Formes · Unité 2 : Formes à retour
Rondo
Un est bâti sur une mélodie qui ne cesse de revenir, le . Entre ses retours s’intercalent des à la musique nouvelle. Un rondo court suit le plan A B A ; un plus long, A B A C A, parfois avec d’autres couplets et une coda.
Le refrain revient presque toujours dans la tonalité principale, et c’est ce qui donne à chaque retour le sentiment de rentrer chez soi. Les couplets vont ailleurs : vers de nouvelles tonalités, de nouvelles mélodies, une humeur plus sombre. Les rondos sont souvent des finales, vifs et pleins de bonne humeur, mais le plan convient aussi à une musique lente et chantante.
BeethovenSonate pour piano n° 8 en ut mineur, op. 13Beethoven lui-même a intitulé cette sonate en ut mineur « pathétique » lors de sa publication en 1799, l’un des très rares titres qu’il ait donnés à une sonate. Son mouvement lent est un rondo. Sa mélodie, en la bémol majeur, est déjà revenue une fois ; ici, le second couplet passe en mineur, sur des triolets agités.
Quand la mélodie revient pour la dernière fois, Beethoven garde dans l’accompagnement les triolets du couplet : le retour porte ainsi le souvenir du chemin parcouru.
BeethovenSonate pour piano n° 8 en ut mineur, op. 13Le finale est lui aussi un rondo, en ut mineur et beaucoup plus rapide. Son refrain revient après un couplet en mi bémol majeur, toujours aussi incisif. Plus tard, le premier couplet revient lui aussi, cette fois en ut majeur, ce qui fait de ce finale un rondo-sonate, une forme abordée plus loin dans ce cours.
Les rondos sont un bon exercice d’écoute, car le refrain est fait pour être reconnu aussitôt. Retenez-le dans la première demi-minute et comptez ses retours ; tout ce qui se trouve entre eux est un couplet.
