Ruta de escucha 01
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Diez obras muy conocidas con las que aprender el mapa, cada una abierta por completo a todos.
Pachelbel → Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Schubert → Chopin → Dvořák → Debussy
Rutas de escucha · Ruta de escucha 22
Conciertos románticos para violín
Diez conciertos para violín, del de Beethoven de 1806 al de Sibelius de 1904.
El siglo XIX convirtió al violinista en una estrella, y el concierto fue su vehículo. Varios de los que aparecen aquí se escribieron para grandes intérpretes: el de Mendelssohn para Ferdinand David, los de Brahms y Dvořák para Joseph Joachim, el de Lalo para Pablo de Sarasate; Paganini y Wieniawski escribieron para sí mismos. Fíjate en la primera intervención del solista, en la cadenza, donde la orquesta calla, y en el color popular que Lalo, Brahms y Dvořák llevan a sus finales.
BeethovenConcierto para violín en re mayor, op. 61Comienza con los timbales solos, que golpean suavemente un re repetido, una figura que más adelante señala la reexposición. La orquesta presenta todas las ideas antes de que entre el violín con octavas ascendentes, y el lucimiento nunca es lo esencial. Olvidado durante décadas, lo rescató el joven Joseph Joachim en 1844.
PaganiniConcierto para violín n.º 1 en re mayor, op. 6 / MS 21Paganini lo escribió para lucir su propia manera de tocar, al estilo de la ópera italiana. El Adagio es un aria sombría para el violín; en el Rondo, el episodio B lleva la escala del estribillo hacia lo agudo, hasta silbantes armónicos en doble cuerda, y C desciende a las cuerdas graves para una melodía cantable.
MendelssohnConcierto para violín en mi menor, op. 64El violín entra tras compás y medio, en lugar de esperar a la orquesta, y la cadenza, escrita por completo, llega antes de la reexposición: sus arpegios vertiginosos se convierten en el acompañamiento del primer tema cuando este vuelve. Una nota tenida del fagot conduce directamente al Andante.
WieniawskiConcierto para violín n.º 2 en re menor, op. 22Wieniawski lo escribió en San Petersburgo y lo dedicó a Pablo de Sarasate. El final lleva la indicación à la Zingara, a la manera gitana: una cadenza del solista se lanza a una velocidad vertiginosa, arranca el fanfarrón tema A, y la lírica segunda idea del primer movimiento vuelve por el camino.
BruchConcierto para violín n.º 1 en sol menor, op. 26Bruch llamó al primer movimiento Vorspiel, un preludio: un redoble de timbales, suaves acordes de las maderas y pasajes libres para el violín solo, que se oyen dos veces. Joachim lo ayudó a revisarlo, y el Adagio que sigue deja que el solista cante largas melodías en arco sobre un acompañamiento que nunca deja de moverse.
LaloSinfonía española, op. 21Un concierto para violín en todo menos en el nombre, en cinco movimientos, escrito para Sarasate. España tiñe cada uno de ellos: un aire de seguidilla en el Scherzando, una habanera en el Intermezzo, con su tema en lo grave de la cuerda sol, y la malagueña evocada en el episodio C del Rondo final.
BrahmsConcierto para violín en re mayor, op. 77Joachim lo estrenó en una velada que se abrió con el concierto de Beethoven en la misma tonalidad. En el Adagio, el oboe canta primero la melodía en fa mayor y solo después la retoma el violín; el tema del rondó del final tiene un garbo húngaro. Wieniawski lo consideró intocable.
ChaikovskiConcierto para violín en re mayor, op. 35Leopold Auer lo rechazó, y la obra se ganó fama de intocable. La breve introducción orquestal nunca regresa, la cadenza llega antes de la reexposición y termina en un trino, y después de la Canzonetta en sol menor el tema A del final baila sobre un bordón de sabor ruso.
DvořákConcierto para violín en la menor, op. 53Dvořák lo escribió para Joachim y lo reescribió dos veces por insistencia suya; aun así, es probable que Joachim nunca lo tocara. El primer movimiento pasa sin pausa al Adagio, y el final es un rondó sobre el furiant, una danza popular cuyas síncopas impulsan su tema A.
SibeliusConcierto para violín en re menor, op. 47Sibelius soñó alguna vez con ser él mismo un virtuoso del violín. El solista entra con suavidad sobre cuerdas tenues, la cadenza ocupa el lugar de un desarrollo, y en el final el tema A, una danza audaz en la cuerda más grave, avanza con empuje hasta un re final rotundo.
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Ruta de escucha 02
Sinfonías que todos deberían conocer
Doce sinfonías, desde la n.º 40 de Mozart hasta la Quinta de Shostakóvich: el núcleo del repertorio de concierto.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Berlioz → Mendelssohn → Brahms → Mahler → Chaikovski → Dvořák → Shostakóvich
Ruta de escucha 03
Música clásica tranquila
Doce piezas lentas y tranquilas, desde la canción de cuna de Chopin hasta “Fratres” de Pärt.
Chopin → Liszt → Wagner → Debussy → Massenet → Fauré → Grainger → Delius → Vaughan Williams → Rajmáninov → Pärt
Ruta de escucha 04
Lo esencial del Barroco
Bajo ostinato, ritornello, fuga y danza: el Barroco en doce obras, de Purcell a la “Ofrenda musical” de Bach.
Purcell → Pachelbel → Bach → Vivaldi → Händel → Scarlatti
Ruta de escucha 05
Entender la forma sonata
La forma que hay detrás de la mayoría de los primeros movimientos, escuchada doce veces, desde una pequeña sonata hasta una sinfonía.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Mendelssohn → Brahms → Prokófiev
Ruta de escucha 06
Haydn en Londres
Las dos visitas de Haydn a Londres, 1791-95: seis de las sinfonías que escribió allí, tres sonatas para piano y lo que se llevó consigo a Viena.
Haydn
Ruta de escucha 07
Diez minutos o menos
Obras breves y completas para escuchar de una sentada.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Mendelssohn → Saint-Saëns → Sibelius → Ravel → Debussy → Gershwin → Copland
Ruta de escucha 08
El cuarteto de cuerdas, de 1772 a 1960
Cuatro intérpretes a lo largo de casi dos siglos: Haydn da forma a la conversación, Bartók la hace estallar, Shostakóvich la vuelve hacia su interior.
Haydn → Mozart → Schubert → Beethoven → Dvořák → Debussy → Reger → Bartók → Shostakóvich
Ruta de escucha 09
Quince tipos de obra
Una obra por cada tipo del catálogo, de la sinfonía a la música coral.
Beethoven → Vivaldi → Debussy → Holst → Dvořák → Mozart → Chopin → Scarlatti → Bach → Schubert → Strauss → Händel
Ruta de escucha 10
Las nueve sinfonías de Beethoven
De la Primera, de 1800, a la Coral, de 1824, en el orden en que Beethoven las escribió.
Beethoven
Ruta de escucha 11
El concierto, de 1721 a 1959
Solista y orquesta a lo largo de dos siglos y medio, del clavecín de Bach al violonchelo de Rostropóvich.
Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Mendelssohn → Chaikovski → Dvořák → Rajmáninov → Ravel → Shostakóvich
Ruta de escucha 12
Piano romántico
Once piezas breves, de Field a Grieg, cada una fiel a un único estado de ánimo.
Field → Schubert → Mendelssohn → Chopin → Schumann → Liszt → Chaikovski → Rajmáninov → Brahms → Grieg
Ruta de escucha 13
El lied, de Schubert a Strauss
Un poema, una voz y un piano, después una orquesta: de las primeras obras maestras de Schubert a las últimas canciones de Strauss.
Schubert → Schumann → Wagner → Mahler → Debussy → Fauré → Strauss
Ruta de escucha 14
Variaciones y fuga
Dos maneras de hacer mucho con poco: un tema que cambia una y otra vez, y un sujeto que pasa de voz en voz.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Mendelssohn → Brahms → Elgar
Ruta de escucha 15
París hacia 1900
Fauré, Satie, Debussy, Chausson, Dukas y Ravel, de 1887 a 1920.
Fauré → Satie → Debussy → Chausson → Dukas → Ravel
Ruta de escucha 16
Voces rusas
De Glinka a Shostakóvich: un siglo de música rusa, en el orden en que se escribió.
Glinka → Balákirev → Músorgski → Borodín → Rimski-Kórsakov → Chaikovski → Rajmáninov → Skriabin → Prokófiev → Shostakóvich
Ruta de escucha 17
La música para piano de Chopin
Nocturno, estudio, mazurca, scherzo, balada, polonesa, vals: los géneros de Chopin en doce obras, en el orden en que las escribió.
Chopin
Ruta de escucha 18
Mozart esencial
Mozart en doce obras, de un motete escrito a los dieciséis años al Réquiem que dejó inconcluso.
Mozart
Ruta de escucha 19
Brahms esencial
Brahms en doce obras, del Primer concierto para piano a la última de sus piezas para piano.
Brahms
Ruta de escucha 20
La sonata para piano, de Mozart a Prokófiev
Doce sonatas para piano, de Mozart y Haydn a la sonata de guerra de Prokófiev de 1942.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Chopin → Liszt → Berg → Bartók → Prokófiev
Ruta de escucha 21
Debussy y Ravel
Dos compositores franceses lado a lado, a menudo comparados y a menudo confundidos, de 1891 al “Boléro” de 1928.
Debussy → Ravel
Ruta de escucha 23
Mahler, Bruckner y Strauss
La orquesta del Romanticismo tardío en su máxima dimensión: las sinfonías de Bruckner y Mahler y los poemas sinfónicos de Strauss, de 1880 a 1945.
Bruckner → Mahler → Strauss
Ruta de escucha 24
Música de las naciones
Canciones y danzas populares y paisajes, de la Hungría de Liszt al México de Márquez.
Liszt → Smetana → Grieg → Albéniz → Dvořák → Sibelius → Elgar → Vaughan Williams → Janáček → Villa-Lobos → Rodrigo → Márquez
Ruta de escucha 25
Obras maestras corales
Coros desde el himno de coronación de Händel hasta la nube de voces de Ligeti: misas, réquiems y salmos, de 1727 a 1966.
Händel → Mozart → Brahms → Verdi → Fauré → Orff → Messiaen → Bernstein → Ligeti
Ruta de escucha 26
Oberturas famosas
Doce oberturas, de Las bodas de Fígaro de Mozart a Candide de Bernstein, cada una de ellas una obra completa de pocos minutos.
Mozart → Beethoven → Rossini → Weber → Mendelssohn → Wagner → Berlioz → Offenbach → Brahms → Chaikovski → Bernstein
Ruta de escucha 27
Música clásica del siglo XX
Doce rumbos que tomó el siglo, desde la Noche transfigurada de Schönberg, de 1899, hasta el tango de Piazzolla, de 1982.
Schönberg → Ives → Bartók → Holst → Gershwin → Barber → Prokófiev → Copland → Ligeti → Górecki → Piazzolla
Ruta de escucha 28
El clave bien temperado de Bach
Un preludio y fuga en cada tonalidad mayor y menor: el libro I completo y, después, once pares del libro II.
Bach