Ruta de escucha 01
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Diez obras muy conocidas con las que aprender el mapa, cada una abierta por completo a todos.
Pachelbel → Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Schubert → Chopin → Dvořák → Debussy
Rutas de escucha · Ruta de escucha 25
Obras maestras corales
Coros desde el himno de coronación de Händel hasta la nube de voces de Ligeti: misas, réquiems y salmos, de 1727 a 1966.
Muchas de las grandes obras corales ponen música a los textos más antiguos: la misa en latín, el réquiem, los salmos. Händel escribió para una coronación y para el escenario del oratorio, Mozart para la catedral de Salzburgo y, al final, para un mecenas anónimo; Brahms eligió en la Biblia sus propias palabras de consuelo, y Verdi llevó el teatro de ópera a la iglesia. En el siglo XX, Orff, Messiaen, Bernstein y Ligeti encontraron nuevas maneras de hacer sonar un coro. Las obras aparecen en el orden en que se escribieron.
HändelZadok el sacerdote, HWV 258Escrito para la coronación de Jorge II en 1727 y cantado en todas las coronaciones británicas desde entonces. El coro espera durante la sigilosa introducción de las cuerdas y entra con toda su fuerza en A; un pasaje danzante en 3/4 (B) conduce a las aclamaciones finales.
- HändelEl Mesías: coro “Aleluya”
El coro que cierra la parte II de El Mesías, sobre palabras del libro del Apocalipsis. Cada nueva sección del mapa cambia la textura, y las llamadas sobre una misma nota repetida suben cada vez más alto antes de la pausa final. El público se pone de pie para escucharlo, aunque la historia de que Jorge II lo hizo no está demostrada.
MozartMisa en do mayor, K. 317Una breve misa festiva para la catedral de Salzburgo en la Pascua de 1779; el sobrenombre llegó después, de las celebraciones de coronaciones. El Gloria tiene forma sonata, y en el Adagio del Credo, “Et incarnatus est” (B), los solistas cantan con ternura antes de que vuelva la marcha.
- MozartRéquiem en re menor, K. 626
Inconcluso cuando Mozart murió en diciembre de 1791 y completado por Süssmayr. Desde el Introito, el único número que orquestó por completo, a través del Kyrie en fuga doble y el Dies irae, hasta el Lacrimosa, que en su manuscrito se interrumpe tras ocho compases.
BrahmsUn réquiem alemán, op. 45Sin misa en latín: Brahms eligió en la Biblia de Lutero palabras de consuelo para los vivos. Siete movimientos en un plan simétrico en torno al ondulante “Wie lieblich”, con fugas que coronan el segundo, el tercero y el sexto, y un cierre que vuelve, con arpas, a la música del comienzo.
- BrahmsSchicksalslied, op. 54
El poema de Hölderlin contrapone a dioses serenos y mortales que sufren, y la música lo sigue: un coro apacible (A) tras una lenta introducción orquestal, un agitado Allegro en do menor (B) y luego una coda en do mayor solo para orquesta, con las voces en silencio.
VerdiMessa da RequiemUn réquiem con la fuerza de la ópera, estrenado en el aniversario de la muerte de Manzoni en 1874. La tormenta del Dies irae vuelve a lo largo de la Secuencia (A′, A″) y una vez más en el Libera me, que termina en una fuga; el Sanctus es una fuga doble para dos coros.
FauréRéquiem en re menor, op. 48El réquiem más sereno de esta ruta de escucha. El coro entra muy suavemente en el Requiem aeternam, el Pie Jesu pone música tres veces a una breve plegaria para voz solista, el Libera me del barítono se eleva sobre un bajo que se repite y In Paradisum termina en un suave acorde de re mayor.
OrffCarmina Burana: O FortunaEl coro que abre y cierra Carmina Burana de Orff. Tres apariciones de la misma música (A, A′, A″) corresponden a las tres estrofas del poema, mientras por debajo gira una figura de cuatro notas, como la rueda de la Fortuna, desde un comienzo atronador, pasando por un susurro, hasta una única nota larga.
MessiaenO sacrum conviviumLa única obra de Messiaen para la liturgia católica, para coro sin acompañamiento. Unos acordes lentos avanzan sin una métrica regular a través de A y de su regreso variado (A′); el punto culminante se reserva para las palabras sobre la gloria futura, y la última palabra es “Alleluia”.
BernsteinSalmos de ChichesterSalmos en hebreo para coro, niño contralto y orquesta. El Salmo 100 se convierte en una danza en 7/4, el Salmo 23 que canta el niño es interrumpido por un violento Allegro feroce, y el último movimiento se mece en 10/4 antes de un sereno coral sobre una nota al unísono.
LigetiLux aeternaDieciséis voces sin acompañamiento cantan líneas casi idénticas con un desfase mínimo, de modo que las palabras se funden en una nube sonora que cambia lentamente. En B los bajos entran agudos, en falsete; más tarde cantan “Domine” muy grave, en el único acorde convencional de la obra.
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Ruta de escucha 02
Sinfonías que todos deberían conocer
Doce sinfonías, desde la n.º 40 de Mozart hasta la Quinta de Shostakóvich: el núcleo del repertorio de concierto.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Berlioz → Mendelssohn → Brahms → Mahler → Chaikovski → Dvořák → Shostakóvich
Ruta de escucha 03
Música clásica tranquila
Doce piezas lentas y tranquilas, desde la canción de cuna de Chopin hasta “Fratres” de Pärt.
Chopin → Liszt → Wagner → Debussy → Massenet → Fauré → Grainger → Delius → Vaughan Williams → Rajmáninov → Pärt
Ruta de escucha 04
Lo esencial del Barroco
Bajo ostinato, ritornello, fuga y danza: el Barroco en doce obras, de Purcell a la “Ofrenda musical” de Bach.
Purcell → Pachelbel → Bach → Vivaldi → Händel → Scarlatti
Ruta de escucha 05
Entender la forma sonata
La forma que hay detrás de la mayoría de los primeros movimientos, escuchada doce veces, desde una pequeña sonata hasta una sinfonía.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Mendelssohn → Brahms → Prokófiev
Ruta de escucha 06
Haydn en Londres
Las dos visitas de Haydn a Londres, 1791-95: seis de las sinfonías que escribió allí, tres sonatas para piano y lo que se llevó consigo a Viena.
Haydn
Ruta de escucha 07
Diez minutos o menos
Obras breves y completas para escuchar de una sentada.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Mendelssohn → Saint-Saëns → Sibelius → Ravel → Debussy → Gershwin → Copland
Ruta de escucha 08
El cuarteto de cuerdas, de 1772 a 1960
Cuatro intérpretes a lo largo de casi dos siglos: Haydn da forma a la conversación, Bartók la hace estallar, Shostakóvich la vuelve hacia su interior.
Haydn → Mozart → Schubert → Beethoven → Dvořák → Debussy → Reger → Bartók → Shostakóvich
Ruta de escucha 09
Quince tipos de obra
Una obra por cada tipo del catálogo, de la sinfonía a la música coral.
Beethoven → Vivaldi → Debussy → Holst → Dvořák → Mozart → Chopin → Scarlatti → Bach → Schubert → Strauss → Händel
Ruta de escucha 10
Las nueve sinfonías de Beethoven
De la Primera, de 1800, a la Coral, de 1824, en el orden en que Beethoven las escribió.
Beethoven
Ruta de escucha 11
El concierto, de 1721 a 1959
Solista y orquesta a lo largo de dos siglos y medio, del clavecín de Bach al violonchelo de Rostropóvich.
Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Mendelssohn → Chaikovski → Dvořák → Rajmáninov → Ravel → Shostakóvich
Ruta de escucha 12
Piano romántico
Once piezas breves, de Field a Grieg, cada una fiel a un único estado de ánimo.
Field → Schubert → Mendelssohn → Chopin → Schumann → Liszt → Chaikovski → Rajmáninov → Brahms → Grieg
Ruta de escucha 13
El lied, de Schubert a Strauss
Un poema, una voz y un piano, después una orquesta: de las primeras obras maestras de Schubert a las últimas canciones de Strauss.
Schubert → Schumann → Wagner → Mahler → Debussy → Fauré → Strauss
Ruta de escucha 14
Variaciones y fuga
Dos maneras de hacer mucho con poco: un tema que cambia una y otra vez, y un sujeto que pasa de voz en voz.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Mendelssohn → Brahms → Elgar
Ruta de escucha 15
París hacia 1900
Fauré, Satie, Debussy, Chausson, Dukas y Ravel, de 1887 a 1920.
Fauré → Satie → Debussy → Chausson → Dukas → Ravel
Ruta de escucha 16
Voces rusas
De Glinka a Shostakóvich: un siglo de música rusa, en el orden en que se escribió.
Glinka → Balákirev → Músorgski → Borodín → Rimski-Kórsakov → Chaikovski → Rajmáninov → Skriabin → Prokófiev → Shostakóvich
Ruta de escucha 17
La música para piano de Chopin
Nocturno, estudio, mazurca, scherzo, balada, polonesa, vals: los géneros de Chopin en doce obras, en el orden en que las escribió.
Chopin
Ruta de escucha 18
Mozart esencial
Mozart en doce obras, de un motete escrito a los dieciséis años al Réquiem que dejó inconcluso.
Mozart
Ruta de escucha 19
Brahms esencial
Brahms en doce obras, del Primer concierto para piano a la última de sus piezas para piano.
Brahms
Ruta de escucha 20
La sonata para piano, de Mozart a Prokófiev
Doce sonatas para piano, de Mozart y Haydn a la sonata de guerra de Prokófiev de 1942.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Chopin → Liszt → Berg → Bartók → Prokófiev
Ruta de escucha 21
Debussy y Ravel
Dos compositores franceses lado a lado, a menudo comparados y a menudo confundidos, de 1891 al “Boléro” de 1928.
Debussy → Ravel
Ruta de escucha 22
Conciertos románticos para violín
Diez conciertos para violín, del de Beethoven de 1806 al de Sibelius de 1904.
Beethoven → Paganini → Mendelssohn → Wieniawski → Bruch → Lalo → Brahms → Chaikovski → Dvořák → Sibelius
Ruta de escucha 23
Mahler, Bruckner y Strauss
La orquesta del Romanticismo tardío en su máxima dimensión: las sinfonías de Bruckner y Mahler y los poemas sinfónicos de Strauss, de 1880 a 1945.
Bruckner → Mahler → Strauss
Ruta de escucha 24
Música de las naciones
Canciones y danzas populares y paisajes, de la Hungría de Liszt al México de Márquez.
Liszt → Smetana → Grieg → Albéniz → Dvořák → Sibelius → Elgar → Vaughan Williams → Janáček → Villa-Lobos → Rodrigo → Márquez
Ruta de escucha 26
Oberturas famosas
Doce oberturas, de Las bodas de Fígaro de Mozart a Candide de Bernstein, cada una de ellas una obra completa de pocos minutos.
Mozart → Beethoven → Rossini → Weber → Mendelssohn → Wagner → Berlioz → Offenbach → Brahms → Chaikovski → Bernstein
Ruta de escucha 27
Música clásica del siglo XX
Doce rumbos que tomó el siglo, desde la Noche transfigurada de Schönberg, de 1899, hasta el tango de Piazzolla, de 1982.
Schönberg → Ives → Bartók → Holst → Gershwin → Barber → Prokófiev → Copland → Ligeti → Górecki → Piazzolla
Ruta de escucha 28
El clave bien temperado de Bach
Un preludio y fuga en cada tonalidad mayor y menor: el libro I completo y, después, once pares del libro II.
Bach