Formas · Unidade 5: Contraponto
Cânone e fugato
Um é o tipo mais estrito de imitação: uma voz toca uma melodia e outra a segue com exatamente a mesma melodia, a uma distância fixa. Um cânone perpétuo, como “Frère Jacques”, é um cânone que pode continuar para sempre, com cada cantor voltando ao início.
No Cânone de Pachelbel, os três violinos tocam um cânone na mesma altura, cada um entrando dois compassos depois do anterior, sobre um baixo que se repete do começo ao fim. A mesma música está sempre se sobrepondo a si mesma.
Mahler usou um cânone na marcha fúnebre de sua Primeira sinfonia, em que o cânone perpétuo “Frère Jacques” passa de instrumento em instrumento em menor.
Os compositores também tomaram emprestado o início de uma fuga para uma passagem dentro de um movimento que não é uma fuga. Uma passagem assim é um : o tema entra em uma voz após a outra, a textura se adensa e então o movimento segue seu caminho.
BeethovenSinfonia nº 5 em dó menor, op. 67No trio do terceiro movimento de sua Quinta sinfonia, Beethoven começa um fugato com os violoncelos e os contrabaixos, que fazem retumbar um tema rápido em dó maior. Os outros instrumentos o retomam por turnos.
Mozart fez o mesmo na abertura de “A flauta mágica”. Depois de três acordes solenes e uma introdução lenta, o Allegro parte como uma fuga, com seu tema rápido entrando em uma voz após a outra. Os três acordes são amplamente entendidos como um sinal da maçonaria, à qual pertenciam Mozart e seu libretista, e no meio da abertura os sopros os tocam outra vez em três grupos de três.
