Parcours d’écoute 23
Mahler, Bruckner et Strauss
L’orchestre postromantique dans ses plus vastes dimensions : les symphonies de Bruckner et de Mahler et les poèmes symphoniques de Strauss, de 1880 à 1945.
Bruckner → Mahler → Strauss
1864–1949 · Postromantique
Richard Strauss
10 œuvres
Strauss naît à Munich. Son père, Franz Strauss, est premier cor de l’Opéra de la Cour de Munich, et le cor restera cher à son cœur. Ses premières œuvres, la Sérénade pour treize vents (1881), le Concerto pour cor n° 1 (de 1882 à 1883) et la Burlesque pour piano (de 1885 à 1886), suivent Schumann, Mendelssohn et Brahms. En 1883, il devient l’assistant de Hans von Bülow à Meiningen, et Alexander Ritter le pousse vers Wagner, Liszt et le poème symphonique.
Ses poèmes symphoniques de 1888 à 1898 racontent une histoire ou dessinent un personnage avec un très grand orchestre. « Don Juan » (1888) s’inspire d’un poème de Lenau. « Mort et Transfiguration » (de 1888 à 1889) suit un artiste mourant ; le poème qui l’explique est écrit par Ritter après la musique. « Till l’Espiègle » est un rondo dans lequel deux thèmes, au cor et à la clarinette en ré, représentent les farces de Till. « Une vie de héros » (1898) compte six sections enchaînées et cite ses œuvres antérieures. Les thèmes reviennent sous une forme transformée, à la manière des leitmotivs de Wagner.
Après les poèmes symphoniques, il se tourne surtout vers l’opéra. Un dernier élan créateur, à partir de 1942, comprend le Concerto pour cor n° 2, qui renoue avec le style de son adolescence ; « Métamorphoses » (de 1944 à 1945), pour vingt-trois cordes solistes, déploration sur la destruction de la vie culturelle allemande ; et les « Vier letzte Lieder » (1948) pour soprano et orchestre.
Repères d’écoute
- Dans « Une vie de héros », le thème du héros sur des notes ascendantes de mi bémol majeur aux cors et aux violoncelles, la section de la bataille avec deux caisses claires et des trompettes en coulisse, et des citations de « Don Juan » et d’autres œuvres antérieures.
- Dans « Till l’Espiègle », le début en « il était une fois », les thèmes du cor et de la petite clarinette en ré, une marche funèbre lors de son procès, et le même début qui revient à la fin.
- Dans « Métamorphoses », vingt-trois cordes solistes ayant chacune sa propre ligne, et la marche funèbre de la Symphonie « Héroïque » de Beethoven jouée par les cordes graves vers la fin, marquée « In memoriam ».
- Dans les « Vier letzte Lieder », la soprano qui plane au-dessus d’un grand orchestre aux cors très présents ; dans « Im Abendrot », le thème de la transfiguration de « Mort et Transfiguration » apparaît après la question de savoir si c’est la mort.
- Dans la Sérénade de jeunesse et le Concerto pour cor n° 1, un style clair, entre classicisme et romantisme, proche de Mendelssohn et de Brahms.
Sources : Richard Strauss (Wikipédia), Une vie de héros (Wikipédia), Don Juan (Richard Strauss) (Wikipédia), Mort et Transfiguration (Wikipédia), Till l'Espiègle (Strauss) (Wikipédia), Métamorphoses (Strauss) (Wikipédia), Vier letzte Lieder (Wikipédia), Horn Concerto No. 1 (Strauss) (Wikipedia) (anglais), Horn Concerto No. 2 (Strauss) (Wikipedia) (anglais), IMSLP: Serenade for Winds, Op.7 (Strauss, Richard), Burlesque (Richard Strauss) (Wikipédia)
Œuvres
Parcourir par
StraussSérénade pour vents en mi bémol majeur, op. 7StraussConcerto pour cor n° 1 en mi bémol majeur, op. 11StraussBurlesque en ré mineur, TrV 145StraussDon Juan, op. 20StraussMort et Transfiguration, op. 24StraussTill l’Espiègle, op. 28StraussUne vie de héros, op. 40StraussConcerto pour cor n° 2 en mi bémol majeur, TrV 283StraussMétamorphoses, TrV 290StraussVier letzte Lieder, TrV 296Dans les parcours d’écoute
Voir tout →
Parcours d’écoute 09
Quinze genres d’œuvres
Une œuvre pour chaque genre du catalogue, de la symphonie à la musique chorale.
Beethoven → Vivaldi → Debussy → Holst → Dvořák → Mozart → Chopin → Scarlatti → Bach → Schubert → Strauss → Haendel
Parcours d’écoute 13
Le lied et la mélodie, de Schubert à Strauss
Un poème, une voix et un piano, plus tard un orchestre : des premiers chefs-d’œuvre de Schubert aux derniers lieder de Strauss.
Schubert → Schumann → Wagner → Mahler → Debussy → Fauré → Strauss