1895–1963 · Moderno
Paul Hindemith
2 obras
Hindemith nació en Hanau, cerca de Fráncfort, en 1895 y murió en Fráncfort en 1963. Fue violista, director, profesor y teórico además de compositor, y fundó el Cuarteto Amar en 1921. En la década de 1920 fue una figura destacada del movimiento de la Neue Sachlichkeit (Nueva Objetividad), y su serie Kammermusik data de 1922 a 1927. Su música es contrapuntística, con líneas independientes, y tonal pero no diatónica: recurre a las doce notas sin perder el sentido de tonalidad. Expuso el sistema en su tratado en tres volúmenes sobre el oficio de la composición musical. Se fue a Turquía en 1935 para ayudar a crear una escuela de música, y los nazis prohibieron su música en 1936; se trasladó a Suiza en 1938 y a Estados Unidos en 1940, donde enseñó principalmente en Yale.
La Sinfonía “Mathis der Maler” data de 1934 y se estrenó el 12 de marzo de 1934 con los Berliner Philharmoniker dirigidos por Wilhelm Furtwängler. Nació de sus planes para una ópera sobre el pintor Matthias Grünewald, y cada uno de sus tres movimientos se relaciona con una tabla del Retablo de Isenheim de Grünewald. Furtwängler sufrió duras críticas del partido nazi por interpretarla.
Las Metamorfosis sinfónicas sobre temas de Carl Maria von Weber se escribieron en Estados Unidos en 1943 (la partitura completa está fechada el 29 de agosto) y las estrenó la New York Philharmonic dirigida por Artur Rodziński el 20 de enero de 1944. Nacieron como un ballet sobre música de Weber propuesto por el coreógrafo Léonide Massine en 1940. Cuando el proyecto fracasó, Hindemith hizo una pieza de concierto en cuatro movimientos a partir de las poco conocidas obras para piano a cuatro manos de Weber y de su música incidental para la obra “Turandot” de Gozzi, para una gran orquesta con abundante percusión.
En qué fijarse
- En la sinfonía “Mathis der Maler”, la introducción del primer movimiento cita la canción popular “Es sungen drei Engel” antes de que sigan tres temas principales.
- El segundo movimiento, “Sepultura”, comienza sobre una quinta desnuda y añade poco a poco notas más disonantes, de modo que la música tiene un centro sin la armonía funcional habitual.
- El tercer movimiento, “Las tentaciones de san Antonio”, es el más turbulento, con un carácter de pesadilla, a lo Bosco.
- En la obra sobre Weber, los cuatro movimientos (Allegro, Scherzo “Turandot”, Andantino, Marcha): las melodías de Weber pueden seguirse, pero la armonía y el color orquestal, con una sección de percusión muy activa, son de Hindemith.
- Líneas que se mueven de forma independiente unas contra otras: la escritura contrapuntística en la que se apoya su estilo.
Fuentes: Paul Hindemith (Wikipedia), Matías el Pintor (sinfonía) (Wikipedia), Symphonic Metamorphosis of Themes by Carl Maria von Weber (Wikipedia) (inglés)
