Ruta de escucha 01
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Diez obras muy conocidas con las que aprender el mapa, cada una abierta por completo a todos.
Pachelbel → Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Schubert → Chopin → Dvořák → Debussy
Rutas de escucha · Ruta de escucha 21
Debussy y Ravel
Dos compositores franceses lado a lado, a menudo comparados y a menudo confundidos, de 1891 al “Boléro” de 1928.
Debussy era trece años mayor, y Ravel lo admiraba, pero su música es fácil de distinguir en cuanto prestas atención. Debussy afloja las formas que heredó y deja que el color y la armonía lleven la iniciativa; Ravel conserva contornos clásicos nítidos y pule cada detalle dentro de ellos. Sus dos cuartetos de cuerdas, separados por diez años y ambos en cuatro movimientos, están aquí uno junto al otro. Las obras siguen el orden en que fueron escritas.
DebussyArabesca n.º 1 en mi mayor, CD 74/1; L. 66/1El joven Debussy, en una pieza que debe su nombre a un ornamento de líneas fluidas y curvas. Fíjate en los grupos de tres de la mano derecha contra los de dos de la izquierda, y en el regreso de A, que sube más alto y recorre una amplia escala pentatónica antes de asentarse en mi mayor.
- DebussyCuarteto de cuerdas en sol menor, op. 10, L. 85
El único cuarteto de Debussy, y el modelo del de Ravel. Su lema, el primer tema, no deja de cambiar de forma: una danza para viola sola en el segundo movimiento, una melodía más amplia en el final, cuya coda reúne todos los hilos del cuarteto.
RavelCuarteto de cuerdas en fa mayor, M. 35Diez años después, Ravel siguió de cerca el plan de Debussy, hasta en los temas del primer movimiento que vuelven en los demás. Compara los dos segundos movimientos en pizzicato y luego escucha cómo el estribillo del final vuelve entre episodios de métrica cambiante, uno de los cuales evoca serenamente el tema inicial.
- DebussyEstampes, L. 100
Tres “estampas” de lugares que Debussy conocía sobre todo a través de la imaginación: un jardín con pagodas y escalas de cinco notas como de gamelán, una velada en Granada sobre un ritmo de habanera y un jardín de Normandía bajo la lluvia, donde dos canciones infantiles francesas asoman entre el repiqueteo.
- DebussySuite bergamasque, L. 75
Viejos nombres de danzas —Prélude, Menuet, Passepied— en un color nuevo, suave y brumoso, con “Clair de lune”, que toma su nombre de un poema de Verlaine, en medio de ellas. En esa pieza, sigue la A flotante, la B ondulante con la indicación Un poco mosso y la coda, donde el tema se rompe en fragmentos.
- RavelMiroirs, M. 43
Cinco cuadros, cada uno dedicado a un amigo de Les Apaches: polillas nocturnas, pájaros tristes, una barca en el mar, la alborada de un gracioso y campanas en un valle. Incluso las polillas revoloteantes de “Noctuelles” vuelan dentro de una forma sonata nítida, un toque muy raveliano.
- DebussyChildren's Corner, L. 113
Seis escenas para su pequeña hija Chouchou, con títulos en inglés. “Doctor Gradus ad Parnassum” se burla de un árido libro de ejercicios de piano, y en “Golliwogg's Cake-walk” la sección B, más lenta, cita en broma el comienzo de “Tristán e Isolda” de Wagner.
- RavelGaspard de la nuit, M. 55
Tres poemas en prosa de Aloysius Bertrand: un espíritu del agua, un ahorcado, un duende. Ravel quiso superar a “Islamey” en dificultad. En “Le Gibet” un mismo si bemol tañe de principio a fin sin cambiar de altura, mientras que “Ondine” y “Scarbo” adoptan la forma sonata; “Ondine” hace volver el tema II antes que el tema I.
- RavelMa mère l’Oye, M. 60
Cuentos de hadas escritos para dos niños, los pequeños Godebski, que aquí se oyen en la orquestación de Ravel. En “Les entretiens de la Belle et de la Bête”, el vals del clarinete (la Bella) se encuentra con la torpe respuesta del contrafagot (la Bestia), y en la coda se rompe el hechizo.
- DebussyPreludio I/8: La fille aux cheveux de lin, L. 117 n.º 8
Apenas 39 compases, muy tranquilos y dulcemente expresivos, con un título tomado de un poema de Leconte de Lisle. La melodía inicial lleva el peso de toda la pieza: vuelve con una armonía más plena en la sección 2 y, ampliada, en la sección 3.
- DebussySonata para violín en sol menor, L. 140
La última obra importante de Debussy; en su estreno, en 1917, él mismo tocó la parte de piano, en su última aparición pública. Los temas, los tempi y las tonalidades rara vez se quedan quietos. El final comienza evocando el tema del primer movimiento, que solo vuelve brevemente en los últimos compases.
- RavelBoléro, M. 81
El contorno más nítido de todo Ravel: un único ritmo de tambor que nunca cambia, dos melodías (A y B) que se turnan y un solo y largo crescendo. Sigue las vueltas en el mapa y fíjate en el salto repentino a una nueva tonalidad justo antes de la coda.
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Ruta de escucha 02
Sinfonías que todos deberían conocer
Doce sinfonías, desde la n.º 40 de Mozart hasta la Quinta de Shostakóvich: el núcleo del repertorio de concierto.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Berlioz → Mendelssohn → Brahms → Mahler → Chaikovski → Dvořák → Shostakóvich
Ruta de escucha 03
Música clásica tranquila
Doce piezas lentas y tranquilas, desde la canción de cuna de Chopin hasta “Fratres” de Pärt.
Chopin → Liszt → Wagner → Debussy → Massenet → Fauré → Grainger → Delius → Vaughan Williams → Rajmáninov → Pärt
Ruta de escucha 04
Lo esencial del Barroco
Bajo ostinato, ritornello, fuga y danza: el Barroco en doce obras, de Purcell a la “Ofrenda musical” de Bach.
Purcell → Pachelbel → Bach → Vivaldi → Händel → Scarlatti
Ruta de escucha 05
Entender la forma sonata
La forma que hay detrás de la mayoría de los primeros movimientos, escuchada doce veces, desde una pequeña sonata hasta una sinfonía.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Mendelssohn → Brahms → Prokófiev
Ruta de escucha 06
Haydn en Londres
Las dos visitas de Haydn a Londres, 1791-95: seis de las sinfonías que escribió allí, tres sonatas para piano y lo que se llevó consigo a Viena.
Haydn
Ruta de escucha 07
Diez minutos o menos
Obras breves y completas para escuchar de una sentada.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Mendelssohn → Saint-Saëns → Sibelius → Ravel → Debussy → Gershwin → Copland
Ruta de escucha 08
El cuarteto de cuerdas, de 1772 a 1960
Cuatro intérpretes a lo largo de casi dos siglos: Haydn da forma a la conversación, Bartók la hace estallar, Shostakóvich la vuelve hacia su interior.
Haydn → Mozart → Schubert → Beethoven → Dvořák → Debussy → Reger → Bartók → Shostakóvich
Ruta de escucha 09
Quince tipos de obra
Una obra por cada tipo del catálogo, de la sinfonía a la música coral.
Beethoven → Vivaldi → Debussy → Holst → Dvořák → Mozart → Chopin → Scarlatti → Bach → Schubert → Strauss → Händel
Ruta de escucha 10
Las nueve sinfonías de Beethoven
De la Primera, de 1800, a la Coral, de 1824, en el orden en que Beethoven las escribió.
Beethoven
Ruta de escucha 11
El concierto, de 1721 a 1959
Solista y orquesta a lo largo de dos siglos y medio, del clavecín de Bach al violonchelo de Rostropóvich.
Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Mendelssohn → Chaikovski → Dvořák → Rajmáninov → Ravel → Shostakóvich
Ruta de escucha 12
Piano romántico
Once piezas breves, de Field a Grieg, cada una fiel a un único estado de ánimo.
Field → Schubert → Mendelssohn → Chopin → Schumann → Liszt → Chaikovski → Rajmáninov → Brahms → Grieg
Ruta de escucha 13
El lied, de Schubert a Strauss
Un poema, una voz y un piano, después una orquesta: de las primeras obras maestras de Schubert a las últimas canciones de Strauss.
Schubert → Schumann → Wagner → Mahler → Debussy → Fauré → Strauss
Ruta de escucha 14
Variaciones y fuga
Dos maneras de hacer mucho con poco: un tema que cambia una y otra vez, y un sujeto que pasa de voz en voz.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Mendelssohn → Brahms → Elgar
Ruta de escucha 15
París hacia 1900
Fauré, Satie, Debussy, Chausson, Dukas y Ravel, de 1887 a 1920.
Fauré → Satie → Debussy → Chausson → Dukas → Ravel
Ruta de escucha 16
Voces rusas
De Glinka a Shostakóvich: un siglo de música rusa, en el orden en que se escribió.
Glinka → Balákirev → Músorgski → Borodín → Rimski-Kórsakov → Chaikovski → Rajmáninov → Skriabin → Prokófiev → Shostakóvich
Ruta de escucha 17
La música para piano de Chopin
Nocturno, estudio, mazurca, scherzo, balada, polonesa, vals: los géneros de Chopin en doce obras, en el orden en que las escribió.
Chopin
Ruta de escucha 18
Mozart esencial
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Mozart
Ruta de escucha 19
Brahms esencial
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Brahms
Ruta de escucha 20
La sonata para piano, de Mozart a Prokófiev
Doce sonatas para piano, de Mozart y Haydn a la sonata de guerra de Prokófiev de 1942.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Chopin → Liszt → Berg → Bartók → Prokófiev
Ruta de escucha 22
Conciertos románticos para violín
Diez conciertos para violín, del de Beethoven de 1806 al de Sibelius de 1904.
Beethoven → Paganini → Mendelssohn → Wieniawski → Bruch → Lalo → Brahms → Chaikovski → Dvořák → Sibelius
Ruta de escucha 23
Mahler, Bruckner y Strauss
La orquesta del Romanticismo tardío en su máxima dimensión: las sinfonías de Bruckner y Mahler y los poemas sinfónicos de Strauss, de 1880 a 1945.
Bruckner → Mahler → Strauss
Ruta de escucha 24
Música de las naciones
Canciones y danzas populares y paisajes, de la Hungría de Liszt al México de Márquez.
Liszt → Smetana → Grieg → Albéniz → Dvořák → Sibelius → Elgar → Vaughan Williams → Janáček → Villa-Lobos → Rodrigo → Márquez
Ruta de escucha 25
Obras maestras corales
Coros desde el himno de coronación de Händel hasta la nube de voces de Ligeti: misas, réquiems y salmos, de 1727 a 1966.
Händel → Mozart → Brahms → Verdi → Fauré → Orff → Messiaen → Bernstein → Ligeti
Ruta de escucha 26
Oberturas famosas
Doce oberturas, de Las bodas de Fígaro de Mozart a Candide de Bernstein, cada una de ellas una obra completa de pocos minutos.
Mozart → Beethoven → Rossini → Weber → Mendelssohn → Wagner → Berlioz → Offenbach → Brahms → Chaikovski → Bernstein
Ruta de escucha 27
Música clásica del siglo XX
Doce rumbos que tomó el siglo, desde la Noche transfigurada de Schönberg, de 1899, hasta el tango de Piazzolla, de 1982.
Schönberg → Ives → Bartók → Holst → Gershwin → Barber → Prokófiev → Copland → Ligeti → Górecki → Piazzolla
Ruta de escucha 28
El clave bien temperado de Bach
Un preludio y fuga en cada tonalidad mayor y menor: el libro I completo y, después, once pares del libro II.
Bach