Parcours d’écoute 01
Pour commencer
Dix œuvres célèbres pour apprendre à lire la carte, chacune accessible en intégralité à tous.
Pachelbel → Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Schubert → Chopin → Dvořák → Debussy
Parcours d’écoute · Parcours d’écoute 26
Ouvertures célèbres
Douze ouvertures, des « Noces de Figaro » de Mozart à « Candide » de Bernstein, chacune une pièce complète en quelques minutes.
Une ouverture précède un opéra ou une pièce de théâtre, et les meilleures sont devenues des pièces de concert à part entière. Beaucoup suivent le même plan : une introduction lente, puis un mouvement rapide en forme sonate, parfois sans développement. Certaines citent les airs de l’opéra, d’autres aucun ; celles de Mendelssohn et de Brahms ont été écrites pour la salle de concert, et l’« Ouverture solennelle 1812 » de Tchaïkovski s’achève sur des coups de canon et des cloches. Elles se suivent dans l’ordre où elles ont été écrites, de 1786 à 1956.
MozartOuverture des Noces de Figaro, K. 492Une forme sonate dont on a ôté le milieu : il n’y a pas de développement, si bien qu’après la codetta, le début chuchoté revient aussitôt pour former la réexposition. Aucun des airs de l’opéra n’y figure ; l’ouverture donne plutôt le rythme de la comédie.
BeethovenEgmont, ouverture, op. 84Une introduction lente faite d’un lourd accord de fa mineur et d’un rythme de sarabande, puis un Allegro en forme sonate dont le thème B est cette sarabande accélérée. Après la réexposition, un silence soudain marque la mort d’Egmont, et la coda s’achève dans un fa majeur triomphal.
RossiniOuverture du Barbier de SévilleÉcrite pour un opéra antérieur et utilisée deux fois avant d’arriver au « Barbier », si bien qu’aucun air de l’opéra n’y figure. Une lente introduction Andante maestoso, puis une forme sonate sans développement : une brève retransition ramène directement au premier thème.
WeberDer Freischütz, ouverture, op. 77, J. 277Des cors pareils à des cors de chasse ouvrent l’introduction lente avant un frisson de trémolo des cordes. L’Allegro oppose les deux mondes de l’opéra : un ut mineur orageux dans le premier thème, la mélodie radieuse d’Agathe en ut majeur dans le second, et le bien contre le mal dans le développement.
MendelssohnLe Songe d’une nuit d’été, ouverture, op. 21Écrite à dix-sept ans. Quatre accords des vents ouvrent l’introduction et reviennent à la réexposition ; entre eux passent le thème des fées, sautillant, le thème de la cour royale, le thème des amoureux avec le « hi-han » de Bottom, et la musique de chasse, tous nommés sur la carte.
- RossiniOuverture de Guillaume Tell
Pas une forme sonate, mais quatre scènes enchaînées : l’aube pour cinq violoncelles solistes, l’orage, le ranz des vaches pour cor anglais et flûte, et le galop mené par la trompette, que « The Lone Ranger » a rendu célèbre et dont chaque mélodie est aussitôt reprise.
WagnerDer fliegende Holländer, ouvertureL’opéra en miniature : la fanfare du Hollandais, la mer soulevée par les cordes, et la mélodie plus calme de Senta au cor anglais, en guise de second thème. Wagner plie la forme au drame, si bien que seul ce second thème revient dans la réexposition.
BerliozLe Carnaval romain, ouverture, op. 9 ; H 95Bâtie sur deux mélodies de « Benvenuto Cellini », l’opéra de Berlioz qui avait échoué : une lente mélodie du cor anglais dans la longue introduction et un saltarello rapide qui lance l’exposition. Vers la fin, la mélodie lente revient en fugato sur le rythme de la danse.
OffenbachOuverture d’Orphée aux EnfersUn pot-pourri assemblé à Vienne en 1860 par Carl Binder, et non par Offenbach. Huit sections, de A à H, chacune avec sa propre mélodie, vont de la fanfare initiale et des solos de clarinette et de hautbois jusqu’à la plus longue, H, qui s’achève sur le cancan.
BrahmsOuverture pour une fête académique, op. 80Des chansons d’étudiants au lieu de mélodies nouvelles, dans une forme sonate : après un début mystérieux en ut mineur, « Wir hatten gebauet » mène au thème 1, le « Landesvater » est le thème 2, la chanson du « Fuchs » aux bassons forme la section conclusive, et « Gaudeamus » couronne la coda.
TchaïkovskiOuverture solennelle 1812, op. 49Une bataille en musique plutôt qu’une forme sonate. L’hymne russe ouvre le Largo, la Marseillaise et des airs russes se disputent le dessus, et après les canons, l’hymne revient avec les cloches et tous les cuivres. Tchaïkovski lui-même ne la trouvait que bruyante.
BernsteinOuverture de CandideUne ouverture de Broadway bâtie, chose rare, sur le plan d’une sonate. La devise de la fanfare trébuche vers mi bémol, une musique affairée mène au lyrique « Oh, Happy We » (B), le début revient avec un violon solo jubilant, et « Glitter and Be Gay » anime la section C.
Autres parcours d’écoute
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Parcours d’écoute 02
Les symphonies à connaître
Douze symphonies, de la Quarantième de Mozart à la Cinquième de Chostakovitch : le cœur du répertoire de concert.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Berlioz → Mendelssohn → Brahms → Mahler → Tchaïkovski → Dvořák → Chostakovitch
Parcours d’écoute 03
Musique classique calme
Douze pièces lentes et paisibles, de la berceuse de Chopin à « Fratres » de Pärt.
Chopin → Liszt → Wagner → Debussy → Massenet → Fauré → Grainger → Delius → Vaughan Williams → Rachmaninov → Pärt
Parcours d’écoute 04
L’essentiel du baroque
Basse obstinée, ritournelle, fugue et danse : le baroque en douze œuvres, de Purcell à « L’Offrande musicale » de Bach.
Purcell → Pachelbel → Bach → Vivaldi → Haendel → Scarlatti
Parcours d’écoute 05
Comprendre la forme sonate
La forme de la plupart des premiers mouvements, entendue douze fois, d’une petite sonate à une symphonie.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Mendelssohn → Brahms → Prokofiev
Parcours d’écoute 06
Haydn à Londres
Les deux séjours de Haydn à Londres (1791-95) : six des symphonies qu’il y a composées, trois sonates pour piano, et ce qu’il a rapporté à Vienne.
Haydn
Parcours d’écoute 07
Dix minutes ou moins
Des œuvres courtes et complètes, à écouter d’une traite.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Mendelssohn → Saint-Saëns → Sibelius → Ravel → Debussy → Gershwin → Copland
Parcours d’écoute 08
Le quatuor à cordes, de 1772 à 1960
Quatre musiciens sur près de deux siècles : Haydn façonne la conversation, Bartók la fait éclater, Chostakovitch la tourne vers l’intérieur.
Haydn → Mozart → Schubert → Beethoven → Dvořák → Debussy → Reger → Bartók → Chostakovitch
Parcours d’écoute 09
Quinze genres d’œuvres
Une œuvre pour chaque genre du catalogue, de la symphonie à la musique chorale.
Beethoven → Vivaldi → Debussy → Holst → Dvořák → Mozart → Chopin → Scarlatti → Bach → Schubert → Strauss → Haendel
Parcours d’écoute 10
Les neuf symphonies de Beethoven
De la Première (1800) à la Neuvième et son chœur (1824), dans l’ordre où Beethoven les a composées.
Beethoven
Parcours d’écoute 11
Le concerto, de 1721 à 1959
Soliste et orchestre sur deux siècles et demi, du clavecin de Bach au violoncelle de Rostropovitch.
Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Mendelssohn → Tchaïkovski → Dvořák → Rachmaninov → Ravel → Chostakovitch
Parcours d’écoute 12
Le piano romantique
Onze pièces brèves, de Field à Grieg, chacune dans un seul climat.
Field → Schubert → Mendelssohn → Chopin → Schumann → Liszt → Tchaïkovski → Rachmaninov → Brahms → Grieg
Parcours d’écoute 13
Le lied et la mélodie, de Schubert à Strauss
Un poème, une voix et un piano, plus tard un orchestre : des premiers chefs-d’œuvre de Schubert aux derniers lieder de Strauss.
Schubert → Schumann → Wagner → Mahler → Debussy → Fauré → Strauss
Parcours d’écoute 14
Variations et fugue
Deux manières de faire beaucoup avec peu : un thème transformé encore et encore, et un sujet qui passe d’une voix à l’autre.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Mendelssohn → Brahms → Elgar
Parcours d’écoute 15
Paris vers 1900
Fauré, Satie, Debussy, Chausson, Dukas et Ravel, de 1887 à 1920.
Fauré → Satie → Debussy → Chausson → Dukas → Ravel
Parcours d’écoute 16
Voix russes
De Glinka à Chostakovitch : un siècle de musique russe, dans l’ordre de composition.
Glinka → Balakirev → Moussorgski → Borodine → Rimski-Korsakov → Tchaïkovski → Rachmaninov → Scriabine → Prokofiev → Chostakovitch
Parcours d’écoute 17
La musique pour piano de Chopin
Nocturne, étude, mazurka, scherzo, ballade, polonaise, valse : les genres de Chopin en douze œuvres, dans l’ordre où il les a composées.
Chopin
Parcours d’écoute 18
L’essentiel de Mozart
Mozart en douze œuvres, d’un motet écrit à seize ans au Requiem qu’il a laissé inachevé.
Mozart
Parcours d’écoute 19
L’essentiel de Brahms
Brahms en douze œuvres, du Premier Concerto pour piano aux dernières de ses pièces pour piano.
Brahms
Parcours d’écoute 20
La sonate pour piano, de Mozart à Prokofiev
Douze sonates pour piano, de Mozart et Haydn à la sonate de guerre de Prokofiev, achevée en 1942.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Chopin → Liszt → Berg → Bartók → Prokofiev
Parcours d’écoute 21
Debussy et Ravel
Deux compositeurs français côte à côte, souvent comparés et souvent confondus, de 1891 au « Boléro » de 1928.
Debussy → Ravel
Parcours d’écoute 22
Concertos pour violon romantiques
Dix concertos pour violon, de celui de Beethoven en 1806 à celui de Sibelius en 1904.
Beethoven → Paganini → Mendelssohn → Wieniawski → Bruch → Lalo → Brahms → Tchaïkovski → Dvořák → Sibelius
Parcours d’écoute 23
Mahler, Bruckner et Strauss
L’orchestre postromantique dans ses plus vastes dimensions : les symphonies de Bruckner et de Mahler et les poèmes symphoniques de Strauss, de 1880 à 1945.
Bruckner → Mahler → Strauss
Parcours d’écoute 24
Musique des nations
Chants populaires, danses et paysages, de la Hongrie de Liszt au Mexique de Márquez.
Liszt → Smetana → Grieg → Albéniz → Dvořák → Sibelius → Elgar → Vaughan Williams → Janáček → Villa-Lobos → Rodrigo → Márquez
Parcours d’écoute 25
Chefs-d’œuvre choraux
Des chœurs, de l’hymne du couronnement de Haendel au nuage de voix de Ligeti : messes, requiems et psaumes, de 1727 à 1966.
Haendel → Mozart → Brahms → Verdi → Fauré → Orff → Messiaen → Bernstein → Ligeti
Parcours d’écoute 27
Musique classique du XXe siècle
Douze directions prises par le siècle, de « La Nuit transfigurée » de Schönberg, en 1899, au tango de Piazzolla, en 1982.
Schönberg → Ives → Bartók → Holst → Gershwin → Barber → Prokofiev → Copland → Ligeti → Górecki → Piazzolla
Parcours d’écoute 28
« Le Clavier bien tempéré » de Bach
Un prélude et une fugue dans chaque tonalité majeure et mineure : le livre I en entier, puis onze paires du livre II.
Bach