Parcours d’écoute 01
Pour commencer
Dix œuvres célèbres pour apprendre à lire la carte, chacune accessible en intégralité à tous.
Pachelbel → Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Schubert → Chopin → Dvořák → Debussy
Parcours d’écoute · Parcours d’écoute 28
« Le Clavier bien tempéré » de Bach
Un prélude et une fugue dans chaque tonalité majeure et mineure : le livre I en entier, puis onze paires du livre II.
Bach a écrit « Le Clavier bien tempéré » pour les claviéristes qui voulaient jouer dans toutes les tonalités : vingt-quatre préludes et fugues, une paire pour chaque tonalité majeure et mineure, en montant par demi-tons depuis ut. Il a achevé le premier livre en 1722 et en a réuni un second une vingtaine d’années plus tard. Chaque prélude est de forme libre – un motif d’accords brisés, une danse, un duo ; chaque fugue naît d’un seul sujet, qui entre voix après voix. Le livre I figure ici en entier, comme une seule œuvre ; du livre II viennent onze paires, dans l’ordre des tonalités.
BachLe Clavier bien tempéré, livre I, BWV 846-869Le livre de 1722 en entier : 24 paires, montant par demi-tons d’ut majeur à si mineur, chaque prélude suivi de sa fugue. Remarquez l’éventail : un prélude en ut majeur fait de purs accords brisés, la seule fugue à deux voix du livre, en mi mineur, des fugues à cinq voix en ut dièse mineur et en si bémol mineur, et un dernier sujet qui utilise les douze notes.
- BachPrélude et fugue n° 1 en ut majeur (Clavier bien tempéré, livre II), BWV 870
Le livre II s’ouvre sur une échelle plus vaste. Le prélude se déploie sur une longue note tenue à la basse, et son retour commence une quarte plus haut, en fa majeur. La fugue à trois voix ne cesse presque jamais de courir ; sa coda, un trait brillant aux sauts de main gauche, a été ajoutée quand Bach a intégré la pièce au recueil.
- BachPrélude et fugue n° 3 en ut dièse majeur (Clavier bien tempéré, livre II), BWV 872
Des accords brisés ondoyants – le seul prélude du livre II bâti sur ce motif si familier du livre I –, jusqu’à ce qu’un fugato rapide rompe le calme. Le sujet court et détaché de la fugue dessine un accord majeur, et dans l’exposition, la troisième voix entre renversée.
- BachPrélude et fugue n° 4 en ut dièse mineur (Clavier bien tempéré, livre II), BWV 873
Un prélude tendre et richement orné, dans un 9/8 balancé, proche d’une sicilienne. La fugue file à 12/16 comme une gigue ; à partir de la contre-exposition, un sujet plus lent à la descente chromatique se joint au premier, et plus tard les deux sonnent ensemble.
- BachPrélude et fugue n° 5 en ré majeur (Clavier bien tempéré, livre II), BWV 874
Un ré majeur festif, aux figures pointées qui évoquent le tambour. Le plan du prélude préfigure la forme sonate : une gamme descendante annonce la période IV / réexposition. La fugue à quatre voix naît de trois notes rapides répétées et de deux notes longues, et sa section de réexposition presse les entrées en strettes serrées.
- BachPrélude et fugue n° 9 en mi majeur (Clavier bien tempéré, livre II), BWV 878
Un prélude calme sur des octaves berçantes, puis une fugue dans l’ancien style vocal, tout en valeurs longues, alla breve. Bach a conservé le sujet, la tonalité et le plan d’une fugue de J. C. F. Fischer et l’a rendue presque deux fois plus longue ; à partir de la contre-exposition, les entrées se rapprochent de plus en plus.
- BachPrélude et fugue n° 11 en fa majeur (Clavier bien tempéré, livre II), BWV 880
Une paire de contraires. Les longues notes tenues du prélude lent bâtissent une texture à cinq parties qui évoque l’orgue ; la fugue est une gigue rapide à trois voix dont le sujet commence après un silence, et son exposition comporte un passage inhabituellement long sans le sujet.
- BachPrélude et fugue n° 14 en fa dièse mineur (Clavier bien tempéré, livre II), BWV 883
Un prélude chantant à 3/4 qui se termine sur un accord majeur, puis la seule triple fugue du livre. Trois sujets, l’un bondissant, l’autre lié, le troisième en cascade, ont chacun leur propre exposition avant de sonner tous trois ensemble vers la fin.
- BachPrélude et fugue n° 16 en sol mineur (Clavier bien tempéré, livre II), BWV 885
Largo, de la main même de Bach, l’une des très rares indications de tempo des 48 : trois voix aux rythmes pointés solennels, encadrées par une note tenue à la basse. Le sujet de la fugue à quatre voix est plein de silences et de notes répétées, et une dernière entrée puissante de la basse survient dans la coda.
- BachPrélude et fugue n° 17 en la bémol majeur (Clavier bien tempéré, livre II), BWV 886
Le prélude a été écrit pour le recueil ; la fugue est née une vingtaine d’années plus tôt sous la forme d’une courte fughetta en fa majeur. Son sujet paisible amène deux contre-sujets, l’un descendant par demi-tons, l’autre en doubles croches continues, et une voix supplémentaire se joint à l’entrée finale.
- BachPrélude et fugue n° 22 en si bémol mineur (Clavier bien tempéré, livre II), BWV 891
Un prélude à trois voix étroitement tissé, presque une sonate en trio, qui n’atteint le majeur qu’à son dernier accord. Puis l’une des fugues les plus austères de Bach : quatre voix, un sujet en blocs fait de sauts et de silences tendus, et des strettes qui opposent le sujet à son propre renversement.
- BachPrélude et fugue n° 24 en si mineur (Clavier bien tempéré, livre II), BWV 893
Le livre II s’achève sur une danse plutôt que sur un grand finale. Le prélude est un duo à deux voix plein d’entrain, marqué Allegro ; la fugue est un passepied à trois voix à 3/8 dont le sujet bondit par octaves, et sa courte coda referme dans la bonne humeur l’ensemble des 48.
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Parcours d’écoute 03
Musique classique calme
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Chopin → Liszt → Wagner → Debussy → Massenet → Fauré → Grainger → Delius → Vaughan Williams → Rachmaninov → Pärt
Parcours d’écoute 04
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Purcell → Pachelbel → Bach → Vivaldi → Haendel → Scarlatti
Parcours d’écoute 05
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Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Mendelssohn → Brahms → Prokofiev
Parcours d’écoute 06
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Haydn
Parcours d’écoute 07
Dix minutes ou moins
Des œuvres courtes et complètes, à écouter d’une traite.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Mendelssohn → Saint-Saëns → Sibelius → Ravel → Debussy → Gershwin → Copland
Parcours d’écoute 08
Le quatuor à cordes, de 1772 à 1960
Quatre musiciens sur près de deux siècles : Haydn façonne la conversation, Bartók la fait éclater, Chostakovitch la tourne vers l’intérieur.
Haydn → Mozart → Schubert → Beethoven → Dvořák → Debussy → Reger → Bartók → Chostakovitch
Parcours d’écoute 09
Quinze genres d’œuvres
Une œuvre pour chaque genre du catalogue, de la symphonie à la musique chorale.
Beethoven → Vivaldi → Debussy → Holst → Dvořák → Mozart → Chopin → Scarlatti → Bach → Schubert → Strauss → Haendel
Parcours d’écoute 10
Les neuf symphonies de Beethoven
De la Première (1800) à la Neuvième et son chœur (1824), dans l’ordre où Beethoven les a composées.
Beethoven
Parcours d’écoute 11
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Soliste et orchestre sur deux siècles et demi, du clavecin de Bach au violoncelle de Rostropovitch.
Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Mendelssohn → Tchaïkovski → Dvořák → Rachmaninov → Ravel → Chostakovitch
Parcours d’écoute 12
Le piano romantique
Onze pièces brèves, de Field à Grieg, chacune dans un seul climat.
Field → Schubert → Mendelssohn → Chopin → Schumann → Liszt → Tchaïkovski → Rachmaninov → Brahms → Grieg
Parcours d’écoute 13
Le lied et la mélodie, de Schubert à Strauss
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Schubert → Schumann → Wagner → Mahler → Debussy → Fauré → Strauss
Parcours d’écoute 14
Variations et fugue
Deux manières de faire beaucoup avec peu : un thème transformé encore et encore, et un sujet qui passe d’une voix à l’autre.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Mendelssohn → Brahms → Elgar
Parcours d’écoute 15
Paris vers 1900
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Fauré → Satie → Debussy → Chausson → Dukas → Ravel
Parcours d’écoute 16
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Glinka → Balakirev → Moussorgski → Borodine → Rimski-Korsakov → Tchaïkovski → Rachmaninov → Scriabine → Prokofiev → Chostakovitch
Parcours d’écoute 17
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Chopin
Parcours d’écoute 18
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Mozart
Parcours d’écoute 19
L’essentiel de Brahms
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Brahms
Parcours d’écoute 20
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Parcours d’écoute 22
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Bruckner → Mahler → Strauss
Parcours d’écoute 24
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Liszt → Smetana → Grieg → Albéniz → Dvořák → Sibelius → Elgar → Vaughan Williams → Janáček → Villa-Lobos → Rodrigo → Márquez
Parcours d’écoute 25
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Haendel → Mozart → Brahms → Verdi → Fauré → Orff → Messiaen → Bernstein → Ligeti
Parcours d’écoute 26
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