Hörpfad 01
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Zehn bekannte Werke, an denen man die Karte kennenlernt, jedes vollständig für alle zugänglich.
Pachelbel → Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Schubert → Chopin → Dvořák → Debussy
Hörpfade · Hörpfad 28
Bachs Wohltemperiertes Klavier
Ein Präludium und eine Fuge in jeder Dur- und Molltonart: Teil I vollständig, dann elf Paare aus Teil II.
Bach schrieb das Wohltemperierte Klavier für Spieler von Tasteninstrumenten, die in jeder Tonart spielen wollten: vierundzwanzig Präludien und Fugen, ein Paar für jede Dur- und Molltonart, in Halbtonschritten aufsteigend von C. Den ersten Teil vollendete er 1722, einen zweiten stellte er etwa zwanzig Jahre später zusammen. Jedes Präludium ist frei in der Form, ein Muster gebrochener Akkorde, ein Tanz, ein Duett; jede Fuge wächst aus einem einzigen Thema, das Stimme für Stimme einsetzt. Teil I erklingt hier vollständig, als ein Werk; aus Teil II stammen elf Paare, in der Reihenfolge der Tonarten.
BachDas Wohltemperierte Klavier, Teil I, BWV 846–869Der Teil von 1722 vollständig: 24 Paare, in Halbtonschritten aufsteigend von C-Dur bis h-Moll, jedes Präludium gefolgt von seiner Fuge. Achten Sie auf die Bandbreite: ein Präludium in C-Dur aus reinen gebrochenen Akkorden, die einzige Fuge des Teils mit zwei Stimmen in e-Moll, Fugen mit fünf Stimmen in cis-Moll und b-Moll und ein letztes Thema, das alle zwölf Töne verwendet.
- BachPräludium und Fuge Nr. 1 C-Dur (Das Wohltemperierte Klavier II) BWV 870
Teil II beginnt in größerem Maßstab. Das Präludium entfaltet sich über einem lang gehaltenen Basston, und seine Wiederkehr beginnt eine Quarte höher, in F-Dur. Die Fuge mit drei Stimmen kommt kaum zur Ruhe; ihre Coda, ein Schnörkel mit Sprüngen der linken Hand, kam hinzu, als Bach das Stück in den Teil aufnahm.
- BachPräludium und Fuge Nr. 3 Cis-Dur (Das Wohltemperierte Klavier II) BWV 872
Rollende gebrochene Akkorde: das einzige Präludium in Teil II, das auf dem aus Teil I so vertrauten Muster aufbaut, bis ein rasches Fugato die Ruhe durchbricht. Das kurze, abgesetzte Fugenthema umreißt einen Durakkord, und in der Exposition setzt die dritte Stimme in Umkehrung ein.
- BachPräludium und Fuge Nr. 4 cis-Moll (Das Wohltemperierte Klavier II) BWV 873
Ein zartes, reich verziertes Präludium im wiegenden 9/8-Takt, nahe einem Siciliano. Die Fuge jagt im 12/16-Takt dahin wie eine Gigue; ab der Gegenexposition tritt ein langsameres Thema mit chromatischem Abstieg zum ersten hinzu, und später erklingen beide zusammen.
- BachPräludium und Fuge Nr. 5 D-Dur (Das Wohltemperierte Klavier II) BWV 874
Festliches D-Dur mit paukenartigen punktierten Figuren. Der Plan des Präludiums weist auf die Sonatensatzform voraus: Eine fallende Tonleiter kündigt Periode IV / Reprise an. Die Fuge zu vier Stimmen wächst aus drei raschen Tonwiederholungen und zwei langen Tönen, und ihr Reprisenabschnitt drängt die Einsätze in dichte Engführungen.
- BachPräludium und Fuge Nr. 9 E-Dur (Das Wohltemperierte Klavier II) BWV 878
Ein ruhiges Präludium über wiegenden Oktaven, dann eine Fuge im alten Vokalstil, ganz aus langen Notenwerten im Alla-breve-Takt. Bach übernahm Thema, Tonart und Plan einer Fuge von J. C. F. Fischer und machte sie fast doppelt so lang; ab der Gegenexposition rücken die Einsätze immer enger zusammen.
- BachPräludium und Fuge Nr. 11 F-Dur (Das Wohltemperierte Klavier II) BWV 880
Ein Paar von Gegensätzen. Die langen gehaltenen Töne des langsamen Präludiums bauen eine fünfstimmige Textur auf, die an die Orgel denken lässt; die Fuge ist eine rasche Gigue zu drei Stimmen, deren Thema nach einer Pause einsetzt, und ihre Exposition enthält eine ungewöhnlich lange Strecke ohne das Thema.
- BachPräludium und Fuge Nr. 14 fis-Moll (Das Wohltemperierte Klavier II) BWV 883
Ein liedhaftes Präludium im 3/4-Takt, das auf einem Durakkord schließt, dann die einzige Tripelfuge dieses Teils. Drei Themen, eines springend, eines fließend, eines kaskadenartig herabstürzend, erhalten jeweils eine eigene Exposition, bevor alle drei gegen Ende zusammen erklingen.
- BachPräludium und Fuge Nr. 16 g-Moll (Das Wohltemperierte Klavier II) BWV 885
Largo, von Bachs eigener Hand, eine der sehr wenigen Tempobezeichnungen in den 48: drei Stimmen in würdevoll punktierten Rhythmen, umrahmt von einem gehaltenen Basston. Das Thema der vierstimmigen Fuge ist voller Pausen und Tonwiederholungen, und ein letzter kraftvoller Einsatz im Bass erklingt in der Coda.
- BachPräludium und Fuge Nr. 17 As-Dur (Das Wohltemperierte Klavier II) BWV 886
Das Präludium entstand für diesen Teil; die Fuge begann etwa zwei Jahrzehnte früher als kurze Fughetta in F-Dur. Ihr sanftes Thema bringt zwei Kontrasubjekte mit sich, eines in Halbtonschritten fallend, eines in laufenden Sechzehnteln, und beim letzten Einsatz kommt eine zusätzliche Stimme hinzu.
- BachPräludium und Fuge Nr. 22 b-Moll (Das Wohltemperierte Klavier II) BWV 891
Ein dicht gewebtes Präludium zu drei Stimmen, fast eine Triosonate, das erst mit seinem letzten Akkord Dur erreicht. Dann eine der strengsten Fugen Bachs: vier Stimmen, ein blockhaftes Thema aus Sprüngen und gespannten Pausen und Engführungen, die das Thema gegen seine eigene Umkehrung stellen.
- BachPräludium und Fuge Nr. 24 h-Moll (Das Wohltemperierte Klavier II) BWV 893
Teil II endet mit einem Tanz statt mit einem großen Finale. Das Präludium ist ein beschwingtes Duett zu zwei Stimmen mit der Bezeichnung Allegro; die Fuge ist ein Passepied zu drei Stimmen im 3/8-Takt, dessen Thema in Oktaven springt, und ihre kurze Coda beschließt die ganze Sammlung der 48 in guter Laune.
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Beethoven
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