Formas · Unidade 6: O concerto
O concerto clássico
O concerto clássico une o contraste entre solista e orquestra ao plano da forma sonata. Seu primeiro movimento costuma ter uma dupla exposição: primeiro a orquestra toca uma exposição, a , sem sair da tonalidade principal; depois o solista entra e a toca de novo, a , desta vez indo para a segunda tonalidade, como uma exposição deve fazer.
BeethovenConcerto para piano nº 3 em dó menor, op. 37No Terceiro concerto para piano de Beethoven, em dó menor, a exposição orquestral dura vários minutos. Então o piano entra, não com o tema, mas com três escalas ascendentes que varrem o teclado de baixo para cima.
Seguem-se o desenvolvimento e a reexposição, com solista e orquestra dividindo o material. Perto do fim da reexposição, a orquestra para num acorde sustentado. O solista então toca a , uma passagem livre que exibe tanto o instrumento quanto a imaginação do intérprete.
BeethovenConcerto para piano nº 3 em dó menor, op. 37Na estreia, Beethoven improvisou a cadenza; a que se ouve hoje ele a escreveu alguns anos depois: tempestuosa, de grande amplitude e por vezes longe da tonalidade principal. Repare nos trinados do fim, o sinal tradicional de que a orquestra está prestes a voltar.
No tempo de Mozart, a cadenza costumava ser improvisada, e tanto Mozart quanto Beethoven tocavam seus próprios concertos. Os solistas posteriores quiseram cadenzas escritas, e os compositores passaram a fornecê-las.
Beethoven foi o solista quando o concerto foi tocado pela primeira vez, em Viena, em 1803. Segundo Ignaz von Seyfried, que virava as páginas para ele, a parte solo ainda estava quase toda em branco, e Beethoven tocou boa parte dela de memória.
Os outros dois movimentos são mais livres. O movimento lento muitas vezes é uma canção para o solista; o finale costuma ser um rondó, com o refrão passando entre solista e orquestra.
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