Parcours d’écoute 01
Pour commencer
Dix œuvres célèbres pour apprendre à lire la carte, chacune accessible en intégralité à tous.
Pachelbel → Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Schubert → Chopin → Dvořák → Debussy
Parcours d’écoute · Parcours d’écoute 23
Mahler, Bruckner et Strauss
L’orchestre postromantique dans ses plus vastes dimensions : les symphonies de Bruckner et de Mahler et les poèmes symphoniques de Strauss, de 1880 à 1945.
Dans les dernières décennies du XIXe siècle, la symphonie austro-allemande a atteint des dimensions que ses fondateurs n’auraient pu imaginer. Bruckner a bâti de vastes mouvements à partir de blocs sonores séparés par des silences ; Mahler disait qu’une symphonie doit être comme le monde et tout contenir ; Strauss a fait de l’orchestre un conteur, avec un séducteur, un artiste mourant, un farceur et un héros. Ce parcours d’écoute suit les trois compositeurs au fil des mêmes années, dans l’ordre où les œuvres ont été écrites, et s’achève sur la déploration écrite par Strauss en 1945.
BrucknerSymphonie n° 4 en mi bémol majeur, WAB 104Le titre « Romantique » est de Bruckner lui-même. Un doux trémolo des cordes, comme une brume matinale, ouvre la symphonie sous un appel de cor solo ; le second thème est un chant d’oiseau, et le scherzo une chasse pour les cuivres. Dans la coda du finale, le thème initial du premier mouvement revient pour boucler la boucle.
- BrucknerSymphonie n° 7 en mi majeur, WAB 107
L’Adagio est la musique funèbre de Bruckner pour Wagner, mort pendant qu’il l’écrivait : les altos et quatre tubas wagnériens font entendre le thème A, solennel, et la coda est la déploration elle-même. Autour de lui, la mélodie de deux octaves du premier mouvement revient dans le finale, remodelée et accélérée.
MahlerSymphonie n° 1 en ré majeurL’introduction, c’est la nature qui s’éveille : un la tenu aux cordes, des fanfares de trompettes en coulisse, un appel qui rappelle le coucou. La Première de Mahler contient déjà tout un monde, d’un ländler martelé à un finale qui se fraie un chemin jusqu’à une percée en ré majeur et un choral de victoire.
StraussDon Juan, op. 20Le poème symphonique qui a fait connaître Strauss, à vingt-cinq ans à peine. Le thème du héros revient sans cesse entre les scènes d’amour : un violon solo pour la comtesse, un long chant du hautbois pour Anna. Vers la fin, la musique s’arrête, et une note dissonante de trompette marque le coup fatal.
- StraussMort et Transfiguration, op. 24
Strauss a d’abord composé la musique, puis a demandé à Alexander Ritter un poème qui lui corresponde. Ses quatre parties suivent un artiste sur son lit de mort, de la chambre silencieuse du malade dans la partie 1, à travers le combat et les souvenirs fiévreux, jusqu’à la transfiguration, où le thème de l’idéal est enfin atteint.
- BrucknerSymphonie n° 8 en ut mineur, WAB 108 (version de 1890, éd. Haas)
La Huitième de Bruckner va des ténèbres à l’embrasement. La coda du premier mouvement s’éteint doucement, chose rare dans ses mouvements extrêmes ; l’Adagio, avec harpes, vient en troisième position ; et dans la coda du finale, les thèmes principaux des quatre mouvements résonnent ensemble.
- MahlerSymphonie n° 2 en ut mineur
Mahler a entendu chanter l’ode de Klopstock sur la résurrection aux funérailles de Hans von Bülow, et il a bâti son finale sur elle. La symphonie mène d’une marche funèbre en ut mineur, par un doux ländler et le lied pour contralto « Urlicht », à un chœur qui entre de façon presque inaudible et à une coda en mi bémol majeur où sonnent les cloches.
- StraussTill l’Espiègle, op. 28
L’histoire d’un farceur médiéval « en forme de rondeau », comme l’indique le sous-titre de Strauss. La carte suit les farces, de la scène du marché et du sermon prêché sous un déguisement jusqu’aux professeurs de théologie ; viennent ensuite la scène du tribunal et la pendaison, et l’épilogue ramène le début, sur le mode du « il était une fois ».
- StraussUne vie de héros, op. 40
Strauss a placé ce héros dans la lignée de l’« Héroïque » de Beethoven, avec des cors en abondance. Le thème bondissant du héros s’ouvre aux cors et aux cordes graves ; des bois moqueurs incarnent ses critiques, un violon solo sa compagne, et les œuvres de paix citent des pièces antérieures de Strauss lui-même avant une fin apaisée en mi bémol majeur.
- MahlerSymphonie n° 5 en ut dièse mineur
Cinq mouvements en trois parties, d’une marche funèbre en ut dièse mineur à un finale en ré majeur. L’Adagietto est pour les cordes et la harpe seules, et le Rondo-Finale tire son refrain du choral des cuivres qui avait surgi, puis s’était effondré, vers la fin du deuxième mouvement.
- MahlerSymphonie n° 9 en ré majeur
La dernière symphonie que Mahler a achevée, et qu’il n’a jamais entendue. Elle naît d’un quasi-silence sur un rythme hésitant et syncopé, et s’achève par un Adagio pour cordes qui se fait toujours plus doux, sa dernière note marquée « ersterbend », c’est-à-dire en mourant.
- StraussMétamorphoses, TrV 290
Strauss l’a achevée en avril 1945, alors que les opéras d’Allemagne étaient en ruines. Ses thèmes ne cessent de changer de forme d’une section à l’autre, et dans les dernières pages, les cordes graves citent l’« Héroïque » de Beethoven, la symphonie dont « Une vie de héros » avait jadis fait son modèle.
Autres parcours d’écoute
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Parcours d’écoute 02
Les symphonies à connaître
Douze symphonies, de la Quarantième de Mozart à la Cinquième de Chostakovitch : le cœur du répertoire de concert.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Berlioz → Mendelssohn → Brahms → Mahler → Tchaïkovski → Dvořák → Chostakovitch
Parcours d’écoute 03
Musique classique calme
Douze pièces lentes et paisibles, de la berceuse de Chopin à « Fratres » de Pärt.
Chopin → Liszt → Wagner → Debussy → Massenet → Fauré → Grainger → Delius → Vaughan Williams → Rachmaninov → Pärt
Parcours d’écoute 04
L’essentiel du baroque
Basse obstinée, ritournelle, fugue et danse : le baroque en douze œuvres, de Purcell à « L’Offrande musicale » de Bach.
Purcell → Pachelbel → Bach → Vivaldi → Haendel → Scarlatti
Parcours d’écoute 05
Comprendre la forme sonate
La forme de la plupart des premiers mouvements, entendue douze fois, d’une petite sonate à une symphonie.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Mendelssohn → Brahms → Prokofiev
Parcours d’écoute 06
Haydn à Londres
Les deux séjours de Haydn à Londres (1791-95) : six des symphonies qu’il y a composées, trois sonates pour piano, et ce qu’il a rapporté à Vienne.
Haydn
Parcours d’écoute 07
Dix minutes ou moins
Des œuvres courtes et complètes, à écouter d’une traite.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Mendelssohn → Saint-Saëns → Sibelius → Ravel → Debussy → Gershwin → Copland
Parcours d’écoute 08
Le quatuor à cordes, de 1772 à 1960
Quatre musiciens sur près de deux siècles : Haydn façonne la conversation, Bartók la fait éclater, Chostakovitch la tourne vers l’intérieur.
Haydn → Mozart → Schubert → Beethoven → Dvořák → Debussy → Reger → Bartók → Chostakovitch
Parcours d’écoute 09
Quinze genres d’œuvres
Une œuvre pour chaque genre du catalogue, de la symphonie à la musique chorale.
Beethoven → Vivaldi → Debussy → Holst → Dvořák → Mozart → Chopin → Scarlatti → Bach → Schubert → Strauss → Haendel
Parcours d’écoute 10
Les neuf symphonies de Beethoven
De la Première (1800) à la Neuvième et son chœur (1824), dans l’ordre où Beethoven les a composées.
Beethoven
Parcours d’écoute 11
Le concerto, de 1721 à 1959
Soliste et orchestre sur deux siècles et demi, du clavecin de Bach au violoncelle de Rostropovitch.
Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Mendelssohn → Tchaïkovski → Dvořák → Rachmaninov → Ravel → Chostakovitch
Parcours d’écoute 12
Le piano romantique
Onze pièces brèves, de Field à Grieg, chacune dans un seul climat.
Field → Schubert → Mendelssohn → Chopin → Schumann → Liszt → Tchaïkovski → Rachmaninov → Brahms → Grieg
Parcours d’écoute 13
Le lied et la mélodie, de Schubert à Strauss
Un poème, une voix et un piano, plus tard un orchestre : des premiers chefs-d’œuvre de Schubert aux derniers lieder de Strauss.
Schubert → Schumann → Wagner → Mahler → Debussy → Fauré → Strauss
Parcours d’écoute 14
Variations et fugue
Deux manières de faire beaucoup avec peu : un thème transformé encore et encore, et un sujet qui passe d’une voix à l’autre.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Mendelssohn → Brahms → Elgar
Parcours d’écoute 15
Paris vers 1900
Fauré, Satie, Debussy, Chausson, Dukas et Ravel, de 1887 à 1920.
Fauré → Satie → Debussy → Chausson → Dukas → Ravel
Parcours d’écoute 16
Voix russes
De Glinka à Chostakovitch : un siècle de musique russe, dans l’ordre de composition.
Glinka → Balakirev → Moussorgski → Borodine → Rimski-Korsakov → Tchaïkovski → Rachmaninov → Scriabine → Prokofiev → Chostakovitch
Parcours d’écoute 17
La musique pour piano de Chopin
Nocturne, étude, mazurka, scherzo, ballade, polonaise, valse : les genres de Chopin en douze œuvres, dans l’ordre où il les a composées.
Chopin
Parcours d’écoute 18
L’essentiel de Mozart
Mozart en douze œuvres, d’un motet écrit à seize ans au Requiem qu’il a laissé inachevé.
Mozart
Parcours d’écoute 19
L’essentiel de Brahms
Brahms en douze œuvres, du Premier Concerto pour piano aux dernières de ses pièces pour piano.
Brahms
Parcours d’écoute 20
La sonate pour piano, de Mozart à Prokofiev
Douze sonates pour piano, de Mozart et Haydn à la sonate de guerre de Prokofiev, achevée en 1942.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Chopin → Liszt → Berg → Bartók → Prokofiev
Parcours d’écoute 21
Debussy et Ravel
Deux compositeurs français côte à côte, souvent comparés et souvent confondus, de 1891 au « Boléro » de 1928.
Debussy → Ravel
Parcours d’écoute 22
Concertos pour violon romantiques
Dix concertos pour violon, de celui de Beethoven en 1806 à celui de Sibelius en 1904.
Beethoven → Paganini → Mendelssohn → Wieniawski → Bruch → Lalo → Brahms → Tchaïkovski → Dvořák → Sibelius
Parcours d’écoute 24
Musique des nations
Chants populaires, danses et paysages, de la Hongrie de Liszt au Mexique de Márquez.
Liszt → Smetana → Grieg → Albéniz → Dvořák → Sibelius → Elgar → Vaughan Williams → Janáček → Villa-Lobos → Rodrigo → Márquez
Parcours d’écoute 25
Chefs-d’œuvre choraux
Des chœurs, de l’hymne du couronnement de Haendel au nuage de voix de Ligeti : messes, requiems et psaumes, de 1727 à 1966.
Haendel → Mozart → Brahms → Verdi → Fauré → Orff → Messiaen → Bernstein → Ligeti
Parcours d’écoute 26
Ouvertures célèbres
Douze ouvertures, des « Noces de Figaro » de Mozart à « Candide » de Bernstein, chacune une pièce complète en quelques minutes.
Mozart → Beethoven → Rossini → Weber → Mendelssohn → Wagner → Berlioz → Offenbach → Brahms → Tchaïkovski → Bernstein
Parcours d’écoute 27
Musique classique du XXe siècle
Douze directions prises par le siècle, de « La Nuit transfigurée » de Schönberg, en 1899, au tango de Piazzolla, en 1982.
Schönberg → Ives → Bartók → Holst → Gershwin → Barber → Prokofiev → Copland → Ligeti → Górecki → Piazzolla
Parcours d’écoute 28
« Le Clavier bien tempéré » de Bach
Un prélude et une fugue dans chaque tonalité majeure et mineure : le livre I en entier, puis onze paires du livre II.
Bach