Formes · Unité 4 : Forme sonate
Qu’est-ce que la forme sonate ?
La est le plan qui sous-tend la plupart des premiers mouvements de symphonies, de sonates, de quatuors et de concertos depuis Haydn, et aussi bien des finales et des mouvements lents. C’est moins un moule qu’une histoire de tonalités : la musique quitte son port d’attache, voyage et revient.
L’ présente le matériau. Un premier thème dans la tonalité principale est suivi d’une (ou pont) qui s’en éloigne, d’un second thème dans une nouvelle tonalité et d’un bref passage conclusif. À l’époque classique, toute l’exposition est ensuite reprise, pour que l’auditeur se familiarise avec les thèmes.
MozartSymphonie n° 40 en sol mineur, K. 550La Symphonie n° 40 en sol mineur de Mozart, l’une des trois symphonies qu’il a achevées en sept semaines environ à l’été 1788, commence comme au milieu d’une phrase : les altos installent un accompagnement inquiet, et les violons entrent avec un thème bâti sur une chute d’un degré, comme un soupir.
Le est le voyage. Les thèmes sont démontés en fragments, combinés et entraînés à travers des tonalités instables. Il sonne d’ordinaire agité, et vers sa fin la musique s’arrête souvent sur un long accord de dominante, en attendant de rentrer au port.
MozartSymphonie n° 40 en sol mineur, K. 550Après l’exposition et sa reprise, le développement bascule brusquement dans une tonalité éloignée. La figure du soupir est maintenant poussée de tonalité en tonalité, et l’orchestre semble lutter avec elle.
La ramène l’exposition avec un changement capital : le second thème reste désormais dans la tonalité principale. La tension née du passage à une nouvelle tonalité est résolue. Une peut conclure le mouvement.
Le nom est venu plus tard : au XIXe siècle, des théoriciens comme A. B. Marx et Carl Czerny ont décrit ce que Haydn, Mozart et Beethoven avaient fait sans le nommer, ce qui est une bonne raison de voir la forme sonate comme un ensemble d’attentes plutôt que de règles.
