Hörpfad 01
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Zehn bekannte Werke, an denen man die Karte kennenlernt, jedes vollständig für alle zugänglich.
Pachelbel → Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Schubert → Chopin → Dvořák → Debussy
Hörpfade · Hörpfad 25
Meisterwerke für Chor
Chöre von Händels Krönungshymne bis zu Ligetis Wolke aus Stimmen: Messen, Requien und Psalmen, 1727 bis 1966.
Viele der großen Chorwerke vertonen die ältesten Texte: die lateinische Messe, das Requiem, die Psalmen. Händel schrieb für eine Krönung und für die Oratorienbühne, Mozart für den Salzburger Dom und am Ende für einen anonymen Auftraggeber; Brahms wählte seine eigenen Trostworte aus der Bibel, und Verdi brachte das Opernhaus in die Kirche. Im 20. Jahrhundert fanden Orff, Messiaen, Bernstein und Ligeti neue Wege, einen Chor klingen zu lassen. Die Werke folgen der Reihenfolge ihrer Entstehung.
HändelZadok the Priest HWV 258Geschrieben für die Krönung von George II. im Jahr 1727 und seither bei jeder britischen Krönung gesungen. Der Chor wartet die gedämpfte Einleitung der Streicher ab und setzt bei A mit voller Kraft ein; ein tänzerischer Abschnitt im 3/4-Takt (B) führt zu den abschließenden Akklamationen.
- HändelDer Messias: Halleluja-Chor
Der Chor, der Teil II des Messiah beschließt, auf Worte aus der Offenbarung des Johannes. Jeder neue Abschnitt auf der Karte verändert die Textur, und Rufe auf einem wiederholten Ton steigen vor der letzten Pause immer höher. Das Publikum steht dabei auf, auch wenn die Geschichte, dass George II. es tat, unbelegt ist.
MozartMesse C-Dur KV 317Eine kurze festliche Messe für den Salzburger Dom zu Ostern 1779; der Beiname kam später, von Krönungsfeierlichkeiten. Das Gloria ist als Sonatensatzform angelegt, und im Adagio des Credo, „Et incarnatus est“ (B), singen die Solisten zärtlich, bevor der Marsch zurückkehrt.
- MozartRequiem d-Moll KV 626
Unvollendet hinterlassen, als Mozart im Dezember 1791 starb, und von Süssmayr vollendet. Vom Introitus, der einzigen Nummer, die er vollständig instrumentierte, über das Kyrie als Doppelfuge und das Dies irae bis zum Lacrimosa, das in seiner Handschrift nach acht Takten abbricht.
BrahmsEin deutsches Requiem op. 45Keine lateinische Messe: Brahms wählte Trostworte für die Lebenden aus Luthers Bibel. Sieben Sätze in symmetrischer Anlage um das wiegende „Wie lieblich“, Fugen als Krönung des zweiten, dritten und sechsten, und ein Schluss, der mit Harfen zur Musik des Anfangs zurückkehrt.
- BrahmsSchicksalslied op. 54
Hölderlins Gedicht stellt heitere Götter leidenden Sterblichen gegenüber, und die Musik folgt ihm: ein sanfter Chor (A) nach einer langsamen Einleitung des Orchesters, ein erregtes Allegro in c-Moll (B), dann eine Coda in C-Dur für Orchester allein, während die Stimmen schweigen.
VerdiMessa da RequiemEin Requiem mit der Wucht der Oper, erstmals 1874 am Jahrestag von Manzonis Tod aufgeführt. Der Sturm des Dies irae kehrt in der Sequenz wieder (A′, A″) und noch einmal im Libera me, das in einer Fuge endet; das Sanctus ist eine Doppelfuge für zwei Chöre.
FauréRequiem d-Moll op. 48Das leiseste Requiem dieses Hörpfads. Der Chor setzt sehr leise mit Requiem aeternam ein, das Pie Jesu vertont ein kurzes Gebet dreimal für eine Solostimme, das Libera me des Baritons erhebt sich über einem sich wiederholenden Bass, und In Paradisum endet auf einem weichen D-Dur-Akkord.
OrffCarmina Burana: O FortunaDer Chor, der Orffs Carmina Burana eröffnet und beschließt. Drei Durchgänge derselben Musik (A, A′, A″) entsprechen den drei Strophen des Gedichts, während darunter eine Figur aus vier Tönen kreist wie das Rad der Fortuna, von einem donnernden Beginn über ein Flüstern bis zu einem einzigen langen Ton.
MessiaenO sacrum conviviumMessiaens einziges Stück für die katholische Liturgie, für unbegleiteten Chor. Langsame Akkorde bewegen sich ohne regelmäßiges Metrum durch A und seine variierte Wiederkehr (A′); der Höhepunkt wird für die Worte über die künftige Herrlichkeit aufgespart, und das letzte Wort ist „Alleluia“.
BernsteinChichester PsalmsPsalmen auf Hebräisch für Chor, Knabenalt und Orchester. Psalm 100 wird zum Tanz im 7/4-Takt, in Psalm 23 des Knaben bricht ein heftiges Allegro feroce ein, und der letzte Satz wiegt sich im 10/4-Takt vor einem leisen Choral auf einem Unisono-Ton.
LigetiLux aeternaSechzehn unbegleitete Stimmen singen fast identische Linien um Haaresbreite versetzt, sodass die Worte zu einer langsam wandernden Klangwolke verschmelzen. Bei B setzen die Bässe hoch im Falsett ein; später singen sie „Domine“ sehr tief, im einzigen konventionellen Akkord des Stücks.
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Hörpfad 02
Sinfonien, die jeder kennen sollte
Zwölf Sinfonien von Mozarts Vierzigster bis Schostakowitschs Fünfter, der Kern des Konzertrepertoires.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Berlioz → Bartholdy → Brahms → Mahler → Tschaikowsky → Dvořák → Schostakowitsch
Hörpfad 03
Ruhige klassische Musik
Zwölf langsame, leise Stücke, von Chopins Wiegenlied bis zu Pärts Fratres.
Chopin → Liszt → Wagner → Debussy → Massenet → Fauré → Grainger → Delius → Vaughan Williams → Rachmaninow → Pärt
Hörpfad 04
Barock: das Wesentliche
Ostinato-Bass, Ritornell, Fuge und Tanz: der Barock in zwölf Werken, von Purcell bis zu Bachs Musikalischem Opfer.
Purcell → Pachelbel → Bach → Vivaldi → Händel → Scarlatti
Hörpfad 05
Die Sonatensatzform verstehen
Die Form hinter den meisten ersten Sätzen, zwölfmal gehört, von einer kleinen Sonate bis zur Sinfonie.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Bartholdy → Brahms → Prokofjew
Hörpfad 06
Haydn in London
Haydns zwei London-Reisen, 1791–95: sechs der Sinfonien, die er dort schrieb, drei Klaviersonaten und das, was er mit nach Wien nahm.
Haydn
Hörpfad 07
Zehn Minuten oder weniger
Kurze, vollständige Werke zum Hören an einem Stück.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Bartholdy → Saint-Saëns → Sibelius → Ravel → Debussy → Gershwin → Copland
Hörpfad 08
Das Streichquartett, 1772 bis 1960
Vier Musiker über fast zwei Jahrhunderte: Haydn formt das Gespräch, Bartók bricht es auf, Schostakowitsch wendet es nach innen.
Haydn → Mozart → Schubert → Beethoven → Dvořák → Debussy → Reger → Bartók → Schostakowitsch
Hörpfad 09
Fünfzehn Gattungen
Ein Werk für jede Gattung im Katalog, von der Sinfonie bis zur Chormusik.
Beethoven → Vivaldi → Debussy → Holst → Dvořák → Mozart → Chopin → Scarlatti → Bach → Schubert → Strauss → Händel
Hörpfad 10
Beethovens neun Sinfonien
Von der Ersten von 1800 bis zur Neunten mit Chor von 1824, in der Reihenfolge, in der Beethoven sie schrieb.
Beethoven
Hörpfad 11
Das Konzert, 1721 bis 1959
Solist und Orchester über zweieinhalb Jahrhunderte, von Bachs Cembalo bis zu Rostropowitschs Cello.
Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Bartholdy → Tschaikowsky → Dvořák → Rachmaninow → Ravel → Schostakowitsch
Hörpfad 12
Romantische Klaviermusik
Elf kurze Stücke von Field bis Grieg, jedes mit einer einzigen Stimmung.
Field → Schubert → Bartholdy → Chopin → Schumann → Liszt → Tschaikowsky → Rachmaninow → Brahms → Grieg
Hörpfad 13
Das Kunstlied, von Schubert bis Strauss
Ein Gedicht, eine Stimme und ein Klavier, später ein Orchester: von Schuberts ersten Meisterwerken bis zu Strauss’ letzten Liedern.
Schubert → Schumann → Wagner → Mahler → Debussy → Fauré → Strauss
Hörpfad 14
Variationen und Fuge
Zwei Wege, aus wenig viel zu machen: ein Thema, das immer wieder verwandelt wird, und ein Fugenthema, das von Stimme zu Stimme wandert.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Bartholdy → Brahms → Elgar
Hörpfad 15
Paris um 1900
Fauré, Satie, Debussy, Chausson, Dukas und Ravel, von 1887 bis 1920.
Fauré → Satie → Debussy → Chausson → Dukas → Ravel
Hörpfad 16
Russische Stimmen
Von Glinka bis Schostakowitsch: ein Jahrhundert russischer Musik, in der Reihenfolge ihrer Entstehung.
Glinka → Balakirew → Mussorgski → Borodin → Rimski-Korsakow → Tschaikowsky → Rachmaninow → Skrjabin → Prokofjew → Schostakowitsch
Hörpfad 17
Chopins Klaviermusik
Nocturne, Etüde, Mazurka, Scherzo, Ballade, Polonaise, Walzer: Chopins Gattungen in zwölf Werken, in der Reihenfolge ihrer Entstehung.
Chopin
Hörpfad 18
Mozart – das Wesentliche
Mozart in zwölf Werken, von einer Motette, die er mit sechzehn schrieb, bis zum Requiem, das er unvollendet hinterließ.
Mozart
Hörpfad 19
Brahms im Überblick
Brahms in zwölf Werken, vom 1. Klavierkonzert bis zu den letzten seiner Klavierstücke.
Brahms
Hörpfad 20
Die Klaviersonate von Mozart bis Prokofjew
Zwölf Klaviersonaten von Mozart und Haydn bis zu Prokofjews Kriegssonate aus dem Jahr 1942.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Chopin → Liszt → Berg → Bartók → Prokofjew
Hörpfad 21
Debussy und Ravel
Zwei französische Komponisten nebeneinander, oft verglichen und oft verwechselt, von 1891 bis zum Boléro von 1928.
Debussy → Ravel
Hörpfad 22
Romantische Violinkonzerte
Zehn Violinkonzerte, von Beethovens Konzert von 1806 bis zu Sibelius’ Konzert von 1904.
Beethoven → Paganini → Bartholdy → Wieniawski → Bruch → Lalo → Brahms → Tschaikowsky → Dvořák → Sibelius
Hörpfad 23
Mahler, Bruckner und Strauss
Das spätromantische Orchester in seiner größten Besetzung: Bruckners und Mahlers Sinfonien und Strauss’ Tondichtungen, 1880 bis 1945.
Bruckner → Mahler → Strauss
Hörpfad 24
Musik der Nationen
Volkslieder, Tänze und Landschaften, von Liszts Ungarn bis Márquez’ Mexiko.
Liszt → Smetana → Grieg → Albéniz → Dvořák → Sibelius → Elgar → Vaughan Williams → Janáček → Villa-Lobos → Rodrigo → Márquez
Hörpfad 26
Berühmte Ouvertüren
Zwölf Ouvertüren von Mozarts Figaro bis zu Bernsteins Candide, jede ein vollständiges Stück in wenigen Minuten.
Mozart → Beethoven → Rossini → Weber → Bartholdy → Wagner → Berlioz → Offenbach → Brahms → Tschaikowsky → Bernstein
Hörpfad 27
Klassische Musik des 20. Jahrhunderts
Zwölf Richtungen des Jahrhunderts, von Schönbergs „Verklärte Nacht“ aus dem Jahr 1899 bis zu Piazzollas Tango aus dem Jahr 1982.
Schönberg → Ives → Bartók → Holst → Gershwin → Barber → Prokofjew → Copland → Ligeti → Górecki → Piazzolla
Hörpfad 28
Bachs Wohltemperiertes Klavier
Ein Präludium und eine Fuge in jeder Dur- und Molltonart: Teil I vollständig, dann elf Paare aus Teil II.
Bach