Lexique

1er groupe

Premier thème principal d’un mouvement, entendu dans la tonalité principale ; en forme sonate, il se confond avec le premier thème. Quand plusieurs idées partagent la tonalité principale, les analyses parlent de premier groupe ou de zone primaire.

2e groupe

Thème contrastant, ou groupe de thèmes, qui suit la transition : dans une nouvelle tonalité à l’exposition, de retour dans la tonalité principale à la réexposition. C’est le second thème de la forme sonate ; il est souvent plus doux ou plus chantant que le premier.

A cappella

Chant sans instruments. L’expression italienne signifie « à la manière de la chapelle ».

A, B, C

Les lettres désignent les sections selon leur matériau : A est la première idée, B la deuxième, C la troisième. A1 signifie que A revient modifié.

Agnus Dei

Agneau de Dieu : dernier mouvement de la messe, une prière qui implore la miséricorde et s’achève sur « donne-nous la paix » ; dans un requiem, les mots deviennent « donne-leur le repos ».

Agrément

Petite décoration ajoutée à une note de la mélodie, comme un trille, un mordant, un gruppetto ou une appoggiature, notée par un signe ou ajoutée par l’interprète.

Air

Pièce de caractère chantant, vocale ou instrumentale, bâtie sur une mélodie fluide ; c’est le mot anglais et français pour aria.

Air

Morceau chanté autonome pour une voix accompagnée, faisant généralement partie d’un opéra, d’un oratorio ou d’une cantate, où l’action s’arrête pour laisser place aux sentiments d’un personnage. Un mouvement instrumental intitulé aria est chantant de la même manière.

Air da capo

Air en trois parties, A B A. Après une section centrale contrastante, le chanteur revient au début (« da capo » signifie « depuis la tête ») et reprend la première section, en l’ornant traditionnellement la seconde fois.

aire

Termes d’analyste désignant un segment de musique défini par sa fonction ou sa tonalité, comme la zone du thème secondaire ou l’aire conclusive. Ils viennent pour l’essentiel de la théorie de la sonate (Hepokoski et Darcy), qui divise une exposition en zones primaire, de transition, secondaire et conclusive.

aire conclusive

Passage qui clôt une section après ses thèmes principaux, en affirmant la tonalité par des cadences et en apportant souvent une brève mélodie qui lui est propre (le thème conclusif). Dans l’exposition d’une forme sonate, il suit le second thème et mène à la reprise ou au développement.

aire du premier thème

Premier thème principal d’un mouvement, entendu dans la tonalité principale ; en forme sonate, il se confond avec le premier thème. Quand plusieurs idées partagent la tonalité principale, les analyses parlent de premier groupe ou de zone primaire.

aire du second thème

Thème contrastant, ou groupe de thèmes, qui suit la transition : dans une nouvelle tonalité à l’exposition, de retour dans la tonalité principale à la réexposition. C’est le second thème de la forme sonate ; il est souvent plus doux ou plus chantant que le premier.

aire secondaire

Thème contrastant, ou groupe de thèmes, qui suit la transition : dans une nouvelle tonalité à l’exposition, de retour dans la tonalité principale à la réexposition. C’est le second thème de la forme sonate ; il est souvent plus doux ou plus chantant que le premier.

aire subordonnée

Thème contrastant, ou groupe de thèmes, qui suit la transition : dans une nouvelle tonalité à l’exposition, de retour dans la tonalité principale à la réexposition. C’est le second thème de la forme sonate ; il est souvent plus doux ou plus chantant que le premier.

aire tonale

Termes d’analyste désignant un segment de musique défini par sa fonction ou sa tonalité, comme la zone du thème secondaire ou l’aire conclusive. Ils viennent pour l’essentiel de la théorie de la sonate (Hepokoski et Darcy), qui divise une exposition en zones primaire, de transition, secondaire et conclusive.

Airs

Pièce de caractère chantant, vocale ou instrumentale, bâtie sur une mélodie fluide ; c’est le mot anglais et français pour aria.

Alborada

Mot espagnol désignant le chant de l’aube, pendant matinal de la sérénade du soir, comme dans « Alborada del gracioso » de Ravel.

Alléluia

Louez le Seigneur : acclamation joyeuse, mise en musique comme un mouvement ou un chœur festif, souvent avec de longues vocalises sur ce seul mot.

Alleluja

Louez le Seigneur : acclamation joyeuse, mise en musique comme un mouvement ou un chœur festif, souvent avec de longues vocalises sur ce seul mot.

Allemande

Danse allemande d’allure modérée, à deux temps, qui ouvre généralement la suite baroque. Elle s’écoule en notes égales et continues et commence par une brève anacrouse.

Anthem

Pièce chorale sur un texte sacré anglais, chantée par le chœur lors de l’office anglican ; aussi un chant de louange ou de fidélité, comme un hymne national.

Apothéose

Retour grandiose et exalté d’un thème, généralement vers la fin, plus fort et plus richement orchestré, comme si le thème était glorifié. Le terme est étroitement associé aux œuvres orchestrales de Liszt.

Arabeske

Pièce bâtie sur des lignes fluides et ornementales, qui tire son nom des volutes décoratives de l’art d’inspiration arabe.

Arabesque

Pièce bâtie sur des lignes fluides et ornementales, qui tire son nom des volutes décoratives de l’art d’inspiration arabe.

Arioso

Style vocal entre récitatif et air : plus mélodieux que le chant parlé, mais plus libre et plus bref qu’un air.

Attacca

Enchaîner sans s’arrêter : le mouvement suivant commence sans pause.

Augmentation

Thème joué en valeurs plus longues, si bien qu’il paraît plus lent et plus ample alors que le tempo reste le même ; souvent employé pour un grand énoncé final.

augmenté

Thème joué en valeurs plus longues, si bien qu’il paraît plus lent et plus ample alors que le tempo reste le même ; souvent employé pour un grand énoncé final.

Bagatelle

Mot français désignant une chose sans importance : pièce brève et légère, le plus souvent pour piano. Beethoven en a publié trois recueils, et la « Lettre à Élise » est elle aussi une bagatelle.

Bagatelles

Mot français désignant une chose sans importance : pièce brève et légère, le plus souvent pour piano. Beethoven en a publié trois recueils, et la « Lettre à Élise » est elle aussi une bagatelle.

Balada

Pièce instrumentale en un seul mouvement, qui raconte une histoire à la manière d’une ballade chantée. Les ballades pour piano de Chopin reprennent et transforment un thème principal à mesure que le drame s’intensifie.

Ballade

Pièce instrumentale en un seul mouvement, qui raconte une histoire à la manière d’une ballade chantée. Les ballades pour piano de Chopin reprennent et transforment un thème principal à mesure que le drame s’intensifie.

Ballades

Pièce instrumentale en un seul mouvement, qui raconte une histoire à la manière d’une ballade chantée. Les ballades pour piano de Chopin reprennent et transforment un thème principal à mesure que le drame s’intensifie.

Barcarolla

Chant de batelier dans le style des gondoliers vénitiens, presque toujours dans un 6/8 berceur qui évoque le coup de rame.

Barcarolle

Chant de batelier dans le style des gondoliers vénitiens, presque toujours dans un 6/8 berceur qui évoque le coup de rame.

Basse continue

La partie de basse de la musique baroque, jouée par un instrument de basse (violoncelle, viole de gambe ou basson) avec un clavier ou un luth qui complète les accords, souvent guidé par des chiffres écrits au-dessus des notes de la basse.

Benedictus

« Béni soit celui qui vient au nom du Seigneur » : seconde moitié du Sanctus, souvent traitée comme un mouvement distinct, plus doux, qui s’achève de nouveau sur l’Hosanna.

Berceuse

Chanson pour endormir : pièce douce, souvent à 6/8, qui se balance sur un accompagnement simple alternant souvent deux accords seulement.

Berceuse

Chanson pour endormir : pièce douce, souvent à 6/8, qui se balance sur un accompagnement simple alternant souvent deux accords seulement.

binaire

Forme en deux parties, A et B, chaque moitié étant généralement reprise : la première s’éloigne de la tonalité principale, la seconde y revient. Dans la forme binaire arrondie, le matériau initial réapparaît vers la fin de la seconde moitié.

binaire arrondie

Forme en deux parties, A et B, chaque moitié étant généralement reprise : la première s’éloigne de la tonalité principale, la seconde y revient. Dans la forme binaire arrondie, le matériau initial réapparaît vers la fin de la seconde moitié.

Boléro

Danse espagnole à trois temps, d’allure modérée, accompagnée à la guitare et aux castagnettes. Le « Boléro » de Ravel lui doit son nom.

Bourrée

Danse française vive, à deux temps, qui commence par une brève anacrouse. Dans la suite baroque, elle compte parmi les danses plus légères placées entre la sarabande et la gigue.

bref passage de liaison

Passage de liaison qui mène d’une section ou d’un thème au suivant, en changeant souvent de tonalité en chemin ; un enchaînement est en général un pont bref. En forme sonate, le pont se confond avec la transition.

Burleske

Pièce comique qui raille ou parodie une manière sérieuse, comme la « Burleske » pour piano et orchestre de Richard Strauss.

Burlesque

Pièce comique qui raille ou parodie une manière sérieuse, comme la « Burleske » pour piano et orchestre de Richard Strauss.

C barré

Des indications comme 6/8 donnent le chiffrage de la mesure, écrit comme une fraction : le chiffre du haut dit combien de notes d’une même valeur remplissent une mesure, celui du bas de quelle valeur il s’agit (4 la noire, 8 la croche). Le C barré correspond à 2/2 : deux temps larges par mesure.

Cadence

Succession d’accords qui termine une phrase, comme une ponctuation : une cadence parfaite conclut sur l’accord de tonique comme un point, une demi-cadence s’arrête sur la dominante comme une virgule. Cadentiel signifie qui fait office de cadence ou qui y mène.

Cadence

Passage pour le soliste seul dans un concerto, placé vers la fin d’un mouvement, à l’origine improvisé.

cadence conclusive

Succession d’accords qui termine une phrase, comme une ponctuation : une cadence parfaite conclut sur l’accord de tonique comme un point, une demi-cadence s’arrête sur la dominante comme une virgule. Cadentiel signifie qui fait office de cadence ou qui y mène.

cadence finale

Succession d’accords qui termine une phrase, comme une ponctuation : une cadence parfaite conclut sur l’accord de tonique comme un point, une demi-cadence s’arrête sur la dominante comme une virgule. Cadentiel signifie qui fait office de cadence ou qui y mène.

cadentiel

Succession d’accords qui termine une phrase, comme une ponctuation : une cadence parfaite conclut sur l’accord de tonique comme un point, une demi-cadence s’arrête sur la dominante comme une virgule. Cadentiel signifie qui fait office de cadence ou qui y mène.

Cadre

Musique qui ouvre une pièce et revient à la fin, enserrant la partie principale comme un cadre entoure un tableau ou comme un récit-cadre enchâsse une histoire.

cadre final

Musique qui ouvre une pièce et revient à la fin, enserrant la partie principale comme un cadre entoure un tableau ou comme un récit-cadre enchâsse une histoire.

cadre initial

Musique qui ouvre une pièce et revient à la fin, enserrant la partie principale comme un cadre entoure un tableau ou comme un récit-cadre enchâsse une histoire.

Canon

Pièce ou passage où une voix joue une mélodie et où les autres la suivent avec la même mélodie, en entrant l’une après l’autre comme dans une ronde. Al rovescio signifie que la voix qui suit joue la mélodie renversée.

Canone

Pièce ou passage où une voix joue une mélodie et où les autres la suivent avec la même mélodie, en entrant l’une après l’autre comme dans une ronde. Al rovescio signifie que la voix qui suit joue la mélodie renversée.

Canonique

Pièce ou passage où une voix joue une mélodie et où les autres la suivent avec la même mélodie, en entrant l’une après l’autre comme dans une ronde. Al rovescio signifie que la voix qui suit joue la mélodie renversée.

Cantate

Œuvre pour voix et instruments en plusieurs mouvements (airs, récitatifs, chœurs) sur un texte sacré ou profane. Bach a écrit ses cantates d’église pour les dimanches et les jours de fête de l’année.

Cantilène

Mélodie vocale souple et lyrique, ou passage instrumental dans ce style chantant.

Canzona

Pièce italienne dérivée de la chanson française ; dans des titres plus tardifs, simplement un chant ou un mouvement de caractère chantant.

Canzone

Pièce italienne dérivée de la chanson française ; dans des titres plus tardifs, simplement un chant ou un mouvement de caractère chantant.

Canzonetta

Petite chanson : chanson brève et légère, ou mouvement instrumental de caractère chantant, comme le mouvement lent du Concerto pour violon de Tchaïkovski.

Capriccio

Pièce libre et enjouée, souvent rapide et virtuose, dont le titre promet le caprice plutôt qu’une forme stricte. Brahms l’a employé pour ses pièces brèves pour piano les plus tourmentées, Paganini pour des pièces de bravoure pour violon.

Caprice

Pièce libre et enjouée, souvent rapide et virtuose, dont le titre promet le caprice plutôt qu’une forme stricte. Brahms l’a employé pour ses pièces brèves pour piano les plus tourmentées, Paganini pour des pièces de bravoure pour violon.

Caractère de développement

Qui procède comme un développement : les thèmes sont fragmentés, combinés et promenés à travers les tonalités, même dans une section qui n’est pas le développement d’une forme sonate, comme une coda ou un épisode.

Caractère de réexposition

Qui procède comme une réexposition : le matériau antérieur revient dans la tonalité principale, dans une pièce qui n’est pas à proprement parler de forme sonate, comme une fugue.

Césure médiane

Dans la théorie de la sonate, la coupure nette, souvent un silence après des accords martelés, qui termine la transition et laisse place au second thème.

Chaconne

Variations continues sur une courte formule d’accords ou une ligne de basse répétée, proche parente de la passacaille.

Chant

Dans la musique d’église, mélodie unique sans accompagnement, au rythme libre, comme dans le chant grégorien ; un passage à la manière d’un plain-chant imite cette ligne nue et fluide. En français courant, chant désigne simplement une mélodie ou un air.

Chant strophique

Forme de chant où chaque strophe du poème est chantée sur la même musique.

Chiffrage

Des indications comme 6/8 donnent le chiffrage de la mesure, écrit comme une fraction : le chiffre du haut dit combien de notes d’une même valeur remplissent une mesure, celui du bas de quelle valeur il s’agit (4 la noire, 8 la croche). Le C barré correspond à 2/2 : deux temps larges par mesure.

Choral

Mélodie de cantique luthérien, ou passage écrit à sa manière : lent, en accords simples, toutes les voix avançant ensemble. Un passage de choral sonne solennel ou recueilli.

Choro

Style populaire instrumental brésilien né à Rio de Janeiro, souvent rapide et syncopé malgré son nom, qui signifie « pleurs ».

Choros

Style populaire instrumental brésilien né à Rio de Janeiro, souvent rapide et syncopé malgré son nom, qui signifie « pleurs ».

Christe

Le premier mouvement d’une messe ou d’un requiem, une prière en grec : « Seigneur, prends pitié ; Christ, prends pitié ; Seigneur, prends pitié ». Ce texte en trois parties donne souvent à la musique une forme en trois parties.

Christe eleison

Le premier mouvement d’une messe ou d’un requiem, une prière en grec : « Seigneur, prends pitié ; Christ, prends pitié ; Seigneur, prends pitié ». Ce texte en trois parties donne souvent à la musique une forme en trois parties.

Chromatique

Qui emploie des notes étrangères à la tonalité, souvent en glissant par demi-tons. La musique chromatique paraît plus instable, plus colorée ou plus angoissée qu’une musique qui s’en tient à la gamme.

clôture

Passage qui clôt une section après ses thèmes principaux, en affirmant la tonalité par des cadences et en apportant souvent une brève mélodie qui lui est propre (le thème conclusif). Dans l’exposition d’une forme sonate, il suit le second thème et mène à la reprise ou au développement.

Clôture essentielle de l’exposition

Dans la théorie de la sonate, la première cadence ferme dans la nouvelle tonalité une fois le second thème commencé. C’est le but de l’exposition ; tout ce qui suit appartient à la zone conclusive.

Coda

Section finale qui suit la réexposition. Brève chez Haydn, parfois immense chez Beethoven.

Codetta

Bref passage conclusif à la fin de l’exposition. Il affirme la nouvelle tonalité avant le développement ou la reprise.

Communion

Que la lumière éternelle brille sur eux : le chant de communion du Requiem, souvent un mouvement calme et lumineux. Le « Lux aeterna » de Ligeti est une pièce chorale indépendante sur les mêmes paroles.

complexe

Plusieurs thèmes ou idées qui partagent une tonalité et une fonction et s’entendent comme un tout, par exemple l’ensemble du matériau dans la tonalité principale au début d’une exposition. Le complexe thématique d’un rondo est le refrain avec ses propres parties internes.

complexe thématique

Plusieurs thèmes ou idées qui partagent une tonalité et une fonction et s’entendent comme un tout, par exemple l’ensemble du matériau dans la tonalité principale au début d’une exposition. Le complexe thématique d’un rondo est le refrain avec ses propres parties internes.

complexe thématique

Plusieurs thèmes ou idées qui partagent une tonalité et une fonction et s’entendent comme un tout, par exemple l’ensemble du matériau dans la tonalité principale au début d’une exposition. Le complexe thématique d’un rondo est le refrain avec ses propres parties internes.

complexe thématique principal

Premier thème principal d’un mouvement, entendu dans la tonalité principale ; en forme sonate, il se confond avec le premier thème. Quand plusieurs idées partagent la tonalité principale, les analyses parlent de premier groupe ou de zone primaire.

Composition continue

Chant qui suit le poème avec une musique toujours nouvelle au lieu de reprendre le même air à chaque strophe, comme l’« Erlkönig » de Schubert.

Con sordino

Accessoire fixé sur un instrument pour atténuer ou modifier sa sonorité. Dans une partition, « con sordino » signifie « en sourdine » ; « senza sordino », sans sourdine.

Concertino

Soit un court concerto, soit, dans le concerto grosso baroque, le petit groupe de solistes opposé à l’orchestre au complet.

conclusion

Passage qui clôt une section après ses thèmes principaux, en affirmant la tonalité par des cadences et en apportant souvent une brève mélodie qui lui est propre (le thème conclusif). Dans l’exposition d’une forme sonate, il suit le second thème et mène à la reprise ou au développement.

Confutatis

Quand les maudits seront confondus : verset du Dies irae qui oppose les flammes des damnés à la prière d’être appelé parmi les élus. Mozart fait alterner les ténors et les basses, éclatants, avec les sopranos et les altos, tout en douceur.

Continuation

Partie d’un thème qui prolonge son idée initiale, en général en la fragmentant et en tendant vers une cadence. Au sens large, simplement le passage qui fait suite au précédent.

Continuo

La partie de basse de la musique baroque, jouée par un instrument de basse (violoncelle, viole de gambe ou basson) avec un clavier ou un luth qui complète les accords, souvent guidé par des chiffres écrits au-dessus des notes de la basse.

Contrapunctus

« Contrepoint », en latin : nom que Bach donne à chaque fugue de « L’Art de la fugue », toutes bâties sur des versions d’un même sujet.

contrapuntique

Deux mélodies indépendantes ou plus, jouées simultanément et qui s’accordent entre elles. Dans un passage contrapuntique, essayez de suivre plusieurs lignes plutôt qu’une mélodie accompagnée.

Contre-chant

Seconde mélodie jouée en même temps que la principale, partenaire doté de sa propre ligne plutôt que simple accompagnement.

Contre-exposition

Seconde exposition dans une fugue : après un bref divertissement, le sujet entre de nouveau dans la tonalité principale, généralement avec les voix dans un autre ordre. Certains auteurs emploient aussi le terme pour les entrées médianes.

contre-thème

Seconde mélodie jouée en même temps que la principale, partenaire doté de sa propre ligne plutôt que simple accompagnement.

Contrepoint

Deux mélodies indépendantes ou plus, jouées simultanément et qui s’accordent entre elles. Dans un passage contrapuntique, essayez de suivre plusieurs lignes plutôt qu’une mélodie accompagnée.

Corrente

Danse baroque à trois temps qui suit généralement l’allemande dans la suite. La courante française est majestueuse, avec des accents qui oscillent entre groupes de deux et de trois temps ; la corrente italienne est plus rapide et court en valeurs égales.

Couleur sonore

Le caractère d’un son qui permet de distinguer les instruments et les voix lorsqu’ils jouent la même note avec la même intensité.

Couleur sonore

Le caractère d’un son qui permet de distinguer les instruments et les voix lorsqu’ils jouent la même note avec la même intensité.

Couplet

Dans le rondeau français, nom de chaque épisode contrastant entre les retours du refrain.

Courante

Danse baroque à trois temps qui suit généralement l’allemande dans la suite. La courante française est majestueuse, avec des accents qui oscillent entre groupes de deux et de trois temps ; la corrente italienne est plus rapide et court en valeurs égales.

Credo

La profession de foi de la messe (« Je crois en un seul Dieu »). C’est le texte le plus long, si bien que les compositeurs le divisent souvent en sections contrastées.

culminant

Sommet d’un mouvement ou d’une section, où la tension, l’intensité sonore ou le registre atteignent leur maximum. Guettez la montée qui y mène et la détente qui suit.

Cum sanctis

Que la lumière éternelle brille sur eux : le chant de communion du Requiem, souvent un mouvement calme et lumineux. Le « Lux aeterna » de Ligeti est une pièce chorale indépendante sur les mêmes paroles.

Cum sanctis tuis

Que la lumière éternelle brille sur eux : le chant de communion du Requiem, souvent un mouvement calme et lumineux. Le « Lux aeterna » de Ligeti est une pièce chorale indépendante sur les mêmes paroles.

cyclique

Thème d’un mouvement antérieur qui revient dans un mouvement ultérieur et unifie toute l’œuvre (forme cyclique). Guettez une mélodie déjà connue qui resurgit dans un nouvel environnement.

Da capo

« Depuis le début », en italien : on rejoue la première section. Indication employée pour le retour du menuet ou du scherzo après le trio.

Danzón

Danse nationale de Cuba : danse de couple lente et cérémonieuse, à 2/4, aux rythmes syncopés, avec des pauses où brillent les instruments.

demi-cadence

Succession d’accords qui termine une phrase, comme une ponctuation : une cadence parfaite conclut sur l’accord de tonique comme un point, une demi-cadence s’arrête sur la dominante comme une virgule. Cadentiel signifie qui fait office de cadence ou qui y mène.

Développement

Partie centrale de la forme sonate, où le matériau déjà entendu est fragmenté, combiné et conduit à travers des tonalités instables.

Devise

Thème bref et saisissant qui revient aux moments importants, parfois dans chaque mouvement, comme une signature ; la Cinquième Symphonie de Tchaïkovski a pour devise un thème du destin. Il est proche du leitmotiv et de l’idée fixe.

Dies illa

Délivre-moi, Seigneur : répons chanté après la messe de requiem auprès du cercueil, qui implore la miséricorde au Jugement dernier. Fauré et Verdi l’incluent, et il ramène la terreur du jour de colère.

Dies irae

Jour de colère : poème médiéval sur le Jugement dernier qui forme la séquence du Requiem, dont c’est généralement la musique la plus violente. Sa mélodie de plain-chant ancienne est citée dans la « Symphonie fantastique » de Berlioz et dans bien des œuvres ultérieures.

Divertimento

Œuvre légère en plusieurs mouvements pour un petit ensemble, écrite pour divertir lors de réunions mondaines ; courante dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, notamment chez Haydn et Mozart.

Divertissement

Mot français signifiant « amusement » : pièce légère ou série de courtes pièces pour un petit ensemble, ou série de danses insérée dans un opéra ou un ballet.

Dominante

Note et accord du cinquième degré au-dessus de la tonique, qui tirent le plus fortement vers le point de départ ; c’est aussi la tonalité bâtie sur cette note, où se rend d’ordinaire le second thème d’une sonate en majeur.

Domine Jesu

La prière chantée pendant que le pain et le vin sont portés à l’autel. Dans un requiem, elle commence par Domine Jesu Christe et se poursuit par l’Hostias (« Sacrifices et prières »).

Dona eis

Agneau de Dieu : dernier mouvement de la messe, une prière qui implore la miséricorde et s’achève sur « donne-nous la paix » ; dans un requiem, les mots deviennent « donne-leur le repos ».

Double corde

Sur un instrument à cordes, jouer deux notes à la fois en frottant deux cordes ensemble ; avec trois ou quatre notes, on parle de triple ou de quadruple corde.

Double fugue

Fugue sur deux sujets, soit présentés séparément puis combinés, soit entendus ensemble dès le début.

Doubles cordes

Sur un instrument à cordes, jouer deux notes à la fois en frottant deux cordes ensemble ; avec trois ou quatre notes, on parle de triple ou de quadruple corde.

Dum veneris

Délivre-moi, Seigneur : répons chanté après la messe de requiem auprès du cercueil, qui implore la miséricorde au Jugement dernier. Fauré et Verdi l’incluent, et il ramène la terreur du jour de colère.

Dumka

Pièce slave, à l’origine une ballade mélancolique, qui passe brusquement de la méditation sombre à l’exubérance. Le Trio « Dumky » de Dvořák est formé d’une chaîne de dumky.

Dumky

Pièce slave, à l’origine une ballade mélancolique, qui passe brusquement de la méditation sombre à l’exubérance. Le Trio « Dumky » de Dvořák est formé d’une chaîne de dumky.

Durchkomponiert

Chant qui suit le poème avec une musique toujours nouvelle au lieu de reprendre le même air à chaque strophe, comme l’« Erlkönig » de Schubert.

eec

Dans la théorie de la sonate, la première cadence ferme dans la nouvelle tonalité une fois le second thème commencé. C’est le but de l’exposition ; tout ce qui suit appartient à la zone conclusive.

élargi

Phrase allongée au-delà de ce qu’on attend, par la répétition ou l’étirement de sa fin, ou par le retard de la cadence. Une expansion fait de même à l’intérieur de la phrase.

Elegia

Pièce de deuil ou de méditation douloureuse, généralement lente.

Élégie

Pièce de deuil ou de méditation douloureuse, généralement lente.

Élégie

Pièce de deuil ou de méditation douloureuse, généralement lente.

en marche harmonique

Courte idée répétée plus haut ou plus bas, degré par degré : un moyen courant de créer de l’élan ou de passer d’une tonalité à l’autre. Dans un requiem, la séquence désigne autre chose : le poème médiéval Dies irae.

enchaînement

Passage de liaison qui mène d’une section ou d’un thème au suivant, en changeant souvent de tonalité en chemin ; un enchaînement est en général un pont bref. En forme sonate, le pont se confond avec la transition.

Énoncé

Une apparition d’un thème ou d’un sujet. Premier énoncé, deuxième énoncé, etc. comptent ses apparitions ; un énoncé solo est celui qui est confié au soliste.

énoncés

Une apparition d’un thème ou d’un sujet. Premier énoncé, deuxième énoncé, etc. comptent ses apparitions ; un énoncé solo est celui qui est confié au soliste.

Entrée

Chaque apparition du sujet d’une fugue dans l’une des voix. Les entrées médianes arrivent dans d’autres tonalités après l’exposition ; l’entrée finale ramène le sujet dans la tonalité principale vers la fin.

entrée au pédalier

Chaque apparition du sujet d’une fugue dans l’une des voix. Les entrées médianes arrivent dans d’autres tonalités après l’exposition ; l’entrée finale ramène le sujet dans la tonalité principale vers la fin.

entrée du sujet

Chaque apparition du sujet d’une fugue dans l’une des voix. Les entrées médianes arrivent dans d’autres tonalités après l’exposition ; l’entrée finale ramène le sujet dans la tonalité principale vers la fin.

entrée du sujet au pédalier

Chaque apparition du sujet d’une fugue dans l’une des voix. Les entrées médianes arrivent dans d’autres tonalités après l’exposition ; l’entrée finale ramène le sujet dans la tonalité principale vers la fin.

entrée finale

Chaque apparition du sujet d’une fugue dans l’une des voix. Les entrées médianes arrivent dans d’autres tonalités après l’exposition ; l’entrée finale ramène le sujet dans la tonalité principale vers la fin.

entrée médiane

Chaque apparition du sujet d’une fugue dans l’une des voix. Les entrées médianes arrivent dans d’autres tonalités après l’exposition ; l’entrée finale ramène le sujet dans la tonalité principale vers la fin.

entrées

Chaque apparition du sujet d’une fugue dans l’une des voix. Les entrées médianes arrivent dans d’autres tonalités après l’exposition ; l’entrée finale ramène le sujet dans la tonalité principale vers la fin.

entrées médianes

Chaque apparition du sujet d’une fugue dans l’une des voix. Les entrées médianes arrivent dans d’autres tonalités après l’exposition ; l’entrée finale ramène le sujet dans la tonalité principale vers la fin.

Epílogo

Section ou mouvement de conclusion qui vient après les événements principaux, comme le dernier chapitre d’un livre.

Épilogue

Section ou mouvement de conclusion qui vient après les événements principaux, comme le dernier chapitre d’un livre.

Épisode

Section contrastante entre les retours du refrain (dans un rondo) ou entre les entrées du sujet (dans une fugue).

Et lux perpetua

Le chant d’entrée de la messe. Dans un requiem, il commence par « Requiem aeternam » (« Donne-leur, Seigneur, le repos éternel »), les mots qui donnent son nom à l’œuvre.

expansion

Phrase allongée au-delà de ce qu’on attend, par la répétition ou l’étirement de sa fin, ou par le retard de la cadence. Une expansion fait de même à l’intérieur de la phrase.

Exposition

Première grande partie d’un mouvement de forme sonate, où les thèmes sont présentés et où la musique passe de la tonalité principale à une seconde tonalité. Souvent reprise.

Exposition 1 / Exposition 2

Dans le premier mouvement d’un concerto classique, l’exposition de l’orchestre, puis celle du soliste.

Exposition de la fugue

Début d’une fugue ou d’un passage fugué, où chaque voix entre à son tour avec le sujet. Dans les analyses des inventions et des sinfonias de Bach, Exposition I, II et III désignent des séries successives de telles entrées.

Exposition du soliste

Dans le premier mouvement d’un concerto classique, le second passage par l’exposition, mené par le soliste après la version de l’orchestre. Contrairement à l’exposition de l’orchestre, il gagne la seconde tonalité, et le soliste y ajoute souvent de nouveaux thèmes ; ce catalogue l’appelle aussi Exposition 2.

Exposition orchestrale

Dans le premier mouvement d’un concerto classique, la section initiale confiée à l’orchestre seul. Elle présente les thèmes principaux mais reste généralement dans la tonalité principale ; ce catalogue l’appelle aussi Exposition 1.

Extension

Phrase allongée au-delà de ce qu’on attend, par la répétition ou l’étirement de sa fin, ou par le retard de la cadence. Une expansion fait de même à l’intérieur de la phrase.

Fandango

Danse de couple espagnole et vive, généralement à trois temps, avec guitare et castagnettes.

Fanfare

Courte sonnerie de cérémonie pour cuivres, souvent avec percussions, qui annonce une arrivée ou une inauguration.

Fantaisie

Pièce qui suit l’imagination du compositeur plutôt qu’une forme établie, souvent comme improvisée, avec de brusques changements d’humeur. Les Fantasiestücke (pièces de fantaisie) sont des recueils de courtes pièces dans cet esprit.

Fantaisie

Pièce qui suit l’imagination du compositeur plutôt qu’une forme établie, souvent comme improvisée, avec de brusques changements d’humeur. Les Fantasiestücke (pièces de fantaisie) sont des recueils de courtes pièces dans cet esprit.

Fantaisies

Pièce qui suit l’imagination du compositeur plutôt qu’une forme établie, souvent comme improvisée, avec de brusques changements d’humeur. Les Fantasiestücke (pièces de fantaisie) sont des recueils de courtes pièces dans cet esprit.

Fantasie

Pièce qui suit l’imagination du compositeur plutôt qu’une forme établie, souvent comme improvisée, avec de brusques changements d’humeur. Les Fantasiestücke (pièces de fantaisie) sont des recueils de courtes pièces dans cet esprit.

Fantasien

Pièce qui suit l’imagination du compositeur plutôt qu’une forme établie, souvent comme improvisée, avec de brusques changements d’humeur. Les Fantasiestücke (pièces de fantaisie) sont des recueils de courtes pièces dans cet esprit.

Fantasiestücke

Pièce qui suit l’imagination du compositeur plutôt qu’une forme établie, souvent comme improvisée, avec de brusques changements d’humeur. Les Fantasiestücke (pièces de fantaisie) sont des recueils de courtes pièces dans cet esprit.

Fausse réexposition

Retour du thème initial pendant le développement, souvent dans la mauvaise tonalité, qui donne l’impression que la réexposition a commencé ; puis le développement reprend son cours. La surprise peut être comique ou dramatique.

Forlane

Danse populaire italienne rapide, originaire du Frioul, à 6/8, adoptée par la musique baroque française ; Ravel l’a fait revivre dans « Le Tombeau de Couperin ».

Forme binaire

Forme en deux parties, A et B, chaque moitié étant généralement reprise : la première s’éloigne de la tonalité principale, la seconde y revient. Dans la forme binaire arrondie, le matériau initial réapparaît vers la fin de la seconde moitié.

forme binaire arrondie

Forme en deux parties, A et B, chaque moitié étant généralement reprise : la première s’éloigne de la tonalité principale, la seconde y revient. Dans la forme binaire arrondie, le matériau initial réapparaît vers la fin de la seconde moitié.

Forme strophique

Forme de chant où chaque strophe du poème est chantée sur la même musique.

forme strophique

Forme de chant où chaque strophe du poème est chantée sur la même musique.

Fortspinnung

« Dévidement » en allemand : la manière baroque de prolonger l’idée initiale d’un thème par des marches harmoniques et des répétitions plutôt que par une réponse symétrique. Dans une ritournelle, c’est la partie centrale, très active, entre l’idée initiale et la cadence conclusive.

Fragment

Petit morceau détaché d’un thème, souvent ses seules premières notes. Répéter des fragments de plus en plus courts (fragmentation) est un moyen courant de faire monter la tension ou de faire retomber un passage.

fragmentaire

Petit morceau détaché d’un thème, souvent ses seules premières notes. Répéter des fragments de plus en plus courts (fragmentation) est un moyen courant de faire monter la tension ou de faire retomber un passage.

fragmentation

Petit morceau détaché d’un thème, souvent ses seules premières notes. Répéter des fragments de plus en plus courts (fragmentation) est un moyen courant de faire monter la tension ou de faire retomber un passage.

fragmenté

Petit morceau détaché d’un thème, souvent ses seules premières notes. Répéter des fragments de plus en plus courts (fragmentation) est un moyen courant de faire monter la tension ou de faire retomber un passage.

fragments

Petit morceau détaché d’un thème, souvent ses seules premières notes. Répéter des fragments de plus en plus courts (fragmentation) est un moyen courant de faire monter la tension ou de faire retomber un passage.

Fugato

Passage de style fugué au sein d’un mouvement qui n’est pas, dans son ensemble, une fugue.

Furiant

Danse fougueuse de Bohême, à trois temps rapides, dont les accents regroupent sans cesse les temps par deux au lieu de trois. Dvořák et Smetana l’ont employée à la place d’un scherzo.

Galanterie

Dans la suite baroque, l’une des danses plus légères et plus à la mode ajoutées entre la sarabande et la gigue, comme le menuet, la gavotte, la bourrée ou le passepied, souvent par paires (Menuet I et II).

Galanteries

Dans la suite baroque, l’une des danses plus légères et plus à la mode ajoutées entre la sarabande et la gigue, comme le menuet, la gavotte, la bourrée ou le passepied, souvent par paires (Menuet I et II).

Gavotte

Danse française à deux temps, d’allure modérée, dont les phrases commencent au milieu de la mesure.

Giga

Danse vive et rapide à mesure composée (comme 6/8 ou 12/8), qui conclut généralement la suite baroque. Elle commence souvent par les parties qui entrent l’une après l’autre en imitation.

Gigue

Danse vive et rapide à mesure composée (comme 6/8 ou 12/8), qui conclut généralement la suite baroque. Elle commence souvent par les parties qui entrent l’une après l’autre en imitation.

Gigue

Danse vive et rapide à mesure composée (comme 6/8 ou 12/8), qui conclut généralement la suite baroque. Elle commence souvent par les parties qui entrent l’une après l’autre en imitation.

Gloria

L’hymne de louange de la messe, « Gloire à Dieu au plus haut des cieux », généralement un mouvement lumineux et festif.

groupe

Plusieurs thèmes ou idées qui partagent une tonalité et une fonction et s’entendent comme un tout, par exemple l’ensemble du matériau dans la tonalité principale au début d’une exposition. Le complexe thématique d’un rondo est le refrain avec ses propres parties internes.

groupe conclusif

Passage qui clôt une section après ses thèmes principaux, en affirmant la tonalité par des cadences et en apportant souvent une brève mélodie qui lui est propre (le thème conclusif). Dans l’exposition d’une forme sonate, il suit le second thème et mène à la reprise ou au développement.

groupe de thèmes

Plusieurs thèmes ou idées qui partagent une tonalité et une fonction et s’entendent comme un tout, par exemple l’ensemble du matériau dans la tonalité principale au début d’une exposition. Le complexe thématique d’un rondo est le refrain avec ses propres parties internes.

groupe primaire

Premier thème principal d’un mouvement, entendu dans la tonalité principale ; en forme sonate, il se confond avec le premier thème. Quand plusieurs idées partagent la tonalité principale, les analyses parlent de premier groupe ou de zone primaire.

groupe secondaire

Thème contrastant, ou groupe de thèmes, qui suit la transition : dans une nouvelle tonalité à l’exposition, de retour dans la tonalité principale à la réexposition. C’est le second thème de la forme sonate ; il est souvent plus doux ou plus chantant que le premier.

groupe thématique

Plusieurs thèmes ou idées qui partagent une tonalité et une fonction et s’entendent comme un tout, par exemple l’ensemble du matériau dans la tonalité principale au début d’une exposition. Le complexe thématique d’un rondo est le refrain avec ses propres parties internes.

Groupe thématique

Plusieurs thèmes ou idées qui partagent une tonalité et une fonction et s’entendent comme un tout, par exemple l’ensemble du matériau dans la tonalité principale au début d’une exposition. Le complexe thématique d’un rondo est le refrain avec ses propres parties internes.

Gymnopédie

Nom que Satie donne à ses trois pièces pour piano lentes et dépouillées de 1888.

Gymnopédies

Nom que Satie donne à ses trois pièces pour piano lentes et dépouillées de 1888.

Habanera

La contradanza cubaine, qui doit son nom à La Havane, reconnaissable à son rythme de habanera balancé à la basse. La musique française aux couleurs espagnoles, comme la « Rapsodie espagnole » de Ravel, l’emprunte.

Hallelujah

Louez le Seigneur : acclamation joyeuse, mise en musique comme un mouvement ou un chœur festif, souvent avec de longues vocalises sur ce seul mot.

Hornpipe

Danse britannique vive. Dans la musique baroque, elle est généralement à trois temps, avec des rythmes syncopés et accentués ; le hornpipe de la « Water Music » de Haendel en est un exemple célèbre.

Hosanna

Saint, saint, saint : le mouvement d’acclamation de la messe, qui se clôt sur un « Hosanna au plus haut des cieux » exultant.

Hostias

La prière chantée pendant que le pain et le vin sont portés à l’autel. Dans un requiem, elle commence par Domine Jesu Christe et se poursuit par l’Hostias (« Sacrifices et prières »).

Humoreske

Pièce de caractère romantique empreinte d’un humour fantasque, affaire d’humeur plutôt que de plaisanterie.

Humoresque

Pièce de caractère romantique empreinte d’un humour fantasque, affaire d’humeur plutôt que de plaisanterie.

idée conclusive

Passage qui clôt une section après ses thèmes principaux, en affirmant la tonalité par des cadences et en apportant souvent une brève mélodie qui lui est propre (le thème conclusif). Dans l’exposition d’une forme sonate, il suit le second thème et mène à la reprise ou au développement.

Idée fixe

Nom que Berlioz donne à la mélodie de sa « Symphonie fantastique » qui représente la bien-aimée et revient, transformée, dans chaque mouvement ; plus généralement, un thème récurrent lié à une seule idée.

idée secondaire

Thème contrastant, ou groupe de thèmes, qui suit la transition : dans une nouvelle tonalité à l’exposition, de retour dans la tonalité principale à la réexposition. C’est le second thème de la forme sonate ; il est souvent plus doux ou plus chantant que le premier.

imitatif

Une voix reprend la mélodie qu’une autre vient de jouer, un peu plus tard et souvent à une autre hauteur. Les fugues et les canons reposent sur ce procédé.

Imitation

Une voix reprend la mélodie qu’une autre vient de jouer, un peu plus tard et souvent à une autre hauteur. Les fugues et les canons reposent sur ce procédé.

Impromptu

Pièce pour piano censée sonner comme improvisée sur l’instant, bien que généralement d’une forme claire, comme A B A. Schubert et Chopin en ont écrit des recueils.

Impromptus

Pièce pour piano censée sonner comme improvisée sur l’instant, bien que généralement d’une forme claire, comme A B A. Schubert et Chopin en ont écrit des recueils.

In canone

Pièce ou passage où une voix joue une mélodie et où les autres la suivent avec la même mélodie, en entrant l’une après l’autre comme dans une ronde. Al rovescio signifie que la voix qui suit joue la mélodie renversée.

In paradisum

Que les anges te conduisent au paradis : l’adieu chanté quand le corps est porté hors de l’église. Fauré conclut son Requiem sur ce chant.

Interlude

Passage entre deux sections principales. Dans les inventions et les sinfonias de Bach, c’est le passage libre entre deux séries d’entrées, comme un divertissement de fugue ; dans une mélodie, l’interlude de piano est le moment où le piano joue seul entre deux strophes.

interlude de piano

Passage entre deux sections principales. Dans les inventions et les sinfonias de Bach, c’est le passage libre entre deux séries d’entrées, comme un divertissement de fugue ; dans une mélodie, l’interlude de piano est le moment où le piano joue seul entre deux strophes.

Intermezzi

Littéralement, une pièce qui vient entre deux autres : mouvement intérieur d’une œuvre plus vaste ou, dans les dernières œuvres pour piano de Brahms, courte pièce de caractère indépendante. Guettez un ton intime, intérieur, plutôt que l’éclat.

Intermezzo

Littéralement, une pièce qui vient entre deux autres : mouvement intérieur d’une œuvre plus vaste ou, dans les dernières œuvres pour piano de Brahms, courte pièce de caractère indépendante. Guettez un ton intime, intérieur, plutôt que l’éclat.

Introduction

Passage qui précède l’entrée du matériau principal, souvent lent. Dans une symphonie, il peut durer deux ou trois minutes ; dans une sonate, quelques mesures à peine.

Introït

Le chant d’entrée de la messe. Dans un requiem, il commence par « Requiem aeternam » (« Donne-leur, Seigneur, le repos éternel »), les mots qui donnent son nom à l’œuvre.

Introitus

Le chant d’entrée de la messe. Dans un requiem, il commence par « Requiem aeternam » (« Donne-leur, Seigneur, le repos éternel »), les mots qui donnent son nom à l’œuvre.

Invention

Courte pièce pour clavier en contrepoint à deux voix, connue surtout par les quinze Inventions de Bach, écrites en partie comme des exercices. Guettez une courte idée qui passe d’une main à l’autre.

Jeu d’orgue

Ensemble de tuyaux d’orgue d’un même timbre, que l’on appelle ou que l’on retire par un tirant ou un domino à la console ; le choix et la combinaison des jeux s’appellent la registration.

Klavierstück

« Pièce pour piano », en allemand : titre simple d’une courte œuvre pour piano sans nom plus précis, comme dans les derniers recueils de Brahms et de Schubert.

Klavierstücke

« Pièce pour piano », en allemand : titre simple d’une courte œuvre pour piano sans nom plus précis, comme dans les derniers recueils de Brahms et de Schubert.

Kyrie

Le premier mouvement d’une messe ou d’un requiem, une prière en grec : « Seigneur, prends pitié ; Christ, prends pitié ; Seigneur, prends pitié ». Ce texte en trois parties donne souvent à la musique une forme en trois parties.

Kyrie eleison

Le premier mouvement d’une messe ou d’un requiem, une prière en grec : « Seigneur, prends pitié ; Christ, prends pitié ; Seigneur, prends pitié ». Ce texte en trois parties donne souvent à la musique une forme en trois parties.

Lacrimosa

Pleine de larmes : les versets qui concluent le Dies irae, sur le jour des larmes. Mozart est mort en laissant son Lacrimosa inachevé.

Lamentation

Pièce qui exprime la douleur ou la perte. Le « Tasso » de Liszt fait suivre son Lamento d’un Trionfo, un triomphe.

Lamento

Pièce qui exprime la douleur ou la perte. Le « Tasso » de Liszt fait suivre son Lamento d’un Trionfo, un triomphe.

Ländler

Danse paysanne autrichienne à trois temps, plus lourde et plus rustique que la valse qu’elle a contribué à façonner. Guettez son rythme martelé et bonhomme.

Ländlers

Danse paysanne autrichienne à trois temps, plus lourde et plus rustique que la valse qu’elle a contribué à façonner. Guettez son rythme martelé et bonhomme.

Lettre de repère

Abréviation de lettre de repère : les majuscules (A, B, C) imprimées dans une partition d’orchestre pour que les musiciens puissent reprendre à un endroit convenu. Les analyses les empruntent comme noms de sections.

Libera me

Délivre-moi, Seigneur : répons chanté après la messe de requiem auprès du cercueil, qui implore la miséricorde au Jugement dernier. Fauré et Verdi l’incluent, et il ramène la terreur du jour de colère.

Lux aeterna

Que la lumière éternelle brille sur eux : le chant de communion du Requiem, souvent un mouvement calme et lumineux. Le « Lux aeterna » de Ligeti est une pièce chorale indépendante sur les mêmes paroles.

Maggiore

« Majeur » en italien (minore : mineur). Le mot signale une section qui passe au mode majeur ou mineur, souvent le centre contrastant d’une série de variations ou d’un menuet.

Magnificat

Le Cantique de Marie tiré de l’Évangile de Luc (« Mon âme exalte le Seigneur »), hymne de louange mis en musique par de nombreux compositeurs.

Malagueña

Style de chant flamenco originaire de Málaga, dérivé du fandango et chanté librement, sans pulsation stricte.

Manuel

Clavier joué avec les mains. Un orgue ou un clavecin peut avoir deux claviers ou plus, chacun relié à son propre jeu de tuyaux ou de cordes, si bien que l’instrumentiste peut changer de sonorité en passant de l’un à l’autre.

Marche

Musique pour marcher au pas : mesure à deux temps, pulsation forte et régulière, phrases nettes, souvent avec une section de trio plus douce. Les compositeurs l’emploient aussi pour la cérémonie, le triomphe ou la parodie.

Marche

Musique pour marcher au pas : mesure à deux temps, pulsation forte et régulière, phrases nettes, souvent avec une section de trio plus douce. Les compositeurs l’emploient aussi pour la cérémonie, le triomphe ou la parodie.

Marche funèbre

Marche lente, généralement en mineur, qui imite le pas mesuré d’un cortège funèbre ; le troisième mouvement de la Deuxième Sonate pour piano de Chopin en est une.

Marche funèbre

Marche lente, généralement en mineur, qui imite le pas mesuré d’un cortège funèbre ; le troisième mouvement de la Deuxième Sonate pour piano de Chopin en est une.

Marche harmonique

Courte idée répétée plus haut ou plus bas, degré par degré : un moyen courant de créer de l’élan ou de passer d’une tonalité à l’autre. Dans un requiem, la séquence désigne autre chose : le poème médiéval Dies irae.

Marsch

Musique pour marcher au pas : mesure à deux temps, pulsation forte et régulière, phrases nettes, souvent avec une section de trio plus douce. Les compositeurs l’emploient aussi pour la cérémonie, le triomphe ou la parodie.

matériau conclusif

Passage qui clôt une section après ses thèmes principaux, en affirmant la tonalité par des cadences et en apportant souvent une brève mélodie qui lui est propre (le thème conclusif). Dans l’exposition d’une forme sonate, il suit le second thème et mène à la reprise ou au développement.

Mazur

Danse populaire polonaise à trois temps dont les accents forts tombent sur le deuxième ou le troisième temps plutôt que sur le premier. Chopin en a écrit des dizaines ; guettez cet appui boiteux à contretemps.

Mazurek

Danse populaire polonaise à trois temps dont les accents forts tombent sur le deuxième ou le troisième temps plutôt que sur le premier. Chopin en a écrit des dizaines ; guettez cet appui boiteux à contretemps.

Mazurka

Danse populaire polonaise à trois temps dont les accents forts tombent sur le deuxième ou le troisième temps plutôt que sur le premier. Chopin en a écrit des dizaines ; guettez cet appui boiteux à contretemps.

mc

Dans la théorie de la sonate, la coupure nette, souvent un silence après des accords martelés, qui termine la transition et laisse place au second thème.

Menuet

Danse de société française, à trois temps, d’allure modérée. Comme étiquette, il désigne le menuet proprement dit, entendu avant et après le trio contrastant ; voir Menuet et trio.

Messa

Mise en musique des textes chantés invariables de la liturgie catholique : Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus avec Benedictus, et Agnus Dei. Chaque texte devient un mouvement, et les mots façonnent la musique.

Messe

Mise en musique des textes chantés invariables de la liturgie catholique : Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus avec Benedictus, et Agnus Dei. Chaque texte devient un mouvement, et les mots façonnent la musique.

Mesure

Unité du schéma des temps, délimitée sur la partition par des traits verticaux ; en anglais américain, on dit « measure ». Une phrase de huit mesures dure huit de ces unités.

mesure

Unité du schéma des temps, délimitée sur la partition par des traits verticaux ; en anglais américain, on dit « measure ». Une phrase de huit mesures dure huit de ces unités.

mesure

Des indications comme 6/8 donnent le chiffrage de la mesure, écrit comme une fraction : le chiffre du haut dit combien de notes d’une même valeur remplissent une mesure, celui du bas de quelle valeur il s’agit (4 la noire, 8 la croche). Le C barré correspond à 2/2 : deux temps larges par mesure.

mesures

Unité du schéma des temps, délimitée sur la partition par des traits verticaux ; en anglais américain, on dit « measure ». Une phrase de huit mesures dure huit de ces unités.

mesures

Unité du schéma des temps, délimitée sur la partition par des traits verticaux ; en anglais américain, on dit « measure ». Une phrase de huit mesures dure huit de ces unités.

modulant

Changement de tonalité. Un passage modulant traverse plusieurs tonalités au lieu de s’installer dans une seule.

modulant

Changement de tonalité. Un passage modulant traverse plusieurs tonalités au lieu de s’installer dans une seule.

Modulation

Changement de tonalité. Un passage modulant traverse plusieurs tonalités au lieu de s’installer dans une seule.

Moment musical

Expression française : courte pièce intime pour piano, titre du recueil de six pièces de Schubert, puis de celui de Rachmaninov.

Moments musicaux

Expression française : courte pièce intime pour piano, titre du recueil de six pièces de Schubert, puis de celui de Rachmaninov.

Motif

Courte idée musicale de quelques notes, reconnaissable à son rythme ou à son contour, qui revient sans cesse et sert à bâtir des thèmes plus vastes. Suivez-le tandis qu’il passe d’un instrument à l’autre et se transforme.

motif

Courte idée musicale de quelques notes, reconnaissable à son rythme ou à son contour, qui revient sans cesse et sert à bâtir des thèmes plus vastes. Suivez-le tandis qu’il passe d’un instrument à l’autre et se transforme.

motif

Courte idée musicale de quelques notes, reconnaissable à son rythme ou à son contour, qui revient sans cesse et sert à bâtir des thèmes plus vastes. Suivez-le tandis qu’il passe d’un instrument à l’autre et se transforme.

motifs

Courte idée musicale de quelques notes, reconnaissable à son rythme ou à son contour, qui revient sans cesse et sert à bâtir des thèmes plus vastes. Suivez-le tandis qu’il passe d’un instrument à l’autre et se transforme.

motivique

Courte idée musicale de quelques notes, reconnaissable à son rythme ou à son contour, qui revient sans cesse et sert à bâtir des thèmes plus vastes. Suivez-le tandis qu’il passe d’un instrument à l’autre et se transforme.

Mouvement

Partie autonome d’une œuvre plus vaste, comme une symphonie, un concerto ou une sonate, avec son propre tempo et généralement sa propre conclusion. Les mouvements sont souvent numérotés en chiffres romains (I, II, III).

Musette

Pièce pastorale qui doit son nom à la petite cornemuse française, généralement sur un bourdon tenu à la basse.

Musettes

Pièce pastorale qui doit son nom à la petite cornemuse française, généralement sur un bourdon tenu à la basse.

Musique à programme

Musique instrumentale qui raconte une histoire ou dépeint une scène, une idée ou un texte nommés par le compositeur, comme un poème symphonique ; le contraire de la musique pure.

Musique à programme

Musique instrumentale qui raconte une histoire ou dépeint une scène, une idée ou un texte nommés par le compositeur, comme un poème symphonique ; le contraire de la musique pure.

Nocturne

Pièce nocturne. Dans le nocturne pour piano de Field et de Chopin, une mélodie chantante flotte au-dessus d’un large accompagnement en accords brisés ; les « Nocturnes » pour orchestre de Debussy sont des impressions de nuit et de lumière.

Nocturnes

Pièce nocturne. Dans le nocturne pour piano de Field et de Chopin, une mélodie chantante flotte au-dessus d’un large accompagnement en accords brisés ; les « Nocturnes » pour orchestre de Debussy sont des impressions de nuit et de lumière.

Offertoire

La prière chantée pendant que le pain et le vin sont portés à l’autel. Dans un requiem, elle commence par Domine Jesu Christe et se poursuit par l’Hostias (« Sacrifices et prières »).

Offertoire

La prière chantée pendant que le pain et le vin sont portés à l’autel. Dans un requiem, elle commence par Domine Jesu Christe et se poursuit par l’Hostias (« Sacrifices et prières »).

Offertorio

La prière chantée pendant que le pain et le vin sont portés à l’autel. Dans un requiem, elle commence par Domine Jesu Christe et se poursuit par l’Hostias (« Sacrifices et prières »).

Ornement

Petite décoration ajoutée à une note de la mélodie, comme un trille, un mordant, un gruppetto ou une appoggiature, notée par un signe ou ajoutée par l’interprète.

Ornements

Petite décoration ajoutée à une note de la mélodie, comme un trille, un mordant, un gruppetto ou une appoggiature, notée par un signe ou ajoutée par l’interprète.

Ouverture

Pièce pour orchestre qui ouvre un opéra, un ballet ou une pièce de théâtre. Dès le début du XIXe siècle, l’ouverture de concert est une pièce autonome en un seul mouvement, qui souvent raconte ou dépeint quelque chose.

Ouverture

Pièce pour orchestre qui ouvre un opéra, un ballet ou une pièce de théâtre. Dès le début du XIXe siècle, l’ouverture de concert est une pièce autonome en un seul mouvement, qui souvent raconte ou dépeint quelque chose.

Overtura

Pièce pour orchestre qui ouvre un opéra, un ballet ou une pièce de théâtre. Dès le début du XIXe siècle, l’ouverture de concert est une pièce autonome en un seul mouvement, qui souvent raconte ou dépeint quelque chose.

Pantoum

Forme poétique malaise dont les vers répétés s’entrecroisent ; Ravel a donné ce nom au deuxième mouvement, à la manière d’un scherzo, de son Trio avec piano.

Partita

À l’époque baroque, autre nom de la suite de danses, comme dans les partitas de Bach pour clavier et pour violon seul ; auparavant, une série de variations.

Passacaille

Variations continues sur une ligne de basse répétée d’un bout à l’autre, généralement à trois temps lents et d’un caractère sérieux. Guettez le motif de basse, qui ne s’arrête jamais tandis que tout change au-dessus.

Passacaille

Variations continues sur une ligne de basse répétée d’un bout à l’autre, généralement à trois temps lents et d’un caractère sérieux. Guettez le motif de basse, qui ne s’arrête jamais tandis que tout change au-dessus.

passage de liaison

Passage de liaison qui mène d’une section ou d’un thème au suivant, en changeant souvent de tonalité en chemin ; un enchaînement est en général un pont bref. En forme sonate, le pont se confond avec la transition.

passage modulant

Changement de tonalité. Un passage modulant traverse plusieurs tonalités au lieu de s’installer dans une seule.

Passepied

Danse de cour française, rapide et légère, à trois temps, généralement à 3/8, la plus rapide des danses baroques à trois temps.

Pastoral

Pièce qui évoque les bergers et la campagne, généralement dans un 6/8 ou un 12/8 balancé, avec des mélodies en tierces sur une basse en bourdon.

Pastorale

Pièce qui évoque les bergers et la campagne, généralement dans un 6/8 ou un 12/8 balancé, avec des mélodies en tierces sur une basse en bourdon.

Pavane

Danse processionnelle lente et majestueuse du XVIe siècle, à deux temps. Des compositeurs plus tardifs, comme Fauré et Ravel, ont repris ce nom pour des pièces calmes au parfum d’autrefois.

pédale

Note tenue ou répétée, généralement à la basse, tandis que les harmonies changent au-dessus d’elle et se heurtent à elle ; une pédale de dominante crée une attente. À l’orgue, pédale peut aussi désigner le clavier joué avec les pieds.

Pédale

Note tenue ou répétée, généralement à la basse, tandis que les harmonies changent au-dessus d’elle et se heurtent à elle ; une pédale de dominante crée une attente. À l’orgue, pédale peut aussi désigner le clavier joué avec les pieds.

Pédalier

Clavier de l’orgue joué avec les pieds, généralement pour la ligne de basse.

Période

Dans la musique de l’époque classique, paire de phrases dont la seconde répond à la première : la première se termine sur une cadence suspensive, la seconde sur une cadence conclusive. Dans les analyses des préludes et fugues de Bach, Période I, II et III désignent des sections plus vastes, chacune close par une cadence.

Phrase

L’équivalent musical d’une phrase : un groupe de mesures qui a un sens par lui-même et se termine par une cadence, comme un vers dans un poème. Les thèmes se construisent généralement à partir de deux phrases ou plus.

Pie Jesu

Doux Seigneur Jésus, donne-leur le repos : le couplet final du Dies irae, que Fauré traite comme un mouvement distinct et paisible, à la place du poème entier.

Pleni sunt

Saint, saint, saint : le mouvement d’acclamation de la messe, qui se clôt sur un « Hosanna au plus haut des cieux » exultant.

Pleni sunt coeli

Saint, saint, saint : le mouvement d’acclamation de la messe, qui se clôt sur un « Hosanna au plus haut des cieux » exultant.

Point culminant

Sommet d’un mouvement ou d’une section, où la tension, l’intensité sonore ou le registre atteignent leur maximum. Guettez la montée qui y mène et la détente qui suit.

Polacca

Danse marchée polonaise à trois temps, devenue sous les doigts de Chopin une pièce fière et cérémonieuse. Guettez son rythme insistant et ses grands gestes.

Polka

Danse de couple vive et sautillante, à 2/4, née en Bohême au XIXe siècle.

Polonaise

Danse marchée polonaise à trois temps, devenue sous les doigts de Chopin une pièce fière et cérémonieuse. Guettez son rythme insistant et ses grands gestes.

Pont

Passage de liaison qui mène d’une section ou d’un thème au suivant, en changeant souvent de tonalité en chemin ; un enchaînement est en général un pont bref. En forme sonate, le pont se confond avec la transition.

Postlude

Passage conclusif après le matériau principal, à l’inverse du prélude. Dans une mélodie, c’est la partie du piano une fois que la voix s’est tue, qui résume souvent l’atmosphère.

postlude de piano

Passage conclusif après le matériau principal, à l’inverse du prélude. Dans une mélodie, c’est la partie du piano une fois que la voix s’est tue, qui résume souvent l’atmosphère.

Préambule

Mot français : pièce d’introduction à la manière d’un prélude, comme la première pièce du « Carnaval » de Schumann.

premier thème

Groupe du premier thème de l’exposition, dans la tonalité principale.

premier thème

Premier thème principal d’un mouvement, entendu dans la tonalité principale ; en forme sonate, il se confond avec le premier thème. Quand plusieurs idées partagent la tonalité principale, les analyses parlent de premier groupe ou de zone primaire.

premier thème

Premier thème principal d’un mouvement, entendu dans la tonalité principale ; en forme sonate, il se confond avec le premier thème. Quand plusieurs idées partagent la tonalité principale, les analyses parlent de premier groupe ou de zone primaire.

préparation

Passage qui prépare une arrivée, généralement en s’attardant sur l’accord de dominante pour que le retour de la tonalité principale paraisse inévitable. Il se place le plus souvent juste avant une réexposition ou un retour final.

Préparation de dominante

Passage qui prépare une arrivée, généralement en s’attardant sur l’accord de dominante pour que le retour de la tonalité principale paraisse inévitable. Il se place le plus souvent juste avant une réexposition ou un retour final.

primaire

Premier thème principal d’un mouvement, entendu dans la tonalité principale ; en forme sonate, il se confond avec le premier thème. Quand plusieurs idées partagent la tonalité principale, les analyses parlent de premier groupe ou de zone primaire.

Prologue

Mouvement d’ouverture qui plante le décor, comme la préface d’un récit.

prolongé

Phrase allongée au-delà de ce qu’on attend, par la répétition ou l’étirement de sa fin, ou par le retard de la cadence. Une expansion fait de même à l’intérieur de la phrase.

Psaume

Mise en musique de l’un des 150 psaumes, les textes chantés de la Bible ; les « Chichester Psalms » de Bernstein en mettent plusieurs en musique.

Psaumes

Mise en musique de l’un des 150 psaumes, les textes chantés de la Bible ; les « Chichester Psalms » de Bernstein en mettent plusieurs en musique.

Quam olim Abrahae

La prière chantée pendant que le pain et le vin sont portés à l’autel. Dans un requiem, elle commence par Domine Jesu Christe et se poursuit par l’Hostias (« Sacrifices et prières »).

Quatuor

Œuvre pour quatre musiciens. Un quatuor avec piano réunit piano, violon, alto et violoncelle ; le type le plus courant, le quatuor à cordes, a sa propre page.

Quatuor avec piano

Œuvre pour quatre musiciens. Un quatuor avec piano réunit piano, violon, alto et violoncelle ; le type le plus courant, le quatuor à cordes, a sa propre page.

Quintette

Œuvre pour cinq musiciens. Un quintette à cordes ajoute au quatuor à cordes un second alto ou un second violoncelle ; un quintette avec piano ou avec clarinette ajoute cet instrument à un quatuor à cordes.

Quintette à cordes

Œuvre pour cinq musiciens. Un quintette à cordes ajoute au quatuor à cordes un second alto ou un second violoncelle ; un quintette avec piano ou avec clarinette ajoute cet instrument à un quatuor à cordes.

Quintette avec clarinette

Œuvre pour cinq musiciens. Un quintette à cordes ajoute au quatuor à cordes un second alto ou un second violoncelle ; un quintette avec piano ou avec clarinette ajoute cet instrument à un quatuor à cordes.

Quintette avec piano

Œuvre pour cinq musiciens. Un quintette à cordes ajoute au quatuor à cordes un second alto ou un second violoncelle ; un quintette avec piano ou avec clarinette ajoute cet instrument à un quatuor à cordes.

rappel

Brève citation d’une musique entendue plus tôt, souvent tirée d’un mouvement précédent, au sein du mouvement en cours. Le finale de la Neuvième Symphonie de Beethoven commence par rappeler tour à tour chacun des trois premiers mouvements.

Rapsodie

Pièce en un seul mouvement, de forme libre, qui traverse des climats fortement contrastés comme si elle était improvisée, parfois sur des airs populaires ou nationaux, comme dans les Rhapsodies hongroises de Liszt.

Récitatif

Chant qui suit les rythmes de la parole sur un accompagnement simple, employé dans l’opéra et l’oratorio pour faire avancer l’action entre les airs. En musique instrumentale, comme les cordes graves au début du finale de la Neuvième de Beethoven, le terme désigne un passage qui parle sans paroles.

recitativo

Chant qui suit les rythmes de la parole sur un accompagnement simple, employé dans l’opéra et l’oratorio pour faire avancer l’action entre les airs. En musique instrumentale, comme les cordes graves au début du finale de la Neuvième de Beethoven, le terme désigne un passage qui parle sans paroles.

Recordare

Souviens-toi, Jésus miséricordieux : verset plus apaisé et suppliant du Dies irae ; dans le Requiem de Mozart, c’est le plus long mouvement et le premier à trois temps.

réexposition

Retour du matériau de l’exposition, avec cette fois le second thème dans la tonalité principale.

Réexposition

Retour du matériau de l’exposition, avec cette fois le second thème dans la tonalité principale.

Refrain

Mélodie principale récurrente d’un rondo, notée A.

région

Termes d’analyste désignant un segment de musique défini par sa fonction ou sa tonalité, comme la zone du thème secondaire ou l’aire conclusive. Ils viennent pour l’essentiel de la théorie de la sonate (Hepokoski et Darcy), qui divise une exposition en zones primaire, de transition, secondaire et conclusive.

Registre

La partie de l’étendue d’un instrument ou d’une voix où se situe une note (grave, médium ou aigu), chacune avec sa couleur propre. À l’orgue et au clavecin, le mot peut aussi désigner un jeu.

Relatif majeur

Une tonalité majeure et une tonalité mineure qui partagent la même armure sont relatives, comme ut majeur et la mineur, ou mi bémol majeur et ut mineur. Le relatif majeur se situe trois demi-tons au-dessus de son mineur.

relatif mineur

Une tonalité majeure et une tonalité mineure qui partagent la même armure sont relatives, comme ut majeur et la mineur, ou mi bémol majeur et ut mineur. Le relatif majeur se situe trois demi-tons au-dessus de son mineur.

Réminiscence

Brève citation d’une musique entendue plus tôt, souvent tirée d’un mouvement précédent, au sein du mouvement en cours. Le finale de la Neuvième Symphonie de Beethoven commence par rappeler tour à tour chacun des trois premiers mouvements.

réminiscence

Brève citation d’une musique entendue plus tôt, souvent tirée d’un mouvement précédent, au sein du mouvement en cours. Le finale de la Neuvième Symphonie de Beethoven commence par rappeler tour à tour chacun des trois premiers mouvements.

repère

Abréviation de lettre de repère : les majuscules (A, B, C) imprimées dans une partition d’orchestre pour que les musiciens puissent reprendre à un endroit convenu. Les analyses les empruntent comme noms de sections.

Répons

Délivre-moi, Seigneur : répons chanté après la messe de requiem auprès du cercueil, qui implore la miséricorde au Jugement dernier. Fauré et Verdi l’incluent, et il ramène la terreur du jour de colère.

Réponse

Dans une fugue, la deuxième entrée du sujet, dans une autre voix et généralement une quinte plus haut. Une réponse tonale modifie une note ou deux pour que la musique reste ancrée dans la tonalité principale.

Requiem aeternam

Le chant d’entrée de la messe. Dans un requiem, il commence par « Requiem aeternam » (« Donne-leur, Seigneur, le repos éternel »), les mots qui donnent son nom à l’œuvre.

retour

Moment où le matériau antérieur, le plus souvent le thème initial, revient, souvent dans la tonalité principale et parfois varié ou abrégé. Dans l’usage du XVIIIe siècle, une reprise peut aussi désigner simplement une section répétée.

retour

Moment où le matériau antérieur, le plus souvent le thème initial, revient, souvent dans la tonalité principale et parfois varié ou abrégé. Dans l’usage du XVIIIe siècle, une reprise peut aussi désigner simplement une section répétée.

Retour

Moment où le matériau antérieur, le plus souvent le thème initial, revient, souvent dans la tonalité principale et parfois varié ou abrégé. Dans l’usage du XVIIIe siècle, une reprise peut aussi désigner simplement une section répétée.

Retour cyclique

Thème d’un mouvement antérieur qui revient dans un mouvement ultérieur et unifie toute l’œuvre (forme cyclique). Guettez une mélodie déjà connue qui resurgit dans un nouvel environnement.

retours

Moment où le matériau antérieur, le plus souvent le thème initial, revient, souvent dans la tonalité principale et parfois varié ou abrégé. Dans l’usage du XVIIIe siècle, une reprise peut aussi désigner simplement une section répétée.

Retransition

Fin du développement, le plus souvent une longue préparation sur la dominante, qui mène à la réexposition.

Rex tremendae

Roi d’une majesté redoutable : le verset du Dies irae adressé à Dieu, que Mozart met en musique avec de puissants cris du chœur sur « Rex ».

Rhapsodie

Pièce en un seul mouvement, de forme libre, qui traverse des climats fortement contrastés comme si elle était improvisée, parfois sur des airs populaires ou nationaux, comme dans les Rhapsodies hongroises de Liszt.

Rhapsodie

Pièce en un seul mouvement, de forme libre, qui traverse des climats fortement contrastés comme si elle était improvisée, parfois sur des airs populaires ou nationaux, comme dans les Rhapsodies hongroises de Liszt.

Rhapsodies

Pièce en un seul mouvement, de forme libre, qui traverse des climats fortement contrastés comme si elle était improvisée, parfois sur des airs populaires ou nationaux, comme dans les Rhapsodies hongroises de Liszt.

Ricercar

Forme ancienne de fugue, de caractère sérieux, souvent sur un sujet en valeurs longues ; le nom signifie « rechercher ».

Rigaudon

Danse baroque française vive, à deux temps, aux phrases régulières et égales.

Ritournelle

De l’italien ritornello, « petit retour » : le passage pour tout l’ensemble qui ouvre un mouvement de concerto baroque et revient sans cesse, souvent abrégé et dans d’autres tonalités, entre les sections solistes. La dernière ritournelle revient dans la tonalité principale.

Romance

Pièce lyrique simple, d’un caractère tendre et intime, pour voix ou pour instruments. Comme titre de mouvement, elle désigne généralement un mouvement lent, doux et chantant.

Romance sans paroles

Courte pièce lyrique pour piano où une mélodie chante sur un accompagnement, comme un chant sans chanteur ; le nom vient des recueils de Mendelssohn.

Romances sans paroles

Courte pièce lyrique pour piano où une mélodie chante sur un accompagnement, comme un chant sans chanteur ; le nom vient des recueils de Mendelssohn.

Romanza

Pièce lyrique simple, d’un caractère tendre et intime, pour voix ou pour instruments. Comme titre de mouvement, elle désigne généralement un mouvement lent, doux et chantant.

Romanze

Pièce lyrique simple, d’un caractère tendre et intime, pour voix ou pour instruments. Comme titre de mouvement, elle désigne généralement un mouvement lent, doux et chantant.

Rotation

Traversée d’une série de thèmes dans leur ordre d’origine. Quand une section ultérieure (un développement, une réexposition) reprend les mêmes thèmes dans cet ordre, il s’agit d’une nouvelle rotation ; l’idée vient de la théorie de la sonate.

Roulement

Succession rapide de coups sur un tambour ou sur les timbales qui produit un son tenu, souvent enflé en crescendo.

Roulement de tambour

Succession rapide de coups sur un tambour ou sur les timbales qui produit un son tenu, souvent enflé en crescendo.

Roulement de timbales

Succession rapide de coups sur un tambour ou sur les timbales qui produit un son tenu, souvent enflé en crescendo.

Saltarello

Danse italienne rapide et sautée (saltare signifie « sauter »), à trois temps ; Mendelssohn conclut sa Symphonie « Italienne » par un saltarello.

Sanctus

Saint, saint, saint : le mouvement d’acclamation de la messe, qui se clôt sur un « Hosanna au plus haut des cieux » exultant.

Sarabande

Danse de cour lente et noble, à trois temps, et l’une des danses obligées de la suite baroque.

SATB

Abréviation de soprano, alto, ténor et basse : chœur, ou écriture vocale, à quatre voix.

Scherzo

« Plaisanterie », en italien : mouvement rapide, généralement à trois temps, qui a pris la place du menuet dans les symphonies, les sonates et les quatuors à partir de Beethoven et de Schubert, normalement avec un trio contrastant au centre. Les quatre scherzos de Chopin sont de vastes pièces pour piano indépendantes, sombres plutôt qu’enjouées.

second groupe

Thème contrastant, ou groupe de thèmes, qui suit la transition : dans une nouvelle tonalité à l’exposition, de retour dans la tonalité principale à la réexposition. C’est le second thème de la forme sonate ; il est souvent plus doux ou plus chantant que le premier.

second thème

Groupe du second thème, dans une tonalité contrastante à l’exposition et dans la tonalité principale à la réexposition.

second thème

Thème contrastant, ou groupe de thèmes, qui suit la transition : dans une nouvelle tonalité à l’exposition, de retour dans la tonalité principale à la réexposition. C’est le second thème de la forme sonate ; il est souvent plus doux ou plus chantant que le premier.

second thème

Thème contrastant, ou groupe de thèmes, qui suit la transition : dans une nouvelle tonalité à l’exposition, de retour dans la tonalité principale à la réexposition. C’est le second thème de la forme sonate ; il est souvent plus doux ou plus chantant que le premier.

Second thème

Thème contrastant, ou groupe de thèmes, qui suit la transition : dans une nouvelle tonalité à l’exposition, de retour dans la tonalité principale à la réexposition. C’est le second thème de la forme sonate ; il est souvent plus doux ou plus chantant que le premier.

secondaire

Thème contrastant, ou groupe de thèmes, qui suit la transition : dans une nouvelle tonalité à l’exposition, de retour dans la tonalité principale à la réexposition. C’est le second thème de la forme sonate ; il est souvent plus doux ou plus chantant que le premier.

section à caractère de développement

Qui procède comme un développement : les thèmes sont fragmentés, combinés et promenés à travers les tonalités, même dans une section qui n’est pas le développement d’une forme sonate, comme une coda ou un épisode.

section à caractère de réexposition

Qui procède comme une réexposition : le matériau antérieur revient dans la tonalité principale, dans une pièce qui n’est pas à proprement parler de forme sonate, comme une fugue.

section centrale

Dans une pièce en trois parties (A B A), les sections extrêmes sont la première section et son retour, et la section centrale est la partie contrastante qui les sépare.

Section conclusive

Passage qui clôt une section après ses thèmes principaux, en affirmant la tonalité par des cadences et en apportant souvent une brève mélodie qui lui est propre (le thème conclusif). Dans l’exposition d’une forme sonate, il suit le second thème et mène à la reprise ou au développement.

section de type développement

Qui procède comme un développement : les thèmes sont fragmentés, combinés et promenés à travers les tonalités, même dans une section qui n’est pas le développement d’une forme sonate, comme une coda ou un épisode.

section extrême

Dans une pièce en trois parties (A B A), les sections extrêmes sont la première section et son retour, et la section centrale est la partie contrastante qui les sépare.

section finale

Passage qui clôt une section après ses thèmes principaux, en affirmant la tonalité par des cadences et en apportant souvent une brève mélodie qui lui est propre (le thème conclusif). Dans l’exposition d’une forme sonate, il suit le second thème et mène à la reprise ou au développement.

section modulante

Changement de tonalité. Un passage modulant traverse plusieurs tonalités au lieu de s’installer dans une seule.

section primaire

Premier thème principal d’un mouvement, entendu dans la tonalité principale ; en forme sonate, il se confond avec le premier thème. Quand plusieurs idées partagent la tonalité principale, les analyses parlent de premier groupe ou de zone primaire.

section principale

Premier thème principal d’un mouvement, entendu dans la tonalité principale ; en forme sonate, il se confond avec le premier thème. Quand plusieurs idées partagent la tonalité principale, les analyses parlent de premier groupe ou de zone primaire.

section secondaire

Thème contrastant, ou groupe de thèmes, qui suit la transition : dans une nouvelle tonalité à l’exposition, de retour dans la tonalité principale à la réexposition. C’est le second thème de la forme sonate ; il est souvent plus doux ou plus chantant que le premier.

Sections extrêmes et section centrale

Dans une pièce en trois parties (A B A), les sections extrêmes sont la première section et son retour, et la section centrale est la partie contrastante qui les sépare.

segment

Termes d’analyste désignant un segment de musique défini par sa fonction ou sa tonalité, comme la zone du thème secondaire ou l’aire conclusive. Ils viennent pour l’essentiel de la théorie de la sonate (Hepokoski et Darcy), qui divise une exposition en zones primaire, de transition, secondaire et conclusive.

segment conclusif

Passage qui clôt une section après ses thèmes principaux, en affirmant la tonalité par des cadences et en apportant souvent une brève mélodie qui lui est propre (le thème conclusif). Dans l’exposition d’une forme sonate, il suit le second thème et mène à la reprise ou au développement.

Senza sordino

Accessoire fixé sur un instrument pour atténuer ou modifier sa sonorité. Dans une partition, « con sordino » signifie « en sourdine » ; « senza sordino », sans sourdine.

Sérénade

À l’origine, musique du soir jouée en l’honneur de quelqu’un. Aux époques classique et romantique, c’est une œuvre légère en plusieurs mouvements pour petit orchestre ou ensemble à vents ; comme pièce isolée, une pièce calme et chantante.

Serenata

À l’origine, musique du soir jouée en l’honneur de quelqu’un. Aux époques classique et romantique, c’est une œuvre légère en plusieurs mouvements pour petit orchestre ou ensemble à vents ; comme pièce isolée, une pièce calme et chantante.

Série des harmoniques

L’ensemble des sons plus aigus (les harmoniques) qui résonnent au-dessus d’un son fondamental. Les cuivres sans pistons, comme le cor naturel et la trompette naturelle, ne peuvent jouer que ces sons naturels ; c’est pourquoi leurs parties, dans la musique ancienne, se limitent à quelques hauteurs.

Série harmonique

L’ensemble des sons plus aigus (les harmoniques) qui résonnent au-dessus d’un son fondamental. Les cuivres sans pistons, comme le cor naturel et la trompette naturelle, ne peuvent jouer que ces sons naturels ; c’est pourquoi leurs parties, dans la musique ancienne, se limitent à quelques hauteurs.

Sextuor

Œuvre pour six musiciens ; un sextuor à cordes réunit deux violons, deux altos et deux violoncelles.

Sextuor à cordes

Œuvre pour six musiciens ; un sextuor à cordes réunit deux violons, deux altos et deux violoncelles.

Sicilienne

Pièce lente et balancée d’origine sicilienne, à 6/8 ou 12/8, généralement en mineur, au rythme doucement berceur.

Sicilienne

Pièce lente et balancée d’origine sicilienne, à 6/8 ou 12/8, généralement en mineur, au rythme doucement berceur.

Sinfonia

« Symphonie », en italien, avec deux sens. Dans la musique pour clavier de Bach, c’est le pendant à trois voix de l’invention à deux voix ; dans la musique orchestrale des XVIIe et XVIIIe siècles, c’est une pièce instrumentale qui introduit un opéra, une cantate ou une suite, et après 1800 environ, le mot signifie simplement ouverture.

Sinfonietta

Petite symphonie : plus courte, plus légère ou pour moins de musiciens qu’une symphonie ordinaire.

soliste

Passage mené par le ou les solistes, le reste de l’ensemble s’allégeant ou se taisant. Dans un concerto baroque, les sections solistes alternent avec les ritournelles et conduisent la musique vers de nouvelles tonalités.

solistes

Passage mené par le ou les solistes, le reste de l’ensemble s’allégeant ou se taisant. Dans un concerto baroque, les sections solistes alternent avec les ritournelles et conduisent la musique vers de nouvelles tonalités.

Solo

Passage mené par le ou les solistes, le reste de l’ensemble s’allégeant ou se taisant. Dans un concerto baroque, les sections solistes alternent avec les ritournelles et conduisent la musique vers de nouvelles tonalités.

Sonate

Œuvre en trois ou quatre mouvements pour un instrument seul, ou pour un instrument avec piano, comme une sonate pour violon ou pour violoncelle. Son premier mouvement est généralement en forme sonate.

Sonate en trio

Pièce baroque pour deux instruments mélodiques sur une ligne de basse avec accords (continuo), généralement jouée par quatre musiciens malgré son nom. Dans les sonates en trio pour orgue de Bach, les trois lignes sont confiées à la main droite, à la main gauche et aux pieds.

Sonatine

Petite sonate : plus courte, plus légère ou techniquement plus facile qu’une sonate complète, bien que souvent dans les mêmes formes.

Sonatine

Petite sonate : plus courte, plus légère ou techniquement plus facile qu’une sonate complète, bien que souvent dans les mêmes formes.

Sons naturels

L’ensemble des sons plus aigus (les harmoniques) qui résonnent au-dessus d’un son fondamental. Les cuivres sans pistons, comme le cor naturel et la trompette naturelle, ne peuvent jouer que ces sons naturels ; c’est pourquoi leurs parties, dans la musique ancienne, se limitent à quelques hauteurs.

Sordino

Accessoire fixé sur un instrument pour atténuer ou modifier sa sonorité. Dans une partition, « con sordino » signifie « en sourdine » ; « senza sordino », sans sourdine.

Sourdine

Accessoire fixé sur un instrument pour atténuer ou modifier sa sonorité. Dans une partition, « con sordino » signifie « en sourdine » ; « senza sordino », sans sourdine.

Sous-dominante

Le quatrième degré de la gamme et l’accord construit sur lui (fa en ut majeur). Elle éloigne de la tonalité principale et prépare souvent la dominante.

station sur la dominante

Passage qui prépare une arrivée, généralement en s’attardant sur l’accord de dominante pour que le retour de la tonalité principale paraisse inévitable. Il se place le plus souvent juste avant une réexposition ou un retour final.

Strette

Dans une fugue, entrées du sujet qui se chevauchent, chaque voix commençant avant que la précédente ait fini, si bien que la texture se resserre ; souvent réservées à la fin. Hors de la fugue, stretto (ou stretta) peut désigner un passage conclusif plus rapide.

strettes

Dans une fugue, entrées du sujet qui se chevauchent, chaque voix commençant avant que la précédente ait fini, si bien que la texture se resserre ; souvent réservées à la fin. Hors de la fugue, stretto (ou stretta) peut désigner un passage conclusif plus rapide.

strophe

Groupe de vers du poème mis en musique dans une mélodie. Dans une mélodie strophique, chaque strophe est chantée sur la même musique, si bien que chaque nouvelle strophe ramène l’air ; dans d’autres mélodies, la musique change d’une strophe à l’autre.

Strophe

Groupe de vers du poème mis en musique dans une mélodie. Dans une mélodie strophique, chaque strophe est chantée sur la même musique, si bien que chaque nouvelle strophe ramène l’air ; dans d’autres mélodies, la musique change d’une strophe à l’autre.

strophe

Groupe de vers du poème mis en musique dans une mélodie. Dans une mélodie strophique, chaque strophe est chantée sur la même musique, si bien que chaque nouvelle strophe ramène l’air ; dans d’autres mélodies, la musique change d’une strophe à l’autre.

Strophique varié

Chant strophique dont une ou plusieurs strophes sont modifiées, par exemple transposées dans une autre tonalité ou un autre mode, tandis que les autres gardent la même musique.

Suite

Ensemble de pièces instrumentales jouées l’une après l’autre. La suite baroque est un enchaînement de danses (allemande, courante, sarabande, gigue et d’autres) ; les suites plus tardives rassemblent des numéros d’un ballet ou d’un opéra, ou toute série de pièces apparentées.

Sujet

Thème principal d’une fugue : courte mélodie énoncée au début par une voix seule, puis reprise par chacune des autres voix. Dans l’analyse de la forme sonate, on parle simplement de thème, comme dans premier thème et second thème.

sujets

Thème principal d’une fugue : courte mélodie énoncée au début par une voix seule, puis reprise par chacune des autres voix. Dans l’analyse de la forme sonate, on parle simplement de thème, comme dans premier thème et second thème.

Symphonie concertante

Œuvre pour orchestre de l’époque classique où deux solistes ou plus s’opposent à l’orchestre au complet, à mi-chemin entre la symphonie et le concerto.

Tarentelle

Danse populaire tourbillonnante d’Italie du Sud, à 6/8 rapide. Guettez son rythme de course implacable.

Tarentelle

Danse populaire tourbillonnante d’Italie du Sud, à 6/8 rapide. Guettez son rythme de course implacable.

Te decet hymnus

Le chant d’entrée de la messe. Dans un requiem, il commence par « Requiem aeternam » (« Donne-leur, Seigneur, le repos éternel »), les mots qui donnent son nom à l’œuvre.

Texture

Manière dont les lignes musicales se combinent : une mélodie accompagnée, plusieurs lignes indépendantes ou des accords qui avancent ensemble ; c’est aussi la densité plus ou moins grande du son. Un changement de texture est souvent le moyen le plus simple d’entendre commencer une nouvelle section.

Thème

Mélodie énoncée au début d’une série de variations.

thème conclusif

Passage qui clôt une section après ses thèmes principaux, en affirmant la tonalité par des cadences et en apportant souvent une brève mélodie qui lui est propre (le thème conclusif). Dans l’exposition d’une forme sonate, il suit le second thème et mène à la reprise ou au développement.

thème conclusif

Passage qui clôt une section après ses thèmes principaux, en affirmant la tonalité par des cadences et en apportant souvent une brève mélodie qui lui est propre (le thème conclusif). Dans l’exposition d’une forme sonate, il suit le second thème et mène à la reprise ou au développement.

thème principal

Premier thème principal d’un mouvement, entendu dans la tonalité principale ; en forme sonate, il se confond avec le premier thème. Quand plusieurs idées partagent la tonalité principale, les analyses parlent de premier groupe ou de zone primaire.

thème principal

Premier thème principal d’un mouvement, entendu dans la tonalité principale ; en forme sonate, il se confond avec le premier thème. Quand plusieurs idées partagent la tonalité principale, les analyses parlent de premier groupe ou de zone primaire.

thème principal

Premier thème principal d’un mouvement, entendu dans la tonalité principale ; en forme sonate, il se confond avec le premier thème. Quand plusieurs idées partagent la tonalité principale, les analyses parlent de premier groupe ou de zone primaire.

Thème principal

Premier thème principal d’un mouvement, entendu dans la tonalité principale ; en forme sonate, il se confond avec le premier thème. Quand plusieurs idées partagent la tonalité principale, les analyses parlent de premier groupe ou de zone primaire.

thème secondaire

Thème contrastant, ou groupe de thèmes, qui suit la transition : dans une nouvelle tonalité à l’exposition, de retour dans la tonalité principale à la réexposition. C’est le second thème de la forme sonate ; il est souvent plus doux ou plus chantant que le premier.

thème secondaire

Thème contrastant, ou groupe de thèmes, qui suit la transition : dans une nouvelle tonalité à l’exposition, de retour dans la tonalité principale à la réexposition. C’est le second thème de la forme sonate ; il est souvent plus doux ou plus chantant que le premier.

thème-devise

Thème bref et saisissant qui revient aux moments importants, parfois dans chaque mouvement, comme une signature ; la Cinquième Symphonie de Tchaïkovski a pour devise un thème du destin. Il est proche du leitmotiv et de l’idée fixe.

Timbre

Le caractère d’un son qui permet de distinguer les instruments et les voix lorsqu’ils jouent la même note avec la même intensité.

Tocata

De l’italien toccare, « toucher » : pièce de bravoure aux traits rapides menés par les doigts, surtout pour clavier, parfois avec des sections fuguées. Guettez l’élan moteur et la démonstration d’agilité.

Toccata

De l’italien toccare, « toucher » : pièce de bravoure aux traits rapides menés par les doigts, surtout pour clavier, parfois avec des sections fuguées. Guettez l’élan moteur et la démonstration d’agilité.

Tombeau

Mot français : pièce commémorative qui rend hommage à un défunt. Ravel a fait revivre ce genre ancien avec « Le Tombeau de Couperin ».

Tonalité

La note centrale et la gamme sur lesquelles repose un passage, désignées par leur tonique et leur mode, comme ut majeur ou sol mineur. L’armure en indique les dièses ou les bémols ; le passage à une autre tonalité est une modulation.

Tonalité relative

Une tonalité majeure et une tonalité mineure qui partagent la même armure sont relatives, comme ut majeur et la mineur, ou mi bémol majeur et ut mineur. Le relatif majeur se situe trois demi-tons au-dessus de son mineur.

Tonique

Note et accord de repos d’une tonalité ; un passage à la tonique est dans la tonalité principale. Arriver sur la tonique donne le sentiment de rentrer chez soi.

Transition

Passage qui conduit la musique du premier thème au second, en changeant généralement de tonalité en chemin. On l’appelle aussi pont.

transitionnel

Passage de liaison qui mène d’une section ou d’un thème au suivant, en changeant souvent de tonalité en chemin ; un enchaînement est en général un pont bref. En forme sonate, le pont se confond avec la transition.

Trauermarsch

Marche lente, généralement en mineur, qui imite le pas mesuré d’un cortège funèbre ; le troisième mouvement de la Deuxième Sonate pour piano de Chopin en est une.

Tremens factus

Délivre-moi, Seigneur : répons chanté après la messe de requiem auprès du cercueil, qui implore la miséricorde au Jugement dernier. Fauré et Verdi l’incluent, et il ramène la terreur du jour de colère.

Trille

Alternance rapide entre une note et sa voisine. Un long trille annonce souvent la fin de la cadence de soliste dans un concerto.

Trio

Section centrale contrastante d’un mouvement de menuet ou de scherzo.

Trio avec clarinette

Œuvre pour piano, violon et violoncelle, généralement en trois ou quatre mouvements. Le Trio avec clarinette et le Trio avec cor de Brahms remplacent l’un des instruments à cordes par une clarinette ou un cor.

Trio avec cor

Œuvre pour piano, violon et violoncelle, généralement en trois ou quatre mouvements. Le Trio avec clarinette et le Trio avec cor de Brahms remplacent l’un des instruments à cordes par une clarinette ou un cor.

Trio avec piano

Œuvre pour piano, violon et violoncelle, généralement en trois ou quatre mouvements. Le Trio avec clarinette et le Trio avec cor de Brahms remplacent l’un des instruments à cordes par une clarinette ou un cor.

Tuba mirum

La trompette, répandant un son merveilleux : le verset du Dies irae sur la dernière trompette ; Mozart le confie à un trombone solo.

Tutti

« Tous » en italien : l’orchestre ou le chœur au complet, par opposition au soliste. Dans un concerto, les passages de tutti sont ceux où l’orchestre prend le relais.

Unisson

Tous jouent la même mélodie, à la même hauteur ou en octaves, au lieu de jouer en harmonie. Un passage à l’unisson sonne dépouillé et puissant.

unité conclusive

Passage qui clôt une section après ses thèmes principaux, en affirmant la tonalité par des cadences et en apportant souvent une brève mélodie qui lui est propre (le thème conclusif). Dans l’exposition d’une forme sonate, il suit le second thème et mène à la reprise ou au développement.

Valse

Danse de couple tournoyante à trois temps, venue des pays de langue allemande. Les valses de concert de Chopin, de Brahms ou de Ravel en gardent le balancement et l’élan, mais sont destinées à l’écoute.

Valse

Danse de couple tournoyante à trois temps, venue des pays de langue allemande. Les valses de concert de Chopin, de Brahms ou de Ravel en gardent le balancement et l’élan, mais sont destinées à l’écoute.

Valse allemande

Danse de couple tournoyante à trois temps, venue des pays de langue allemande. Les valses de concert de Chopin, de Brahms ou de Ravel en gardent le balancement et l’élan, mais sont destinées à l’écoute.

Valse noble

Danse de couple tournoyante à trois temps, venue des pays de langue allemande. Les valses de concert de Chopin, de Brahms ou de Ravel en gardent le balancement et l’élan, mais sont destinées à l’écoute.

Valses

Danse de couple tournoyante à trois temps, venue des pays de langue allemande. Les valses de concert de Chopin, de Brahms ou de Ravel en gardent le balancement et l’élan, mais sont destinées à l’écoute.

Valses

Danse de couple tournoyante à trois temps, venue des pays de langue allemande. Les valses de concert de Chopin, de Brahms ou de Ravel en gardent le balancement et l’élan, mais sont destinées à l’écoute.

Valzer

Danse de couple tournoyante à trois temps, venue des pays de langue allemande. Les valses de concert de Chopin, de Brahms ou de Ravel en gardent le balancement et l’élan, mais sont destinées à l’écoute.

var.

Nouvel énoncé du thème dont la mélodie, le rythme, la texture ou le mode changent, tandis que sa longueur et son harmonie sont conservées.

Variation

Nouvel énoncé du thème dont la mélodie, le rythme, la texture ou le mode changent, tandis que sa longueur et son harmonie sont conservées.

Villanelle

À l’origine, chanson italienne légère et rustique (villanella) ; plus tard, chanson simple de style pastoral.

Vocalise

Chant sans paroles, chanté sur une seule voyelle ; la « Vocalise » de Rachmaninov est souvent jouée par des instruments.

Walzer

Danse de couple tournoyante à trois temps, venue des pays de langue allemande. Les valses de concert de Chopin, de Brahms ou de Ravel en gardent le balancement et l’élan, mais sont destinées à l’écoute.

Wiegenlied

Chanson pour endormir : pièce douce, souvent à 6/8, qui se balance sur un accompagnement simple alternant souvent deux accords seulement.

Zone

Termes d’analyste désignant un segment de musique défini par sa fonction ou sa tonalité, comme la zone du thème secondaire ou l’aire conclusive. Ils viennent pour l’essentiel de la théorie de la sonate (Hepokoski et Darcy), qui divise une exposition en zones primaire, de transition, secondaire et conclusive.

zone conclusive

Passage qui clôt une section après ses thèmes principaux, en affirmant la tonalité par des cadences et en apportant souvent une brève mélodie qui lui est propre (le thème conclusif). Dans l’exposition d’une forme sonate, il suit le second thème et mène à la reprise ou au développement.

zone du thème secondaire

Thème contrastant, ou groupe de thèmes, qui suit la transition : dans une nouvelle tonalité à l’exposition, de retour dans la tonalité principale à la réexposition. C’est le second thème de la forme sonate ; il est souvent plus doux ou plus chantant que le premier.

Sources : Forme sonate (Wikipédia), A cappella (Wikipédia), Agnus Dei (Wikipédia), Ornement (musique) (Wikipédia), Air (music) (Wikipédia) (anglais), Aria (Wikipédia), Aria da capo (Wikipédia), Sonata theory (Wikipédia) (anglais), Aubade (musique) (Wikipédia), Alléluia (Wikipédia), Allemande (danse) (Wikipédia), Anthem (Wikipédia) (anglais), Apothéose (Wikipédia), Arabesque (classical music) (Wikipédia) (anglais), Arioso (Wikipédia), Augmentation (musique) (Wikipédia), Bagatelle (musique) (Wikipédia), Ballade (classical music) (Wikipédia) (anglais), Barcarolle (Wikipédia), Basse continue (Wikipédia), Sanctus (Wikipédia), Berceuse (Wikipédia) (anglais), Forme binaire (Wikipédia), Boléro (Wikipédia), Bourrée (Wikipédia), Glossaire théorique et technique de la musique occidentale (Wikipédia), Burlesque (Wikipédia), Time signature (Wikipédia) (anglais), Cadence harmonique (Wikipédia), Récit-cadre (Wikipédia), Canon (musique) (Wikipédia), Cantate (Wikipédia), Cantilène (Wikipédia), Canzona (Wikipédia), Canzonetta (Wikipédia), Capriccio (musique) (Wikipédia), Development (music) (Wikipédia) (anglais), Recapitulation (music) (Wikipédia) (anglais), Chaconne (Wikipédia), Chant grégorien (Wikipédia), Strophic form (Wikipédia) (anglais), Choral (Wikipédia), Choro (Wikipédia), Kyrie (Wikipédia), Chromaticism (Wikipédia) (anglais), Lux Aeterna (Wikipédia) (anglais), Composition continue (Wikipédia), Sourdine (Wikipédia), Concertino (Wikipédia), Requiem (Mozart) (Wikipédia), Sentence (music) (Wikipédia) (anglais), L'Art de la fugue (Wikipédia), Contrepoint rigoureux (Wikipédia), Contre-chant (Wikipédia), Fugue (Wikipédia), Courante (Wikipédia), Timbre (musique) (Wikipédia), Rondo (musique) (Wikipédia), Credo (Wikipédia) (anglais), climax, Forme cyclique (Wikipédia), Danzón (Wikipédia), Leitmotiv (Wikipédia), Libera me (Wikipédia), Dies iræ (Wikipédia), Divertimento (musique) (Wikipédia), Divertissement (danse) (Wikipédia), Dominante (Wikipédia), Offertoire (Wikipédia), Double corde (Wikipédia), Doumka (musique) (Wikipédia), Phrase (musique) (Wikipédia), Élégie (Wikipédia), Marche harmonique (Wikipédia), Épilogue (Wikipédia), Introït (Wikipédia), Exposition (musique) (Wikipédia), Concerto (Wikipédia), Fandango (Wikipédia), Fanfare (Wikipédia), Fantaisie (Wikipédia), Forlane (Wikipédia), Fortspinnung (Wikipédia) (anglais), Fragmentation (music) (Wikipédia) (anglais), Furiant (Wikipédia), Suite (musique) (Wikipédia), Gavotte (danse) (Wikipédia), Gigue (danse) (Wikipédia), Gloire à Dieu (Wikipédia), Gymnopédies (Satie) (Wikipédia), Contradanza (Wikipédia), Hornpipe (Wikipédia), Humoresque (musique) (Wikipédia), Motif (musique) (Wikipédia), Imitation (musique) (Wikipédia), Impromptu (musique) (Wikipédia), In paradisum et Chorus angelorum (Wikipédia), Interlude (Wikipédia), Intermezzo (musique) (Wikipédia), Invention (musique) (Wikipédia), Organ stop (Wikipédia) (anglais), Piano piece (Wikipédia) (anglais), Lacrimosa (requiem) (Wikipédia), Lamento (Wikipédia), Ländler (Wikipédia), Rehearsal letter (Wikipédia) (anglais), Magnificat (Wikipédia), Malagueña (Wikipédia), Clavier (orgue) (Wikipédia), Marche (genre musical) (Wikipédia), Marche funèbre (Wikipédia), Mazurka (Wikipédia), Menuet (Wikipédia), Messe (musique) (Wikipédia), Mesure (musique) (Wikipédia), Modulation (musique) (Wikipédia), Six Moments musicaux de Schubert (Wikipédia), Mouvement (partie d'œuvre musicale) (Wikipédia), Musette de cour (Wikipédia), Musique à programme (Wikipédia), Nocturne (musique) (Wikipédia), Ouverture (musique) (Wikipédia), Trio avec piano (Ravel) (Wikipédia), Partita (Wikipédia), Passacaille (Wikipédia), Passepied (Wikipédia), Pastorale (musique) (Wikipédia), Pavane (Wikipédia), Pédale harmonique (Wikipédia), Pedalboard (Wikipédia) (anglais), Period (music) (Wikipédia) (anglais), Pie Jesu (Wikipédia), Polonaise (danse) (Wikipédia), Polka (danse) (Wikipédia), Afterpiece (Wikipédia), Carnaval (Schumann) (Wikipédia), Prologue (littérature) (Wikipédia), Livre des Psaumes (Wikipédia), Quatuor avec piano (Wikipédia), Quintette à cordes (Wikipédia), Rhapsodie (Wikipédia), Récitatif (Wikipédia), Registre (musique) (Wikipédia), Tonalité relative (Wikipédia), Reprise (Wikipédia) (anglais), Ricercare (Wikipédia), Rigaudon (Wikipédia), Ritournelle (Wikipédia), Romance (musique) (Wikipédia), Romances sans paroles (Mendelssohn) (Wikipédia), Roulement de tambour (Wikipédia), Saltarello (Wikipédia), Sarabande (Wikipédia), SATB (Wikipédia) (anglais), Scherzo (Wikipédia), Forme ternaire (Wikipédia), Sérénade (musique) (Wikipédia), Série harmonique (musique) (Wikipédia), Sextuor à cordes (Wikipédia), Sicilienne (danse) (Wikipédia), Sinfonia (Wikipédia), Sinfonietta (composition instrumentale) (Wikipédia), Solo (musique et danse) (Wikipédia), Sonate (Wikipédia), Sonate en trio (Wikipédia), Sonatine (Wikipédia), Sous-dominante (Wikipédia), Strette (Wikipédia), Thème (musique) (Wikipédia), Symphonie concertante (Wikipédia), Tarentelle (Wikipédia), Grain (musique) (Wikipédia), Toccata (Wikipédia), Tombeau (musique) (Wikipédia), Tonalité (Wikipédia), Tonique (musique) (Wikipédia), Trille (Wikipédia), Trio avec piano (Wikipédia), Tutti (Wikipédia), Unisson (Wikipédia), Valse (Wikipédia), Villanella (Wikipédia), Vocalise (Rachmaninov) (Wikipédia)

Allegro, quelle vitesse au juste ?

a capriccio

Selon le caprice : prendre le tempo librement, au gré de la fantaisie de l’interprète.

a due

Conçu comme un duo ; pour deux voix ou deux instruments ; ensemble ; deux instruments doivent jouer à l’unisson après un passage solo de l’un d’eux.

à la

Expression française : à la manière de, comme l’italien alla ; « à la polka » signifie dans le style de la polka.

a tempo

Au tempo : revenir au tempo principal régulier après un ralentissement ou une accélération.

a tempo di

Dans le mouvement de : tempo di menuetto signifie à la vitesse et dans le caractère d’un menuet, tempo di valse à la vitesse d’une valse.

accelerando

En accélérant progressivement.

ad libitum

En latin, « à volonté » : la vitesse et la manière sont laissées à l’interprète, qui peut jouer librement.

adagietto

Assez lentement (mais plus vite qu’adagio).

adagio

Lentement, plus lentement qu’andante.

affetto

Affection, émotion ; con affetto signifie avec chaleur et sentiment.

affettuoso

Tendrement, avec chaleur.

agitato

Agité.

agité

Indication française : avec agitation, sans repos.

alcuna licenza

S’emploie dans con alcuna licenza, qui signifie (jouer) avec une certaine liberté dans le tempo ; voir rubato.

alla

À la, à la manière de (al devant les noms masculins, alla devant les féminins).

alla breve

En C barré : compter deux temps à la blanche par mesure au lieu de quatre temps à la noire.

alla marcia

Dans le style d’une marche.

alla polacca

À la polonaise : comme une polonaise, la majestueuse danse polonaise à trois temps.

alla tedesca

À l’allemande (tedesca signifie allemande).

alla turca

À la turque : en imitant la musique militaire turque (celle des janissaires).

allegramente

Avec entrain et gaieté, à peu près à la vitesse d’un allegro.

allegretto

Un peu animé, modérément rapide.

allegretto vivace

Tempo modérément rapide.

allegro

Gai ou vif ; mais compris d’ordinaire comme animé, rapide.

allegro moderato

Proche d’allegro, sans l’être tout à fait (116-120 bpm).

allegro vivace

Au moins un peu plus rapide et plus animé qu’allegro, mais toujours dans ses limites (et pas plus vite que vivace) (124-156 bpm).

amabile

Aimable, agréable : d’une manière douce et tendre.

amoroso

Amoureusement.

andante

À l’allure de la marche (c’est-à-dire à un tempo modéré).

andante moderato

Entre andante et moderato (à une allure de marche modérée) (80-108 bpm).

andantino

Un peu plus vite qu’andante (mais autrefois parfois employé au sens d’un peu plus lent qu’andante).

anima

Âme ; con anima : avec sentiment.

animato

Animé, vif.

animé

Indication française : vif, plein d’entrain.

aperto

Ouvert : allegro aperto désigne un tempo rapide au phrasé large et clair.

appassionato

Passionné.

arietta

Air bref.

assai

Beaucoup, très.

assez

Indication française : plutôt, moyennement ; « assez vif » signifie plutôt vif.

aufgeregt

En allemand : agité, fébrile.

ausdruck

En allemand : expression ; mit Ausdruck signifie avec expression.

äußerst

En allemand : extrêmement.

avec

Mot français : avec.

balladenmässig

En allemand : à la manière d’une ballade, chant qui raconte une histoire.

barbaro

Barbare, sauvage ; Bartók l’a employé dans le titre de son Allegro barbaro.

bedächtig

En allemand : sans hâte et posément, avec soin.

behaglich

En allemand : confortable et aisé, comme l’italien comodo.

ben

Bien, pleinement : ben marcato signifie bien marqué, ben moderato vraiment modéré.

bewegt

Mouvementé, avec allant.

bewegung

En allemand : mouvement ; in ruhig fließender Bewegung signifie dans un mouvement calme et fluide.

bien

Indication française : bien, très ; « bien rythmé » signifie avec un rythme bien marqué.

bizzarro

Bizarre, fantasque, capricieux.

brillante

Brillamment, avec éclat. Jouer dans un style démonstratif et plein de verve.

brio

Vigueur ; le plus souvent dans con brio : avec fougue ou vigueur.

brioso

Vigoureux, plein de fougue, comme con brio.

calme

Indication française : paisible, tranquille.

calmo

Calme.

caloroso

Chaleureux, passionné.

cantabile

Dans un style chantant. En musique instrumentale, manière de jouer qui imite la façon dont la voix humaine pourrait exprimer la musique, avec un tempo mesuré et un legato souple.

cantante

Chantant : dans un style chantant, comme cantabile.

capriccioso

Capricieux, imprévisible, changeant.

capricieux

Indication française : fantasque, imprévisible.

come prima

Comme auparavant, en général pour revenir à un tempo antérieur.

commodo

Graphie ancienne de comodo : à une allure confortable, sans hâte.

comodo

À l’aise (c’est-à-dire à une allure modérée) ; aussi allegro comodo, tempo comodo, etc.

compiacevole

Agréable, plaisant.

con

Avec ; s’emploie dans de très nombreuses indications musicales, par exemple con allegrezza (avec allégresse), con calma (calmement, littéralement « avec calme ») ; (voir aussi col et colla).

con brio

Avec vigueur.

con grazia

Avec grâce, ou gracieusement.

con moto

« Avec mouvement » en italien ; peut s’ajouter à une indication de tempo, par exemple Andante con moto.

concentré

Indication française : recueilli, intériorisé et absorbé.

d'affetto

Affection, émotion ; con affetto signifie avec chaleur et sentiment.

décidé

Indication française : résolu, déterminé.

deciso

Décidé, ferme.

delicatezza

Délicatesse ; con delicatezza signifie avec délicatesse et légèreté.

di molto

Beaucoup : allegro di molto signifie très rapide, comme allegro molto.

doch

En allemand : pourtant, mais.

dolce

Doux : jouer avec douceur et tendresse.

doloroso

Douloureux, plaintif.

doppio movimento

Double mouvement : la musique va deux fois plus vite que dans la section précédente.

doucement

Indication française : tendre, léger et paisible (doucement : avec douceur, sans éclat).

douloureux

Indication française : affligé, plein de douleur.

doux

Indication française : tendre, léger et paisible (doucement : avec douceur, sans éclat).

durchaus

En allemand : entièrement, d’un bout à l’autre.

durchweg

En allemand : constamment, sans exception ; durchweg leise signifie doux d’un bout à l’autre.

düster

En allemand : sombre, lugubre.

einfach

En allemand : simple, sans apprêt.

elegiaco

Élégiaque : mélancolique, comme une plainte.

empfunden

En allemand : ressenti, joué avec sentiment.

en animant

Indication française : en devenant plus vif, en accélérant peu à peu.

energico

Énergique, fort.

energisch

En allemand : énergique, ferme.

entschieden

En allemand : décidé, résolu.

espressione

Expression ; par exemple con gran espressione, con molta espressione : avec une grande expression, avec beaucoup d’expression.

espressivo

(Italien) Expressif.

etwas

En allemand : quelque peu, un peu ; etwas langsamer signifie un peu plus lent.

expressif

Indication française : avec expression.

fantasia

Pièce qui ne suit aucune forme musicale stricte ; s’emploie aussi dans con fantasia : avec imagination.

fantasque

Indication française : capricieux, fantaisiste.

feierlich

Solennel, solennellement.

feroce

Féroce, farouche.

feurig

En allemand : ardent, fougueux.

finale

Dernier mouvement d’une œuvre en plusieurs mouvements.

fließend

En allemand : fluide, coulant.

fließender

En allemand : fluide, coulant.

forte

Fort.

franc

Indication française : net, direct, sans détour.

frei im zeitmaß

En allemand : libre dans le tempo, l’interprète pouvant infléchir la vitesse.

frenetico

Frénétique, effréné.

frisch

En allemand : frais, vif.

fuga

Forme italienne du mot fugue.

funebre

Funèbre ; se rencontre souvent dans marcia funebre (marche funèbre), qui indique un tempo solennel et pesant.

fuoco

Feu ; con fuoco : avec feu, de manière fougueuse.

furioso

Furieux.

gemächlich

En allemand : sans hâte, à une allure tranquille.

gemächlichen

En allemand : sans hâte, à une allure tranquille.

gemächlicher

En allemand : sans hâte, à une allure tranquille.

gemäßigt

En allemand : modéré, maintenu à une allure modérée.

gemessen

En allemand : mesuré, à une allure régulière et égale.

gentile

Doux, aimable.

getragen

En allemand : soutenu et solennel, à une allure majestueuse.

giocoso

Enjoué.

gioioso

Joyeux, avec joie.

giusto

Exact, juste ; allegro giusto désigne un tempo rapide maintenu fermement à sa juste vitesse.

gran

Grand (forme abrégée de grande) ; con gran espressione signifie avec une grande expression.

grande

Grand (forme abrégée de grande) ; con gran espressione signifie avec une grande expression.

grandioso

Grandiose, solennel.

grave

Lent et sérieux.

grazioso

Gracieux.

guerriero

Guerrier, martial.

hastig

En allemand : précipité, pressé.

im tempo

En allemand : au tempo ; seul, il signifie le retour à l’allure principale, et im Tempo eines Ländlers signifie au tempo d’un ländler.

impetuoso

Impétueux, fougueux, allant de l’avant.

in modo d'una

À la manière de : in modo d’una marcia signifie comme une marche.

in modo di

À la manière de : in modo d’una marcia signifie comme une marche.

innig

En allemand : fervent, intime (mit innigem Ausdruck : avec une expression fervente).

innigem

En allemand : fervent, intime (mit innigem Ausdruck : avec une expression fervente).

inquieto

Inquiet, agité.

intime

Indication française : intériorisé, recueilli et paisible.

intimissimo

Très intime : avec un sentiment profond et secret, très tendrement.

introduzione

Introduction.

ironico

Ironique, moqueur.

kräftig

En allemand : fort, vigoureux.

l'istesso tempo

Le même tempo : garder la pulsation à la même vitesse même si le chiffrage change.

lamentoso

Plaintif, en se lamentant.

langsam

Lentement.

langsamer

En allemand : plus lent.

largamente

Largement, et donc assez lentement, dans l’esprit du largo.

larghetto

Assez lent ; moins lent que largo.

largo

Large (c’est-à-dire lent).

lebhaft

Vif, animé.

lebhafte halbe

En allemand : blanches animées, une allure vive avec la pulsation sentie à la blanche.

legato

Lié : jouer les notes de façon fluide, sans interruption entre elles.

léger

Indication française : avec légèreté, agile.

leggiero

Léger, légèrement.

leicht

En allemand : léger, légèrement.

leidenschaftlich

En allemand : passionné, passionnément.

leidenschaftlichem

En allemand : passionné, passionnément.

leise

En allemand : doux, feutré.

lent

Indication française : lentement.

lente

Indication française : lentement.

lentissimo

Très lent.

lento

Lent.

lugubre

Lugubre, funèbre.

lustig

En allemand : gai, joyeux.

ma non tanto

Mais pas tant : adagio ma non tanto est lent, mais pas très lent.

ma non troppo

Mais pas trop : allegro ma non troppo est rapide, mais pas trop rapide.

maestoso

Majestueux, solennel.

mais

Mot français : mais.

majestueusement

Indication française : avec majesté, comme l’italien maestoso.

malinconico

Mélancolique, triste et sombre.

marcato

Marqué : accentuer chaque note pour qu’elle ressorte.

marcia

Marche ; alla marcia signifie à la manière d’une marche.

markiert

En allemand : marqué, accentué, comme l’italien marcato.

marziale

Martial : dans un style militaire, solennel et farouche.

mäßig

En allemand : modéré, modérément.

mehr

En allemand : plus.

melancholisch

En allemand : mélancolique (mit melancholischem Ausdruck : avec une expression mélancolique).

melancholischem

En allemand : mélancolique (mit melancholischem Ausdruck : avec une expression mélancolique).

meno

Moins, comme dans meno mosso (moins de mouvement, donc plus lent) ou poco meno presto (un peu moins rapide).

meno mosso

Moins de mouvement : aller plus lentement que la musique qui précède.

menuet

Graphie française du nom de la danse : menuet.

menuetto

Graphie italienne de menuet, le mouvement de danse.

mesto

Triste, affligé.

minuetto

Graphie italienne de menuet, le mouvement de danse.

misterioso

Mystérieux.

mit

En allemand : avec.

mit einigem pomp

En allemand : avec une certaine pompe, un peu grandiose et cérémonieux.

mit feuer

En allemand : avec feu, comme l’italien con fuoco.

mit größter energie

En allemand : avec la plus grande énergie.

mit gutem humor

En allemand : avec humour, de manière spirituelle et fantasque.

mit humor

En allemand : avec humour, de manière spirituelle et fantasque.

moderato

Modéré ; souvent associé à d’autres termes, le plus souvent relatifs au tempo, par exemple allegro moderato.

modéré

Indication française : à une allure modérée (modérément : avec modération).

modérément

Indication française : à une allure modérée (modérément : avec modération).

moins

Indication française : moins ; « moins vif » signifie moins animé.

molt'espressione

Beaucoup d’expression (molta espressione, abrégé) : jouer de façon très expressive.

molto

Très.

molto allegro

Au moins un peu plus rapide et plus animé qu’allegro, mais toujours dans ses limites (et pas plus vite que vivace) (124-156 bpm).

mosso

Animé, avec mouvement ; un poco mosso demande un peu plus de mouvement que l’indication de tempo seule.

moto

Mouvement ; se rencontre le plus souvent dans con moto, qui signifie avec mouvement ou rapidement.

moto perpetuo

Mouvement perpétuel : un flot de notes rapide et régulier qui ne s’arrête presque jamais.

mouvement

Indication française : allure, tempo ; « mouvement de menuet » signifie au tempo d’un menuet.

mouvementé

Indication française : plein de mouvement, agité et vif.

mystérieux

Indication française : avec mystère.

nicht

Pas, non.

nicht zu

En allemand : pas trop ; nicht zu schnell signifie pas trop rapide.

noch

En allemand : encore, même ; noch zurückhaltend signifie en retenant encore.

non

Pas. Presque toujours dans ma non troppo, « mais pas trop ».

orgoglioso

Fier, hautain.

ostinato

Obstiné, persistant : souvent une courte figure répétée inlassablement.

passionato

Passionné.

però

Mais, cependant ; ma però con moto signifie mais toujours avec mouvement.

perpetuum mobile

Mouvement perpétuel : un flot de notes rapide et régulier qui ne s’arrête presque jamais.

pesante

Lourd, pesant.

peu à peu

Indication française : progressivement, graduellement.

phantastisch

En allemand : fantastique, plein de fantaisie.

piacevole

Plaisant, agréable.

pianissimo

Très doux, plus doux que piano.

più

Plus.

più mosso

Plus de mouvement : aller plus vite que la musique qui précède.

più tosto

Plutôt, en tendant vers : andante più tosto allegretto est un andante qui tend vers l’allegretto, donc un peu plus rapide.

pizzicato

Pincé : les instrumentistes à cordes pincent les cordes du doigt au lieu d’utiliser l’archet.

placido

Placide, paisible et calme.

poco

Un peu, comme dans poco più allegro (un peu plus rapide).

precipitato

Précipité, impétueux.

presque

Indication française : à peu près, quasiment.

prestissimo

Extrêmement vite, aussi vite que possible.

presto

Très vite.

profondément

Indication française : intensément ; « profondément calme » signifie d’un calme profond.

quasi

Presque (par exemple quasi recitativo, presque un récitatif d’opéra, ou quasi una fantasia, presque une fantaisie).

rasch

En allemand : rapide.

religioso

Religieux, pieux.

rêveusement

Indication française : d’une manière rêveuse.

risoluto

Résolu.

ritmato

Rythmé : avec un rythme net et marqué.

rondeau

Graphie française de rondo.

rondo

Forme musicale dans laquelle une section revient à plusieurs reprises, entrecoupée d’autres sections : ABACA ou ABACABA en sont des structures typiques.

rubato

Temps dérobé : l’interprète peut étirer et presser le tempo pour l’expression.

ruhevoll

En allemand : paisible.

ruhig

En allemand : calme, paisible.

rythmé

Indication française : avec un rythme nettement marqué.

sans lenteur

Indication française : garder l’allant, ne pas traîner.

scherzando

En badinant.

scherzoso

Badin, plaisant.

schleppend

En traînant, traîner ; le plus souvent nicht schleppen (« ne pas traîner »), associé à nicht eilen (« ne pas presser ») dans les partitions de Gustav Mahler.

schnell

Rapide.

sehnsuchtsvoll

En allemand : plein de nostalgie, langoureux.

sehr

Très.

semplice

Simple.

sempre

Toujours : continuer d’observer l’indication jusqu’au bout, comme dans piano sempre (doux tout du long).

sentimento

Sentiment, émotion ; con sentimento signifie « avec sentiment ».

serioso

Sérieux, d’une manière sérieuse.

singend

Terme allemand : chantant, comme l’italien cantabile.

so rasch wie möglich

Terme allemand : aussi vite que possible.

soave

Suave, doux.

soggetti

Sujets. Une fuga a quattro soggetti est une fugue sur quatre sujets.

sognando

En rêvant, rêveusement.

sonorité large

Terme français : une sonorité ample et pleine.

sostenuto

Soutenu, prolongé.

souple

Terme français : souple, flexible.

spianato

Lisse, égal.

spielend

Terme allemand : jouant, enjoué.

spirito

Esprit ; con spirito : avec esprit, avec sentiment.

spiritoso

Plein d’entrain.

stravaganza

Extravagance ; con stravaganza signifie « d’une manière débridée, excentrique ».

strepitoso

Bruyant, vigoureux.

stringendo

En serrant : en accélérant peu à peu, en pressant.

stürmisch

Terme allemand : orageux.

subito

Subitement, aussitôt.

tanto

Tant. Le plus souvent dans ma non tanto, « mais pas tant ».

tardante

En ralentissant, en retenant ; non tardante signifie « sans traîner ».

tema

Thème. Tema con variazioni signifie « thème avec variations ».

tempestoso

Orageux, tempétueux.

tempo

Temps (c’est-à-dire la vitesse générale d’un morceau de musique).

tempo d'andante

Dans le mouvement de : tempo di menuetto signifie à la vitesse et dans le caractère d’un menuet, tempo di valse à la vitesse d’une valse.

tempo di

Dans le mouvement de : tempo di menuetto signifie à la vitesse et dans le caractère d’un menuet, tempo di valse à la vitesse d’une valse.

tempo giusto

Temps juste : jouer à la vitesse que demande le style de la musique, avec régularité et rigueur.

tempo i

Premier tempo : revenir à la vitesse du début du mouvement.

tempo primo

Premier tempo : revenir à la vitesse du début du mouvement.

teneramente

Tendrement.

tosto

Immédiatement.

tranquillissimo

Très calme, très paisible.

tranquillo

Calme, paisible.

tratto

Traîné, étiré ; non troppo tratto signifie « pas trop étiré ».

tremolo

Tremblé : une note répétée très vite, ou deux notes alternées très vite.

très

Terme français : très.

très large

Terme français : très large, lent et noble (comme l’italien largo).

tristamente

Triste, mélancolique (tristamente : tristement).

triste

Triste, mélancolique (tristamente : tristement).

troppo

Trop ; le plus souvent sous la forme non troppo, qui signifie modérément ou, associé à d’autres termes, pas trop, comme dans allegro [ma] non troppo (rapide, mais pas trop).

tumultueux

Terme français : tumultueux, turbulent.

un poco

Un peu.

und

Terme allemand : et.

ungeduldig

Terme allemand : impatient.

variazioni

Variations ; con variazioni : avec variations, avec changements.

vif

Terme français : animé et rapide.

vivace

Vif, d’un tempo rapide.

vivacissimamente

Très vivement, très vite.

vivacissimo

Très vif.

vivo

Vif, rapide et intense.

volando

En volant : rapide et léger, comme en plein vol.

vorzutragen

Terme allemand : à exécuter ; il clôt une indication qui précise la manière, comme dans leidenschaftlich vorzutragen (à jouer avec passion).

wie

Terme allemand : comme, à la manière de.

wie aus der ferne

Terme allemand : comme entendu de loin.

wuchtig

Terme allemand : pesant, lourd, fortement appuyé.

zart

Terme allemand : tendre, délicat.

ziemlich

Assez, passablement, plutôt.

zingarese

À la tzigane : dans le style de la musique rom (tzigane) ; alla zingarese a le même sens.

zurückhaltend

Terme allemand : en retenant, en ralentissant.

Sources : Glossaire théorique et technique de la musique occidentale (Wikipédia), https://www.dolmetsch.com/defsa4.htm, https://www.dolmetsch.com/defsa5.htm, Tempo (Wikipédia), https://www.dolmetsch.com/defsa10.htm, https://www.dolmetsch.com/defsa12.htm, äußerst, https://www.dolmetsch.com/defsb.htm, https://www.dolmetsch.com/defsb1.htm, Bewegung, https://www.dolmetsch.com/defsb2.htm, https://www.dolmetsch.com/defsc.htm, cantante, https://www.dolmetsch.com/defsc2.htm, décidé, https://www.dolmetsch.com/defsd2.htm, durchaus, durchweg, düster, elegiaco, empfinden, energisch, entschieden, https://www.dolmetsch.com/defse3.htm, fantasque, https://www.dolmetsch.com/defsf1.htm, https://www.dolmetsch.com/defsf3.htm, gemäßigt, gemessen, https://www.dolmetsch.com/defsg2.htm, hastig, https://www.dolmetsch.com/defsi.htm, https://www.dolmetsch.com/defsi1.htm, https://www.dolmetsch.com/defsl.htm, https://www.dolmetsch.com/defsh.htm, https://www.dolmetsch.com/defsl1.htm, https://www.dolmetsch.com/defsm.htm, https://www.dolmetsch.com/defsm1.htm, melancholisch, https://www.dolmetsch.com/defsm2.htm, https://www.dolmetsch.com/defsm3.htm, https://www.dolmetsch.com/defsn1.htm, https://www.dolmetsch.com/defso1.htm, però, phantastisch, https://www.dolmetsch.com/defsp1.htm, https://www.dolmetsch.com/defsp2.htm, https://www.dolmetsch.com/defsp3.htm, profondément, rêveusement, https://www.dolmetsch.com/defsr2.htm, Sehnsucht, https://www.dolmetsch.com/defss2.htm, https://www.dolmetsch.com/defss3.htm, https://www.dolmetsch.com/defss4.htm, https://www.dolmetsch.com/defst.htm, https://www.dolmetsch.com/defst1.htm, tranquillissimo, https://www.dolmetsch.com/defst4.htm, https://www.dolmetsch.com/defst5.htm, https://www.dolmetsch.com/defsu1.htm, https://www.dolmetsch.com/defsv1.htm, volando, https://www.dolmetsch.com/defsv2.htm, https://www.dolmetsch.com/defsw1.htm, https://www.dolmetsch.com/defsz1.htm, https://www.dolmetsch.com/defsz2.htm