Formas · Unidade 8: A obra completa
Como os movimentos se encaixam
Uma sinfonia, uma sonata ou um quarteto de cordas é feito de vários movimentos: peças separadas, cada uma com sua própria forma e seu próprio andamento, em geral divididas por pausas. Foram pensados para ser ouvidos juntos, e os compositores planejam o todo com o mesmo cuidado que cada parte.
O plano clássico tem quatro movimentos: um primeiro movimento rápido em , em geral o de maior peso dos quatro; um movimento lento, de caráter cantável; uma dança, o minueto e trio, que Beethoven costumava substituir por um mais rápido; e um ligeiro, muitas vezes um . Os concertos têm três movimentos, rápido, lento, rápido, assim como a maioria das sonatas para piano de Haydn e de Mozart.
As tonalidades mantêm o plano unido. Uma obra leva o nome de sua tonalidade principal, que o primeiro movimento estabelece e à qual o finale retorna. Um movimento central, quase sempre o lento, passa a uma tonalidade vizinha para criar contraste.
HaydnSinfonia nº 104 em ré maiorA última sinfonia de Haydn está em ré maior. Seu movimento lento passa a sol maior, a tonalidade construída sobre a quarta nota da escala e a escolha mais comum, com um tema gracioso nas cordas. O minueto e o finale voltam a ré maior.
Uma obra em menor pode terminar no modo maior, e então o plano conta uma história. A Quinta sinfonia de Beethoven começa em dó menor. Seu scherzo não termina: ele se dissolve numa passagem muito suave sobre os tímpanos, que cresce até que o finale irrompe sem pausa.
BeethovenSinfonia nº 5 em dó menor, op. 67O finale chega em dó maior, e três trombones, um piccolo e um contrafagote entram pela primeira vez na sinfonia. A nota principal é a mesma do início, mas a escuridão do modo menor se foi.
Os compositores também ligam os movimentos fazendo um tema voltar. No meio do finale da Quinta, o scherzo volta por um momento, como uma lembrança. Esse tornou-se um recurso predileto no século XIX, em sinfonias de Berlioz, Franck, Tchaikovsky e Dvořák.
BeethovenSinfonia nº 9 em ré menor, op. 125O finale da Nona de Beethoven evoca breves lembranças do primeiro movimento, depois do scherzo, depois do movimento lento. Depois de cada uma, os violoncelos e os contrabaixos respondem como se falassem e a interrompem, até que surge o tema da Ode à Alegria.
