Formas · Unidade 4: Forma sonata
A reexposição e a coda
A é a volta para casa. O primeiro tema volta na tônica, e quem acompanhou a viagem o ouve como uma chegada: depois da inquietação do desenvolvimento, a música de repente parece firme outra vez. Mas a reexposição não é uma simples repetição da exposição. Como o ouvinte já conhece o material, os compositores muitas vezes o encurtam ou o ornamentam; o que importa é que o segundo tema volte para casa.
A transição precisa ser reescrita, porque desta vez não pode sair de casa, e o segundo tema também vem na tônica. Em um movimento em maior, isso resolve a tensão. Em um movimento em menor, pode fazer o contrário, levando um tema antes luminoso para a escuridão do menor.
BeethovenSinfonia nº 5 em dó menor, op. 67Quando o primeiro tema de Beethoven volta, a música logo para em um breve e lento solo de oboé, um momento de reflexão no meio da tempestade, antes que o impulso recomece.
A Sinfonia em sol menor de Mozart mostra a reviravolta do modo menor. Seu segundo tema, ouvido primeiro em si bemol maior, volta em sol menor na reexposição, e sua doçura se torna tristeza.
A , palavra italiana para “cauda”, vem depois que a reexposição terminou seu trabalho. Em Haydn e Mozart, costuma ser breve. Beethoven fez dela uma quarta parte da forma, às vezes tão importante quanto o desenvolvimento.
BeethovenSinfonia nº 5 em dó menor, op. 67A coda de Beethoven não é uma despedida curta. É longa e continua trabalhando o motivo, a ponto de muitos autores a chamarem de segundo desenvolvimento, antes que as cadências finais afirmem dó menor a marteladas.
