Robert Schumann

Schumann nació en Zwickau y trabajó en Leipzig y, desde 1850, en Düsseldorf. Su producción se divide en etapas. En la década de 1830 escribió casi solo para piano, sobre todo ciclos de piezas breves con títulos, letras ocultas o personajes literarios: “Carnaval”, “Kreisleriana”, “Escenas infantiles”, “Davidsbündlertänze”. En 1840 escribió más de la mitad de sus canciones, entre ellas “Dichterliebe”, “Frauenliebe und -leben” y las doce canciones sobre poemas de Eichendorff del “Liederkreis”, op. 39. En 1841 y 1842 se dedicó a la sinfonía y a la música de cámara, y en 1849 y 1851 escribió piezas que unen un instrumento con el piano: las “Fantasiestücke” para clarinete, las “Märchenbilder” para viola y las sonatas para violín.

En sus escritos aparecen dos alter egos: Florestán, impetuoso, y Eusebio, soñador. “Carnaval” se construye sobre motivos de cuatro notas que deletrean el nombre de una ciudad y las letras del propio Schumann, y es conocido por sus pasajes de acordes plenos y sus desplazamientos rítmicos. El tema del oboe en el primer movimiento del Concierto para piano deletrea el nombre de Clara (C, H, A, A). En las canciones, voz y piano son compañeros en pie de igualdad, y el postludio del piano suele resumir la canción.

Su música orquestal conserva los hábitos del compositor de piano, con partes dobladas que llenan el centro del sonido, y los directores aún debaten si conviene aligerarlas. La Cuarta sinfonía encadena sus movimientos sin pausa y hace volver la introducción lenta en el segundo movimiento. La Tercera (“Renana”) tiene cinco movimientos; el cuarto evoca una ceremonia en la catedral de Colonia. El Quinteto con piano de 1842 fijó el modelo de piano más cuarteto de cuerdas.