Formes · Unité 5 : Contrepoint
Canon et fugato
Le est la forme d’imitation la plus stricte : une voix joue une mélodie, et une autre la suit avec exactement la même mélodie, à distance fixe. Un canon perpétuel, comme « Frère Jacques », est un canon qui peut se poursuivre indéfiniment, chaque chanteur revenant au début.
Dans le Canon de Pachelbel, les trois violons jouent un canon à l’unisson, chacun entrant deux mesures après le précédent, sur une basse qui se répète du début à la fin. La même musique ne cesse de se superposer à elle-même.
Mahler utilise un canon dans la marche funèbre de sa Première Symphonie, où le canon perpétuel « Frère Jacques » passe d’un instrument à l’autre en mineur.
Les compositeurs ont aussi emprunté le début d’une fugue pour un passage situé à l’intérieur d’un mouvement qui n’est pas une fugue. Un tel passage est un : le thème entre dans une voix après l’autre, la texture s’épaissit, puis le mouvement poursuit son chemin.
BeethovenSymphonie n° 5 en ut mineur, op. 67Dans le trio du troisième mouvement de sa Cinquième Symphonie, Beethoven lance un fugato aux violoncelles et aux contrebasses, qui font gronder un thème rapide en ut majeur. Les autres instruments le reprennent tour à tour.
Mozart procède de même dans l’ouverture de La Flûte enchantée. Après trois accords solennels et une lente introduction, l’Allegro s’élance comme une fugue, son thème rapide entrant de voix en voix. On voit couramment dans les trois accords un symbole de la franc-maçonnerie, à laquelle appartenaient Mozart et son librettiste, et au milieu de l’ouverture les vents les font entendre de nouveau en trois groupes de trois.
