Formes · Unité 4 : Forme sonate
Le développement
Dans le développement, le compositeur démonte les thèmes de l’exposition et les met au travail. Un thème peut être brisé en courts fragments ; une même figure peut être répétée en montant ou en descendant par degrés, ce qui forme une ; deux idées peuvent être opposées l’une à l’autre.
La tonalité change souvent et se stabilise rarement, c’est pourquoi le développement sonne instable : c’est le point le plus éloigné du voyage. Vers sa fin, la musique rejoint d’ordinaire la dominante de la tonalité principale et s’y maintient, faisant monter l’attente. Ce passage est la , et un long accord de dominante tenu est le signe le plus sûr que le port d’attache est proche.
Un développement peut aussi apporter du nouveau : un thème inédit, ou une ruse. Certains développements font mine de s’achever trop tôt, le premier thème revenant dans la mauvaise tonalité avant que la musique ne reparte ; c’est une .
BeethovenSymphonie n° 5 en ut mineur, op. 67Le développement de Beethoven s’ouvre sur le motif de quatre notes claironné par les cors et les clarinettes, auquel répondent les cordes. Plus loin, l’appel de cor de l’exposition se décompose jusqu’à ce que de simples accords passent des vents aux cordes, de plus en plus doucement, avant que le motif ne fasse de nouveau irruption.
HaydnSymphonie n° 104 en ré majeurHaydn commence son développement doucement, en si mineur, loin du port d’attache. Quelques notes du thème principal voyagent de tonalité en tonalité.
C’est dans le développement que l’imagination d’un compositeur se montre le plus clairement. Haydn aimait les surprises, les silences soudains et les retours qui se révèlent trompeurs. Mozart savait assombrir un thème joyeux. Beethoven a rendu ses développements plus longs et plus violents que quiconque avant lui.
