Parcours d’écoute 01
Pour commencer
Dix œuvres célèbres pour apprendre à lire la carte, chacune accessible en intégralité à tous.
Pachelbel → Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Schubert → Chopin → Dvořák → Debussy
Parcours d’écoute · Parcours d’écoute 25
Chefs-d’œuvre choraux
Des chœurs, de l’hymne du couronnement de Haendel au nuage de voix de Ligeti : messes, requiems et psaumes, de 1727 à 1966.
Beaucoup des grandes œuvres chorales mettent en musique les textes les plus anciens : la messe latine, le requiem, les Psaumes. Haendel a écrit pour un couronnement et pour la scène de l’oratorio, Mozart pour la cathédrale de Salzbourg et, à la fin, pour un commanditaire anonyme ; Brahms a choisi lui-même ses paroles de consolation dans la Bible, et Verdi a fait entrer l’opéra dans l’église. Au XXe siècle, Orff, Messiaen, Bernstein et Ligeti ont trouvé de nouvelles façons de faire sonner un chœur. Les œuvres se suivent dans l’ordre où elles ont été écrites.
HaendelZadok the Priest, HWV 258Écrit pour le couronnement de George II en 1727 et chanté à chaque couronnement britannique depuis. Le chœur attend pendant l’introduction feutrée des cordes et entre de toute sa puissance en A ; un passage dansant à 3/4 (B) mène aux acclamations finales.
- HaendelLe Messie : Alléluia
Le chœur qui clôt la deuxième partie du « Messie », sur des paroles tirées de l’Apocalypse. Chaque nouvelle section de la carte change la texture, et des appels sur une même note répétée montent toujours plus haut avant la pause finale. Le public se lève pour l’écouter, bien que l’histoire selon laquelle George II l’aurait fait ne soit pas prouvée.
MozartMesse en ut majeur, K. 317Une messe brève et festive pour la cathédrale de Salzbourg, à Pâques 1779 ; le surnom est venu plus tard, de fêtes de couronnement. Le Gloria est conçu comme une forme sonate, et à l’Adagio du Credo, « Et incarnatus est » (B), les solistes chantent avec tendresse avant que la marche ne revienne.
- MozartRequiem en ré mineur, K. 626
Laissé inachevé à la mort de Mozart en décembre 1791 et complété par Süssmayr. De l’Introït, le seul numéro qu’il ait entièrement orchestré, en passant par le Kyrie en double fugue et le Dies irae, jusqu’au Lacrimosa, qui s’interrompt sous sa plume après huit mesures.
BrahmsUn requiem allemand, op. 45Pas de messe latine : Brahms a choisi des paroles de consolation pour les vivants dans la Bible de Luther. Sept mouvements selon un plan symétrique autour du balancement de « Wie lieblich », des fugues qui couronnent les deuxième, troisième et sixième, et une fin qui revient, avec les harpes, à la musique du début.
- BrahmsSchicksalslied (Chant du destin), op. 54
Le poème de Hölderlin oppose des dieux sereins à des mortels souffrants, et la musique le suit : un chœur paisible (A) après une lente introduction orchestrale, un Allegro agité en ut mineur (B), puis une coda en ut majeur pour l’orchestre seul, les voix s’étant tues.
VerdiMessa da requiemUn requiem doté de la force de l’opéra, créé en 1874 pour l’anniversaire de la mort de Manzoni. L’orage du Dies irae revient au fil de la Séquence (A′, A″) et une fois encore dans le Libera me, qui s’achève sur une fugue ; le Sanctus est une double fugue pour deux chœurs.
FauréRequiem en ré mineur, op. 48Le plus paisible des requiems de ce parcours d’écoute. Le chœur entre très doucement sur « Requiem aeternam », le Pie Jesu fait entendre trois fois une courte prière pour une voix soliste, le Libera me du baryton s’élève sur une basse répétée, et l’In Paradisum s’achève sur un doux accord de ré majeur.
OrffCarmina Burana : O FortunaLe chœur qui ouvre et referme « Carmina Burana » d’Orff. Trois énoncés de la même musique (A, A′, A″) épousent les trois strophes du poème, tandis qu’une figure de quatre notes tourne en dessous comme la roue de la Fortune, d’un début tonitruant à une seule note longue, en passant par un murmure.
MessiaenO sacrum convivium !La seule pièce de Messiaen pour la liturgie catholique, pour chœur a cappella. De lents accords avancent sans mesure régulière à travers A et son retour varié (A′) ; le sommet est réservé aux paroles sur la gloire future, et le dernier mot est « Alleluia ».
BernsteinChichester PsalmsDes psaumes en hébreu pour chœur, jeune garçon alto et orchestre. Le psaume 100 devient une danse à 7/4, le psaume 23 du garçon est interrompu par un violent Allegro feroce, et le dernier mouvement se balance à 10/4 avant un choral paisible sur une note à l’unisson.
LigetiLux aeternaSeize voix a cappella chantent des lignes presque identiques, décalées d’un cheveu, si bien que les paroles se fondent en un nuage sonore qui se transforme lentement. En B, les basses entrent dans l’aigu, en fausset ; plus tard, elles chantent « Domine » très grave, dans le seul accord conventionnel de la pièce.
Autres parcours d’écoute
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Parcours d’écoute 02
Les symphonies à connaître
Douze symphonies, de la Quarantième de Mozart à la Cinquième de Chostakovitch : le cœur du répertoire de concert.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Berlioz → Mendelssohn → Brahms → Mahler → Tchaïkovski → Dvořák → Chostakovitch
Parcours d’écoute 03
Musique classique calme
Douze pièces lentes et paisibles, de la berceuse de Chopin à « Fratres » de Pärt.
Chopin → Liszt → Wagner → Debussy → Massenet → Fauré → Grainger → Delius → Vaughan Williams → Rachmaninov → Pärt
Parcours d’écoute 04
L’essentiel du baroque
Basse obstinée, ritournelle, fugue et danse : le baroque en douze œuvres, de Purcell à « L’Offrande musicale » de Bach.
Purcell → Pachelbel → Bach → Vivaldi → Haendel → Scarlatti
Parcours d’écoute 05
Comprendre la forme sonate
La forme de la plupart des premiers mouvements, entendue douze fois, d’une petite sonate à une symphonie.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Mendelssohn → Brahms → Prokofiev
Parcours d’écoute 06
Haydn à Londres
Les deux séjours de Haydn à Londres (1791-95) : six des symphonies qu’il y a composées, trois sonates pour piano, et ce qu’il a rapporté à Vienne.
Haydn
Parcours d’écoute 07
Dix minutes ou moins
Des œuvres courtes et complètes, à écouter d’une traite.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Mendelssohn → Saint-Saëns → Sibelius → Ravel → Debussy → Gershwin → Copland
Parcours d’écoute 08
Le quatuor à cordes, de 1772 à 1960
Quatre musiciens sur près de deux siècles : Haydn façonne la conversation, Bartók la fait éclater, Chostakovitch la tourne vers l’intérieur.
Haydn → Mozart → Schubert → Beethoven → Dvořák → Debussy → Reger → Bartók → Chostakovitch
Parcours d’écoute 09
Quinze genres d’œuvres
Une œuvre pour chaque genre du catalogue, de la symphonie à la musique chorale.
Beethoven → Vivaldi → Debussy → Holst → Dvořák → Mozart → Chopin → Scarlatti → Bach → Schubert → Strauss → Haendel
Parcours d’écoute 10
Les neuf symphonies de Beethoven
De la Première (1800) à la Neuvième et son chœur (1824), dans l’ordre où Beethoven les a composées.
Beethoven
Parcours d’écoute 11
Le concerto, de 1721 à 1959
Soliste et orchestre sur deux siècles et demi, du clavecin de Bach au violoncelle de Rostropovitch.
Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Mendelssohn → Tchaïkovski → Dvořák → Rachmaninov → Ravel → Chostakovitch
Parcours d’écoute 12
Le piano romantique
Onze pièces brèves, de Field à Grieg, chacune dans un seul climat.
Field → Schubert → Mendelssohn → Chopin → Schumann → Liszt → Tchaïkovski → Rachmaninov → Brahms → Grieg
Parcours d’écoute 13
Le lied et la mélodie, de Schubert à Strauss
Un poème, une voix et un piano, plus tard un orchestre : des premiers chefs-d’œuvre de Schubert aux derniers lieder de Strauss.
Schubert → Schumann → Wagner → Mahler → Debussy → Fauré → Strauss
Parcours d’écoute 14
Variations et fugue
Deux manières de faire beaucoup avec peu : un thème transformé encore et encore, et un sujet qui passe d’une voix à l’autre.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Mendelssohn → Brahms → Elgar
Parcours d’écoute 15
Paris vers 1900
Fauré, Satie, Debussy, Chausson, Dukas et Ravel, de 1887 à 1920.
Fauré → Satie → Debussy → Chausson → Dukas → Ravel
Parcours d’écoute 16
Voix russes
De Glinka à Chostakovitch : un siècle de musique russe, dans l’ordre de composition.
Glinka → Balakirev → Moussorgski → Borodine → Rimski-Korsakov → Tchaïkovski → Rachmaninov → Scriabine → Prokofiev → Chostakovitch
Parcours d’écoute 17
La musique pour piano de Chopin
Nocturne, étude, mazurka, scherzo, ballade, polonaise, valse : les genres de Chopin en douze œuvres, dans l’ordre où il les a composées.
Chopin
Parcours d’écoute 18
L’essentiel de Mozart
Mozart en douze œuvres, d’un motet écrit à seize ans au Requiem qu’il a laissé inachevé.
Mozart
Parcours d’écoute 19
L’essentiel de Brahms
Brahms en douze œuvres, du Premier Concerto pour piano aux dernières de ses pièces pour piano.
Brahms
Parcours d’écoute 20
La sonate pour piano, de Mozart à Prokofiev
Douze sonates pour piano, de Mozart et Haydn à la sonate de guerre de Prokofiev, achevée en 1942.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Chopin → Liszt → Berg → Bartók → Prokofiev
Parcours d’écoute 21
Debussy et Ravel
Deux compositeurs français côte à côte, souvent comparés et souvent confondus, de 1891 au « Boléro » de 1928.
Debussy → Ravel
Parcours d’écoute 22
Concertos pour violon romantiques
Dix concertos pour violon, de celui de Beethoven en 1806 à celui de Sibelius en 1904.
Beethoven → Paganini → Mendelssohn → Wieniawski → Bruch → Lalo → Brahms → Tchaïkovski → Dvořák → Sibelius
Parcours d’écoute 23
Mahler, Bruckner et Strauss
L’orchestre postromantique dans ses plus vastes dimensions : les symphonies de Bruckner et de Mahler et les poèmes symphoniques de Strauss, de 1880 à 1945.
Bruckner → Mahler → Strauss
Parcours d’écoute 24
Musique des nations
Chants populaires, danses et paysages, de la Hongrie de Liszt au Mexique de Márquez.
Liszt → Smetana → Grieg → Albéniz → Dvořák → Sibelius → Elgar → Vaughan Williams → Janáček → Villa-Lobos → Rodrigo → Márquez
Parcours d’écoute 26
Ouvertures célèbres
Douze ouvertures, des « Noces de Figaro » de Mozart à « Candide » de Bernstein, chacune une pièce complète en quelques minutes.
Mozart → Beethoven → Rossini → Weber → Mendelssohn → Wagner → Berlioz → Offenbach → Brahms → Tchaïkovski → Bernstein
Parcours d’écoute 27
Musique classique du XXe siècle
Douze directions prises par le siècle, de « La Nuit transfigurée » de Schönberg, en 1899, au tango de Piazzolla, en 1982.
Schönberg → Ives → Bartók → Holst → Gershwin → Barber → Prokofiev → Copland → Ligeti → Górecki → Piazzolla
Parcours d’écoute 28
« Le Clavier bien tempéré » de Bach
Un prélude et une fugue dans chaque tonalité majeure et mineure : le livre I en entier, puis onze paires du livre II.
Bach