Formes · Unité 4 : Forme sonate
La réexposition et la coda
La est le retour au port d’attache. Le premier thème revient à la tonique, et l’auditeur qui a suivi le voyage l’entend comme une arrivée : après l’agitation du développement, la musique retrouve soudain un sol ferme. Mais la réexposition n’est pas une simple répétition de l’exposition. Comme l’auditeur connaît désormais le matériau, les compositeurs l’abrègent ou l’ornent souvent ; l’essentiel est que le second thème rentre au port.
La transition doit être récrite, car cette fois elle ne doit pas quitter le port d’attache, et le second thème suit lui aussi à la tonique. Dans un mouvement en majeur, cela résout la tension. Dans un mouvement en mineur, l’effet peut être inverse : un thème autrefois lumineux est plongé dans l’ombre du mineur.
BeethovenSymphonie n° 5 en ut mineur, op. 67Quand le premier thème de Beethoven revient, la musique s’arrête bientôt pour un bref solo lent du hautbois, un moment de méditation au milieu de la tempête, avant que l’élan ne reprenne.
La Symphonie en sol mineur de Mozart montre ce retournement propre au mineur. Son second thème, entendu d’abord en si bémol majeur, revient en sol mineur dans la réexposition, et sa douceur se change en tristesse.
La , du mot italien qui signifie « queue », vient une fois que la réexposition a accompli son travail. Chez Haydn et Mozart, elle est d’ordinaire brève. Beethoven en a fait une quatrième partie de la forme, parfois aussi importante que le développement.
BeethovenSymphonie n° 5 en ut mineur, op. 67La coda de Beethoven n’a rien d’un bref adieu. Elle est longue et continue de travailler le motif, au point que beaucoup d’auteurs la qualifient de second développement, avant que les cadences finales ne martèlent ut mineur.
