Hörpfad 01
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Zehn bekannte Werke, an denen man die Karte kennenlernt, jedes vollständig für alle zugänglich.
Pachelbel → Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Schubert → Chopin → Dvořák → Debussy
Hörpfade · Hörpfad 23
Mahler, Bruckner und Strauss
Das spätromantische Orchester in seiner größten Besetzung: Bruckners und Mahlers Sinfonien und Strauss’ Tondichtungen, 1880 bis 1945.
In den letzten Jahrzehnten des neunzehnten Jahrhunderts wuchs die österreichisch-deutsche Sinfonie zu einer Größe, die sich ihre Begründer nicht hätten vorstellen können. Bruckner baute gewaltige Sätze aus Klangblöcken, getrennt durch Stille; Mahler sagte, eine Sinfonie müsse sein wie die Welt und alles umfassen; Strauss machte das Orchester zum Erzähler, mit einem Verführer, einem sterbenden Künstler, einem Schelm und einem Helden. Der Hörpfad begleitet die drei durch dieselben Jahre, in der Reihenfolge, in der die Werke entstanden, und endet mit Strauss’ Klage von 1945.
BrucknerSinfonie Nr. 4 Es-Dur WAB 104Der Titel „Romantische“ stammt von Bruckner selbst. Leises Streichertremolo, wie Morgennebel, eröffnet die Sinfonie unter dem Ruf eines Solohorns; das Seitenthema ist ein Vogelgesang, und das Scherzo ist eine Jagd für die Blechbläser. In der Coda des Finales kehrt das Anfangsthema des ersten Satzes zurück und schließt den Kreis.
- BrucknerSinfonie Nr. 7 E-Dur WAB 107
Das Adagio ist Bruckners Trauermusik für Wagner, der starb, während Bruckner daran schrieb: Bratschen und vier Wagnertuben stimmen das ernste A-Thema an, und die Coda ist die Totenklage selbst. Um das Adagio herum kehrt die über zwei Oktaven gespannte Melodie des ersten Satzes im Finale wieder, umgeformt und beschleunigt.
MahlerSinfonie Nr. 1 D-DurDie Einleitung ist erwachende Natur: ein gehaltenes A in den Streichern, Fanfaren von Trompeten hinter der Bühne, ein kuckucksartiger Ruf. Mahlers Erste umfasst schon eine ganze Welt, vom stampfenden Ländler bis zu einem Finale, das sich zu einem Durchbruch in D-Dur und einem triumphierenden Choral durchkämpft.
StraussDon Juan op. 20Die Tondichtung, mit der Strauss Mitte zwanzig berühmt wurde. Das Thema des Helden kehrt zwischen den Liebesszenen immer wieder, eine Solovioline für die Gräfin und ein langer Oboengesang für Anna. Kurz vor dem Ende bricht die Musik ab, und ein dissonanter Trompetenton markiert den tödlichen Stoß.
- StraussTod und Verklärung op. 24
Strauss komponierte zuerst die Musik und bat erst danach Alexander Ritter um ein passendes Gedicht. Ihre vier Teile begleiten einen Künstler auf dem Sterbebett, vom stillen Krankenzimmer in Teil 1 über Kampf und fiebrige Erinnerung bis zur Verklärung, wo das Thema des Ideals endlich erreicht wird.
- BrucknerSinfonie Nr. 8 c-Moll WAB 108 (Fassung von 1890, Ausgabe Haas)
Bruckners Achte führt aus dem Dunkel ins gleißende Licht. Die Coda des ersten Satzes verklingt leise, selten in seinen Ecksätzen; das Adagio, mit Harfen, steht an dritter Stelle; und in der Coda des Finales erklingen die Hauptthemen aller vier Sätze zugleich.
- MahlerSinfonie Nr. 2 c-Moll
Mahler hörte Klopstocks Auferstehungsode bei Hans von Bülows Trauerfeier gesungen und baute sein Finale darauf auf. Die Sinfonie führt von einem Trauermarsch in c-Moll über einen sanften Ländler und das Altlied Urlicht bis zu einem Chor, der fast unhörbar einsetzt, und einer Coda in Es-Dur mit läutenden Glocken.
- StraussTill Eulenspiegels lustige Streiche op. 28
Die Geschichte eines mittelalterlichen Schelms „in Rondeauform“, wie es in Strauss’ Untertitel heißt. Die Karte folgt den Streichen, von der Marktszene und der Predigt in Verkleidung bis zu den Theologieprofessoren; dann kommen die Gerichtsszene und die Hinrichtung am Galgen, und der Epilog bringt den Es-war-einmal-Anfang zurück.
- StraussEin Heldenleben op. 40
Strauss stellte diesen Helden in die Nachfolge von Beethovens Eroica, mit reichlich Hörnern. Das aufspringende Thema des Helden erklingt zuerst in Hörnern und tiefen Streichern; spöttische Holzbläser spielen seine Widersacher, eine Solovioline seine Gefährtin, und des Helden Friedenswerke zitieren Strauss’ eigene frühere Stücke vor einem sanften Schluss in Es-Dur.
- MahlerSinfonie Nr. 5 cis-Moll
Fünf Sätze in drei Teilen, von einem Trauermarsch in cis-Moll bis zu einem Finale in D-Dur. Das Adagietto ist allein Streichern und Harfe vorbehalten, und das Rondo-Finale gewinnt seinen Refrain aus dem Choral der Blechbläser, der gegen Ende des zweiten Satzes durchbrach und wieder zusammenstürzte.
- MahlerSinfonie Nr. 9 D-Dur
Die letzte Sinfonie, die Mahler vollendete, und eine, die er nie gehört hat. Sie wächst aus beinahe völliger Stille mit einem zögernden, synkopierten Rhythmus und endet mit einem Adagio für Streicher, das immer leiser wird; sein letzter Ton trägt die Bezeichnung „ersterbend“, verlöschend.
- StraussMetamorphosen TrV 290
Strauss vollendete das Werk im April 1945, als die Opernhäuser Deutschlands in Trümmern lagen. Seine Themen verändern von einem Abschnitt zum nächsten immer wieder ihre Gestalt, und auf den letzten Seiten zitieren die tiefen Streicher Beethovens Eroica, die Sinfonie, die sich Ein Heldenleben einst zum Vorbild genommen hatte.
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Hörpfad 02
Sinfonien, die jeder kennen sollte
Zwölf Sinfonien von Mozarts Vierzigster bis Schostakowitschs Fünfter, der Kern des Konzertrepertoires.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Berlioz → Bartholdy → Brahms → Mahler → Tschaikowsky → Dvořák → Schostakowitsch
Hörpfad 03
Ruhige klassische Musik
Zwölf langsame, leise Stücke, von Chopins Wiegenlied bis zu Pärts Fratres.
Chopin → Liszt → Wagner → Debussy → Massenet → Fauré → Grainger → Delius → Vaughan Williams → Rachmaninow → Pärt
Hörpfad 04
Barock: das Wesentliche
Ostinato-Bass, Ritornell, Fuge und Tanz: der Barock in zwölf Werken, von Purcell bis zu Bachs Musikalischem Opfer.
Purcell → Pachelbel → Bach → Vivaldi → Händel → Scarlatti
Hörpfad 05
Die Sonatensatzform verstehen
Die Form hinter den meisten ersten Sätzen, zwölfmal gehört, von einer kleinen Sonate bis zur Sinfonie.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Bartholdy → Brahms → Prokofjew
Hörpfad 06
Haydn in London
Haydns zwei London-Reisen, 1791–95: sechs der Sinfonien, die er dort schrieb, drei Klaviersonaten und das, was er mit nach Wien nahm.
Haydn
Hörpfad 07
Zehn Minuten oder weniger
Kurze, vollständige Werke zum Hören an einem Stück.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Bartholdy → Saint-Saëns → Sibelius → Ravel → Debussy → Gershwin → Copland
Hörpfad 08
Das Streichquartett, 1772 bis 1960
Vier Musiker über fast zwei Jahrhunderte: Haydn formt das Gespräch, Bartók bricht es auf, Schostakowitsch wendet es nach innen.
Haydn → Mozart → Schubert → Beethoven → Dvořák → Debussy → Reger → Bartók → Schostakowitsch
Hörpfad 09
Fünfzehn Gattungen
Ein Werk für jede Gattung im Katalog, von der Sinfonie bis zur Chormusik.
Beethoven → Vivaldi → Debussy → Holst → Dvořák → Mozart → Chopin → Scarlatti → Bach → Schubert → Strauss → Händel
Hörpfad 10
Beethovens neun Sinfonien
Von der Ersten von 1800 bis zur Neunten mit Chor von 1824, in der Reihenfolge, in der Beethoven sie schrieb.
Beethoven
Hörpfad 11
Das Konzert, 1721 bis 1959
Solist und Orchester über zweieinhalb Jahrhunderte, von Bachs Cembalo bis zu Rostropowitschs Cello.
Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Bartholdy → Tschaikowsky → Dvořák → Rachmaninow → Ravel → Schostakowitsch
Hörpfad 12
Romantische Klaviermusik
Elf kurze Stücke von Field bis Grieg, jedes mit einer einzigen Stimmung.
Field → Schubert → Bartholdy → Chopin → Schumann → Liszt → Tschaikowsky → Rachmaninow → Brahms → Grieg
Hörpfad 13
Das Kunstlied, von Schubert bis Strauss
Ein Gedicht, eine Stimme und ein Klavier, später ein Orchester: von Schuberts ersten Meisterwerken bis zu Strauss’ letzten Liedern.
Schubert → Schumann → Wagner → Mahler → Debussy → Fauré → Strauss
Hörpfad 14
Variationen und Fuge
Zwei Wege, aus wenig viel zu machen: ein Thema, das immer wieder verwandelt wird, und ein Fugenthema, das von Stimme zu Stimme wandert.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Bartholdy → Brahms → Elgar
Hörpfad 15
Paris um 1900
Fauré, Satie, Debussy, Chausson, Dukas und Ravel, von 1887 bis 1920.
Fauré → Satie → Debussy → Chausson → Dukas → Ravel
Hörpfad 16
Russische Stimmen
Von Glinka bis Schostakowitsch: ein Jahrhundert russischer Musik, in der Reihenfolge ihrer Entstehung.
Glinka → Balakirew → Mussorgski → Borodin → Rimski-Korsakow → Tschaikowsky → Rachmaninow → Skrjabin → Prokofjew → Schostakowitsch
Hörpfad 17
Chopins Klaviermusik
Nocturne, Etüde, Mazurka, Scherzo, Ballade, Polonaise, Walzer: Chopins Gattungen in zwölf Werken, in der Reihenfolge ihrer Entstehung.
Chopin
Hörpfad 18
Mozart – das Wesentliche
Mozart in zwölf Werken, von einer Motette, die er mit sechzehn schrieb, bis zum Requiem, das er unvollendet hinterließ.
Mozart
Hörpfad 19
Brahms im Überblick
Brahms in zwölf Werken, vom 1. Klavierkonzert bis zu den letzten seiner Klavierstücke.
Brahms
Hörpfad 20
Die Klaviersonate von Mozart bis Prokofjew
Zwölf Klaviersonaten von Mozart und Haydn bis zu Prokofjews Kriegssonate aus dem Jahr 1942.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Chopin → Liszt → Berg → Bartók → Prokofjew
Hörpfad 21
Debussy und Ravel
Zwei französische Komponisten nebeneinander, oft verglichen und oft verwechselt, von 1891 bis zum Boléro von 1928.
Debussy → Ravel
Hörpfad 22
Romantische Violinkonzerte
Zehn Violinkonzerte, von Beethovens Konzert von 1806 bis zu Sibelius’ Konzert von 1904.
Beethoven → Paganini → Bartholdy → Wieniawski → Bruch → Lalo → Brahms → Tschaikowsky → Dvořák → Sibelius
Hörpfad 24
Musik der Nationen
Volkslieder, Tänze und Landschaften, von Liszts Ungarn bis Márquez’ Mexiko.
Liszt → Smetana → Grieg → Albéniz → Dvořák → Sibelius → Elgar → Vaughan Williams → Janáček → Villa-Lobos → Rodrigo → Márquez
Hörpfad 25
Meisterwerke für Chor
Chöre von Händels Krönungshymne bis zu Ligetis Wolke aus Stimmen: Messen, Requien und Psalmen, 1727 bis 1966.
Händel → Mozart → Brahms → Verdi → Fauré → Orff → Messiaen → Bernstein → Ligeti
Hörpfad 26
Berühmte Ouvertüren
Zwölf Ouvertüren von Mozarts Figaro bis zu Bernsteins Candide, jede ein vollständiges Stück in wenigen Minuten.
Mozart → Beethoven → Rossini → Weber → Bartholdy → Wagner → Berlioz → Offenbach → Brahms → Tschaikowsky → Bernstein
Hörpfad 27
Klassische Musik des 20. Jahrhunderts
Zwölf Richtungen des Jahrhunderts, von Schönbergs „Verklärte Nacht“ aus dem Jahr 1899 bis zu Piazzollas Tango aus dem Jahr 1982.
Schönberg → Ives → Bartók → Holst → Gershwin → Barber → Prokofjew → Copland → Ligeti → Górecki → Piazzolla
Hörpfad 28
Bachs Wohltemperiertes Klavier
Ein Präludium und eine Fuge in jeder Dur- und Molltonart: Teil I vollständig, dann elf Paare aus Teil II.
Bach