Hörpfad 01
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Zehn bekannte Werke, an denen man die Karte kennenlernt, jedes vollständig für alle zugänglich.
Pachelbel → Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Schubert → Chopin → Dvořák → Debussy
Hörpfade · Hörpfad 26
Berühmte Ouvertüren
Zwölf Ouvertüren von Mozarts Figaro bis zu Bernsteins Candide, jede ein vollständiges Stück in wenigen Minuten.
Eine Ouvertüre eröffnet eine Oper oder ein Schauspiel, und die besten wurden zu eigenständigen Konzertstücken. Viele folgen demselben Plan: eine langsame Einleitung, dann ein schneller Satz in Sonatensatzform, manchmal ohne Durchführung. Manche zitieren die Melodien der Oper, manche gar keine; Mendelssohns und Brahms’ Ouvertüren entstanden für den Konzertsaal, und Tschaikowskys „1812“ endet mit Kanonen und Glocken. Die Werke folgen in der Reihenfolge ihrer Entstehung, von 1786 bis 1956.
MozartOuvertüre zu „Le nozze di Figaro“ KV 492Eine Sonatensatzform ohne ihre Mitte: Es gibt keine Durchführung, und so kehrt nach der Codetta der flüsternde Beginn unmittelbar als Reprise zurück. Keine der Melodien der Oper erklingt; stattdessen gibt die Ouvertüre das Tempo der Komödie vor.
BeethovenEgmont-Ouvertüre op. 84Eine langsame Einleitung aus einem schweren f-Moll-Akkord und einem Sarabandenrhythmus, dann ein Allegro in Sonatensatzform, dessen Thema B die beschleunigte Sarabande ist. Nach der Reprise markiert eine plötzliche Stille Egmonts Tod, und die Coda endet in triumphalem F-Dur.
RossiniOuvertüre zu „Il barbiere di Siviglia“Für eine frühere Oper geschrieben und zweimal verwendet, bevor sie zum „Barbier“ kam; deshalb enthält sie keine der Melodien der Oper. Eine langsame Einleitung im Andante maestoso, dann eine Sonatensatzform ohne Durchführung: Eine kurze Rückführung leitet direkt zum Hauptthema zurück.
WeberOuvertüre zu „Der Freischütz“ op. 77 J 277Hörner wie Jagdhörner eröffnen die langsame Einleitung, bevor ein Schauer von Streichertremolo folgt. Das Allegro stellt die beiden Welten der Oper einander gegenüber: stürmisches c-Moll im Hauptthema, Agathes aufschwingende Melodie in C-Dur im 2. Thema und Gut gegen Böse in der Durchführung.
BartholdyOuvertüre zu „Ein Sommernachtstraum“ op. 21Mit siebzehn Jahren geschrieben. Vier Bläserakkorde eröffnen die Einleitung und kehren in der Reprise wieder; dazwischen erklingen das huschende Elfenthema, das Thema des Königshofs, das Thema der Liebenden mit Zettels „I-ah“ und die Jagdmusik, alle auf der Karte benannt.
- RossiniOuvertüre zu „Wilhelm Tell“
Keine Sonatensatzform, sondern vier verbundene Szenen: die Morgendämmerung für fünf Solocelli, der Sturm, der Ranz des vaches für Englischhorn und Flöte und der von der Trompete angeführte Galopp, bekannt aus „The Lone Ranger“, dessen Melodien in wiederholten Paaren erklingen.
WagnerOuvertüre zu „Der fliegende Holländer“Die Oper im Kleinen: die Fanfare des Holländers, das in den Streichern aufgewühlte Meer und Sentas ruhigere Melodie im Englischhorn als Seitenthema. Wagner beugt die Form dem Drama, sodass in der Reprise nur dieses Seitenthema wiederkehrt.
BerliozOuvertüre „Le carnaval romain“ op. 9; H 95Aus zwei Melodien von Berlioz’ gescheiterter Oper „Benvenuto Cellini“ gebaut: einer langsamen Englischhornmelodie in der langen Einleitung und einem schnellen Saltarello, der die Exposition eröffnet. Gegen Ende kehrt die langsame Melodie als Fugato über dem Tanzrhythmus wieder.
OffenbachOuvertüre zu „Orpheus in der Unterwelt“Ein Potpourri, 1860 in Wien von Carl Binder zusammengestellt, nicht von Offenbach. Acht Teile, A bis H, jeder mit eigener Melodie, reichen von der Eröffnungsfanfare und Soli für Klarinette und Oboe bis zum längsten, H, der im Cancan endet.
BrahmsAkademische Festouvertüre op. 80Studentenlieder statt neuer Melodien, in Sonatensatzform: Nach einer geheimnisvollen Eröffnung in c-Moll führt „Wir hatten gebauet“ zu Thema 1, der Landesvater ist Thema 2, das Fuchslied der Fagotte bildet die Schlussgruppe, und „Gaudeamus“ krönt die Coda.
TschaikowskyOuvertüre 1812 op. 49Eine Schlacht in Klängen statt einer Sonatensatzform. Die russische Hymne eröffnet das Largo, die Marseillaise und russische Melodien ringen um die Oberhand, und nach den Kanonen kehrt die Hymne mit Glocken und allen Blechbläsern zurück. Tschaikowsky selbst hielt das Werk bloß für laut.
BernsteinOuvertüre zu „Candide“Eine Broadway-Ouvertüre, ungewöhnlicherweise nach dem Muster einer Sonate gebaut. Das Motto der Fanfare stolpert nach Es, geschäftige Musik führt zum lyrischen „Oh, Happy We“ (B), der Beginn kehrt mit einer übermütigen Solovioline wieder, und „Glitter & Be Gay“ treibt den C-Teil an.
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Hörpfad 02
Sinfonien, die jeder kennen sollte
Zwölf Sinfonien von Mozarts Vierzigster bis Schostakowitschs Fünfter, der Kern des Konzertrepertoires.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Berlioz → Bartholdy → Brahms → Mahler → Tschaikowsky → Dvořák → Schostakowitsch
Hörpfad 03
Ruhige klassische Musik
Zwölf langsame, leise Stücke, von Chopins Wiegenlied bis zu Pärts Fratres.
Chopin → Liszt → Wagner → Debussy → Massenet → Fauré → Grainger → Delius → Vaughan Williams → Rachmaninow → Pärt
Hörpfad 04
Barock: das Wesentliche
Ostinato-Bass, Ritornell, Fuge und Tanz: der Barock in zwölf Werken, von Purcell bis zu Bachs Musikalischem Opfer.
Purcell → Pachelbel → Bach → Vivaldi → Händel → Scarlatti
Hörpfad 05
Die Sonatensatzform verstehen
Die Form hinter den meisten ersten Sätzen, zwölfmal gehört, von einer kleinen Sonate bis zur Sinfonie.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Bartholdy → Brahms → Prokofjew
Hörpfad 06
Haydn in London
Haydns zwei London-Reisen, 1791–95: sechs der Sinfonien, die er dort schrieb, drei Klaviersonaten und das, was er mit nach Wien nahm.
Haydn
Hörpfad 07
Zehn Minuten oder weniger
Kurze, vollständige Werke zum Hören an einem Stück.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Bartholdy → Saint-Saëns → Sibelius → Ravel → Debussy → Gershwin → Copland
Hörpfad 08
Das Streichquartett, 1772 bis 1960
Vier Musiker über fast zwei Jahrhunderte: Haydn formt das Gespräch, Bartók bricht es auf, Schostakowitsch wendet es nach innen.
Haydn → Mozart → Schubert → Beethoven → Dvořák → Debussy → Reger → Bartók → Schostakowitsch
Hörpfad 09
Fünfzehn Gattungen
Ein Werk für jede Gattung im Katalog, von der Sinfonie bis zur Chormusik.
Beethoven → Vivaldi → Debussy → Holst → Dvořák → Mozart → Chopin → Scarlatti → Bach → Schubert → Strauss → Händel
Hörpfad 10
Beethovens neun Sinfonien
Von der Ersten von 1800 bis zur Neunten mit Chor von 1824, in der Reihenfolge, in der Beethoven sie schrieb.
Beethoven
Hörpfad 11
Das Konzert, 1721 bis 1959
Solist und Orchester über zweieinhalb Jahrhunderte, von Bachs Cembalo bis zu Rostropowitschs Cello.
Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Bartholdy → Tschaikowsky → Dvořák → Rachmaninow → Ravel → Schostakowitsch
Hörpfad 12
Romantische Klaviermusik
Elf kurze Stücke von Field bis Grieg, jedes mit einer einzigen Stimmung.
Field → Schubert → Bartholdy → Chopin → Schumann → Liszt → Tschaikowsky → Rachmaninow → Brahms → Grieg
Hörpfad 13
Das Kunstlied, von Schubert bis Strauss
Ein Gedicht, eine Stimme und ein Klavier, später ein Orchester: von Schuberts ersten Meisterwerken bis zu Strauss’ letzten Liedern.
Schubert → Schumann → Wagner → Mahler → Debussy → Fauré → Strauss
Hörpfad 14
Variationen und Fuge
Zwei Wege, aus wenig viel zu machen: ein Thema, das immer wieder verwandelt wird, und ein Fugenthema, das von Stimme zu Stimme wandert.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Bartholdy → Brahms → Elgar
Hörpfad 15
Paris um 1900
Fauré, Satie, Debussy, Chausson, Dukas und Ravel, von 1887 bis 1920.
Fauré → Satie → Debussy → Chausson → Dukas → Ravel
Hörpfad 16
Russische Stimmen
Von Glinka bis Schostakowitsch: ein Jahrhundert russischer Musik, in der Reihenfolge ihrer Entstehung.
Glinka → Balakirew → Mussorgski → Borodin → Rimski-Korsakow → Tschaikowsky → Rachmaninow → Skrjabin → Prokofjew → Schostakowitsch
Hörpfad 17
Chopins Klaviermusik
Nocturne, Etüde, Mazurka, Scherzo, Ballade, Polonaise, Walzer: Chopins Gattungen in zwölf Werken, in der Reihenfolge ihrer Entstehung.
Chopin
Hörpfad 18
Mozart – das Wesentliche
Mozart in zwölf Werken, von einer Motette, die er mit sechzehn schrieb, bis zum Requiem, das er unvollendet hinterließ.
Mozart
Hörpfad 19
Brahms im Überblick
Brahms in zwölf Werken, vom 1. Klavierkonzert bis zu den letzten seiner Klavierstücke.
Brahms
Hörpfad 20
Die Klaviersonate von Mozart bis Prokofjew
Zwölf Klaviersonaten von Mozart und Haydn bis zu Prokofjews Kriegssonate aus dem Jahr 1942.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Chopin → Liszt → Berg → Bartók → Prokofjew
Hörpfad 21
Debussy und Ravel
Zwei französische Komponisten nebeneinander, oft verglichen und oft verwechselt, von 1891 bis zum Boléro von 1928.
Debussy → Ravel
Hörpfad 22
Romantische Violinkonzerte
Zehn Violinkonzerte, von Beethovens Konzert von 1806 bis zu Sibelius’ Konzert von 1904.
Beethoven → Paganini → Bartholdy → Wieniawski → Bruch → Lalo → Brahms → Tschaikowsky → Dvořák → Sibelius
Hörpfad 23
Mahler, Bruckner und Strauss
Das spätromantische Orchester in seiner größten Besetzung: Bruckners und Mahlers Sinfonien und Strauss’ Tondichtungen, 1880 bis 1945.
Bruckner → Mahler → Strauss
Hörpfad 24
Musik der Nationen
Volkslieder, Tänze und Landschaften, von Liszts Ungarn bis Márquez’ Mexiko.
Liszt → Smetana → Grieg → Albéniz → Dvořák → Sibelius → Elgar → Vaughan Williams → Janáček → Villa-Lobos → Rodrigo → Márquez
Hörpfad 25
Meisterwerke für Chor
Chöre von Händels Krönungshymne bis zu Ligetis Wolke aus Stimmen: Messen, Requien und Psalmen, 1727 bis 1966.
Händel → Mozart → Brahms → Verdi → Fauré → Orff → Messiaen → Bernstein → Ligeti
Hörpfad 27
Klassische Musik des 20. Jahrhunderts
Zwölf Richtungen des Jahrhunderts, von Schönbergs „Verklärte Nacht“ aus dem Jahr 1899 bis zu Piazzollas Tango aus dem Jahr 1982.
Schönberg → Ives → Bartók → Holst → Gershwin → Barber → Prokofjew → Copland → Ligeti → Górecki → Piazzolla
Hörpfad 28
Bachs Wohltemperiertes Klavier
Ein Präludium und eine Fuge in jeder Dur- und Molltonart: Teil I vollständig, dann elf Paare aus Teil II.
Bach