Hörpfad 01
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Zehn bekannte Werke, an denen man die Karte kennenlernt, jedes vollständig für alle zugänglich.
Pachelbel → Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Schubert → Chopin → Dvořák → Debussy
Hörpfade · Hörpfad 17
Chopins Klaviermusik
Nocturne, Etüde, Mazurka, Scherzo, Ballade, Polonaise, Walzer: Chopins Gattungen in zwölf Werken, in der Reihenfolge ihrer Entstehung.
Chopin schrieb fast nichts, an dem nicht das Klavier beteiligt war, und er schrieb dafür in einer Handvoll Gattungen, manche übernommen und umgestaltet, manche erfunden. Das Nocturne kam von John Field, die Mazurka und die Polonaise von polnischen Tänzen, die Etüde aus dem Unterrichtszimmer; die Ballade war seine eigene Idee, und unter seinen Händen hörte das Scherzo auf, ein Scherz zu sein. Jedes Werk hier steht für eine Gattung, von einem Nocturne aus dem Jahr 1831 bis zum Minutenwalzer von 1847, zwei Jahre vor seinem Tod.
ChopinNocturne Es-Dur op. 9 Nr. 2Das Nocturne, eine Gattung, die Chopin von John Field übernahm: eine singende Melodie über einer wiegenden linken Hand. Hier kehrt die Anfangsmelodie zweimal wieder, jedes Mal reicher verziert, und die Coda enthält einen Takt ohne festes Tempo.
- ChopinEtüde c-Moll op. 10 Nr. 12
Die Etüde: eine Studie über ein einziges technisches Problem, die zugleich ein Konzertstück ist. Die linke Hand unterbricht ihre jagenden Sechzehntel nie, während die rechte Hand ein Thema in Oktaven vorantreibt. Der Name „Revolutionsetüde“ stammt nicht von Chopin.
- ChopinEtüde E-Dur op. 10 Nr. 3
Eine Studie im Singen auf dem Klavier: Eine Hand muss zugleich die Melodie und eine leise Begleitung tragen. Der ruhige A-Teil weicht einem erregten B-Teil, der in Doppelsexten gipfelt, und die Melodie kehrt verkürzt wieder.
- ChopinMazurka a-Moll op. 17 Nr. 4
Die Mazurka, ein polnischer Tanz im Dreiertakt, zu dem Chopin während seiner Pariser Jahre immer wieder zurückkehrte. Diese langsame, dem Kujawiak nahe, beginnt und endet mit denselben vier Takten, und ihr mittlerer Abschnitt wendet sich nach A-Dur.
- ChopinFantaisie-Impromptu cis-Moll op. 66
Das Impromptu, ein Stück, das improvisiert klingen soll. Chopin hat dieses nie veröffentlicht. Rasende äußere Abschnitte, mit schnellen Läufen der rechten Hand gegen Sechsergruppen der linken, umrahmen einen singenden mittleren Abschnitt in Des-Dur.
- ChopinScherzo Nr. 2 b-Moll op. 31
Unter Chopins Händen wurde das Scherzo zu einem großen dramatischen Stück. Einem Schüler sagte er, der gedämpfte Beginn sei eine Frage und der laute Ausbruch die Antwort darauf; ein großer Teil der Musik spielt sich dann im hellen Des-Dur ab, mit einem versonnenen Trio in A-Dur.
- Chopin24 Préludes op. 28
Vierundzwanzig Préludes, eines in jeder Dur- und Molltonart, viele auf einen einzigen Gedanken beschränkt. Manche dauern weniger als eine Minute; Nr. 15, das „Regentropfen-Prélude“, lässt unter seiner Melodie unablässig einen Ton wiederholen, und Nr. 24 endet mit drei Schlägen auf dem tiefsten D.
- ChopinKlaviersonate Nr. 2 b-Moll op. 35
Der Trauermarsch entstand zuerst, etwa zwei Jahre vor dem Rest, und die Sonate wuchs um ihn herum. Nach ihm folgt das seltsamste Finale, das Chopin schrieb: beide Hände unisono, leise und ohne Pause, nach etwa anderthalb Minuten vorbei.
- ChopinPolonaise Nr. 6 As-Dur op. 53
Die Polonaise, ein stattlicher polnischer Tanz, hier in ihrer großartigsten Gestalt. Ein chromatischer Ansturm führt zum stolzen Hauptthema über hämmernden Oktaven der linken Hand, und wenn das Hauptthema zum letzten Mal wiederkehrt, ist es noch lauter.
- ChopinBallade Nr. 4 f-Moll op. 52
Die Ballade, eine Gattung, die Chopin für das Klavier erfand, erzählt eine Geschichte ohne Worte. In der Vierten kehrt das an einen Walzer erinnernde Hauptthema immer wieder in neuer Gestalt zurück, das Seitenthema schwillt zu einem gewaltigen Höhepunkt an, und ein gedämpfter Choral öffnet den Weg zu einer stürmischen Coda.
- ChopinBarcarolle Fis-Dur op. 60
Ein Gondellied, erweitert zu einem der letzten großen Werke Chopins. Der wiegende Bass hält kaum je inne, und die Melodie wird in Terzen und Sexten gesungen, wie zwei Stimmen eines italienischen Opernduetts.
- ChopinWalzer Des-Dur op. 64 Nr. 1
Der Walzer, die leichteste seiner Gattungen. „Minute“ war als „klein“ gemeint, nicht als sechzig Sekunden: ein wirbelnder A-Teil, ein ruhigerer Mittelteil sostenuto und wieder der Anfang, der mit einem schnellen Lauf über die Tasten hinab endet.
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Hörpfad 02
Sinfonien, die jeder kennen sollte
Zwölf Sinfonien von Mozarts Vierzigster bis Schostakowitschs Fünfter, der Kern des Konzertrepertoires.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Berlioz → Bartholdy → Brahms → Mahler → Tschaikowsky → Dvořák → Schostakowitsch
Hörpfad 03
Ruhige klassische Musik
Zwölf langsame, leise Stücke, von Chopins Wiegenlied bis zu Pärts Fratres.
Chopin → Liszt → Wagner → Debussy → Massenet → Fauré → Grainger → Delius → Vaughan Williams → Rachmaninow → Pärt
Hörpfad 04
Barock: das Wesentliche
Ostinato-Bass, Ritornell, Fuge und Tanz: der Barock in zwölf Werken, von Purcell bis zu Bachs Musikalischem Opfer.
Purcell → Pachelbel → Bach → Vivaldi → Händel → Scarlatti
Hörpfad 05
Die Sonatensatzform verstehen
Die Form hinter den meisten ersten Sätzen, zwölfmal gehört, von einer kleinen Sonate bis zur Sinfonie.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Bartholdy → Brahms → Prokofjew
Hörpfad 06
Haydn in London
Haydns zwei London-Reisen, 1791–95: sechs der Sinfonien, die er dort schrieb, drei Klaviersonaten und das, was er mit nach Wien nahm.
Haydn
Hörpfad 07
Zehn Minuten oder weniger
Kurze, vollständige Werke zum Hören an einem Stück.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Bartholdy → Saint-Saëns → Sibelius → Ravel → Debussy → Gershwin → Copland
Hörpfad 08
Das Streichquartett, 1772 bis 1960
Vier Musiker über fast zwei Jahrhunderte: Haydn formt das Gespräch, Bartók bricht es auf, Schostakowitsch wendet es nach innen.
Haydn → Mozart → Schubert → Beethoven → Dvořák → Debussy → Reger → Bartók → Schostakowitsch
Hörpfad 09
Fünfzehn Gattungen
Ein Werk für jede Gattung im Katalog, von der Sinfonie bis zur Chormusik.
Beethoven → Vivaldi → Debussy → Holst → Dvořák → Mozart → Chopin → Scarlatti → Bach → Schubert → Strauss → Händel
Hörpfad 10
Beethovens neun Sinfonien
Von der Ersten von 1800 bis zur Neunten mit Chor von 1824, in der Reihenfolge, in der Beethoven sie schrieb.
Beethoven
Hörpfad 11
Das Konzert, 1721 bis 1959
Solist und Orchester über zweieinhalb Jahrhunderte, von Bachs Cembalo bis zu Rostropowitschs Cello.
Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Bartholdy → Tschaikowsky → Dvořák → Rachmaninow → Ravel → Schostakowitsch
Hörpfad 12
Romantische Klaviermusik
Elf kurze Stücke von Field bis Grieg, jedes mit einer einzigen Stimmung.
Field → Schubert → Bartholdy → Chopin → Schumann → Liszt → Tschaikowsky → Rachmaninow → Brahms → Grieg
Hörpfad 13
Das Kunstlied, von Schubert bis Strauss
Ein Gedicht, eine Stimme und ein Klavier, später ein Orchester: von Schuberts ersten Meisterwerken bis zu Strauss’ letzten Liedern.
Schubert → Schumann → Wagner → Mahler → Debussy → Fauré → Strauss
Hörpfad 14
Variationen und Fuge
Zwei Wege, aus wenig viel zu machen: ein Thema, das immer wieder verwandelt wird, und ein Fugenthema, das von Stimme zu Stimme wandert.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Bartholdy → Brahms → Elgar
Hörpfad 15
Paris um 1900
Fauré, Satie, Debussy, Chausson, Dukas und Ravel, von 1887 bis 1920.
Fauré → Satie → Debussy → Chausson → Dukas → Ravel
Hörpfad 16
Russische Stimmen
Von Glinka bis Schostakowitsch: ein Jahrhundert russischer Musik, in der Reihenfolge ihrer Entstehung.
Glinka → Balakirew → Mussorgski → Borodin → Rimski-Korsakow → Tschaikowsky → Rachmaninow → Skrjabin → Prokofjew → Schostakowitsch
Hörpfad 18
Mozart – das Wesentliche
Mozart in zwölf Werken, von einer Motette, die er mit sechzehn schrieb, bis zum Requiem, das er unvollendet hinterließ.
Mozart
Hörpfad 19
Brahms im Überblick
Brahms in zwölf Werken, vom 1. Klavierkonzert bis zu den letzten seiner Klavierstücke.
Brahms
Hörpfad 20
Die Klaviersonate von Mozart bis Prokofjew
Zwölf Klaviersonaten von Mozart und Haydn bis zu Prokofjews Kriegssonate aus dem Jahr 1942.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Chopin → Liszt → Berg → Bartók → Prokofjew
Hörpfad 21
Debussy und Ravel
Zwei französische Komponisten nebeneinander, oft verglichen und oft verwechselt, von 1891 bis zum Boléro von 1928.
Debussy → Ravel
Hörpfad 22
Romantische Violinkonzerte
Zehn Violinkonzerte, von Beethovens Konzert von 1806 bis zu Sibelius’ Konzert von 1904.
Beethoven → Paganini → Bartholdy → Wieniawski → Bruch → Lalo → Brahms → Tschaikowsky → Dvořák → Sibelius
Hörpfad 23
Mahler, Bruckner und Strauss
Das spätromantische Orchester in seiner größten Besetzung: Bruckners und Mahlers Sinfonien und Strauss’ Tondichtungen, 1880 bis 1945.
Bruckner → Mahler → Strauss
Hörpfad 24
Musik der Nationen
Volkslieder, Tänze und Landschaften, von Liszts Ungarn bis Márquez’ Mexiko.
Liszt → Smetana → Grieg → Albéniz → Dvořák → Sibelius → Elgar → Vaughan Williams → Janáček → Villa-Lobos → Rodrigo → Márquez
Hörpfad 25
Meisterwerke für Chor
Chöre von Händels Krönungshymne bis zu Ligetis Wolke aus Stimmen: Messen, Requien und Psalmen, 1727 bis 1966.
Händel → Mozart → Brahms → Verdi → Fauré → Orff → Messiaen → Bernstein → Ligeti
Hörpfad 26
Berühmte Ouvertüren
Zwölf Ouvertüren von Mozarts Figaro bis zu Bernsteins Candide, jede ein vollständiges Stück in wenigen Minuten.
Mozart → Beethoven → Rossini → Weber → Bartholdy → Wagner → Berlioz → Offenbach → Brahms → Tschaikowsky → Bernstein
Hörpfad 27
Klassische Musik des 20. Jahrhunderts
Zwölf Richtungen des Jahrhunderts, von Schönbergs „Verklärte Nacht“ aus dem Jahr 1899 bis zu Piazzollas Tango aus dem Jahr 1982.
Schönberg → Ives → Bartók → Holst → Gershwin → Barber → Prokofjew → Copland → Ligeti → Górecki → Piazzolla
Hörpfad 28
Bachs Wohltemperiertes Klavier
Ein Präludium und eine Fuge in jeder Dur- und Molltonart: Teil I vollständig, dann elf Paare aus Teil II.
Bach