquartett f-Moll op. 20 Nr. 5Hörpfad 02
Zwölf Sinfonien von Mozarts Vierzigster bis Schostakowitschs Fünfter, der Kern des Konzertrepertoires.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Berlioz → Bartholdy → Brahms → Mahler → Tschaikowsky → Dvořák → Schostakowitsch
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