Formes · Unité 4 : Forme sonate
Rondo-sonate
Le associe le refrain du rondo au plan tonal de la forme sonate. Son plan habituel est A B A C A B A : le refrain revient comme dans tout rondo, le premier B est dans une tonalité contrastante comme un second thème, le C central fonctionne comme un développement, et le second B revient dans la tonalité principale, comme un second thème réexposé.
Mozart et Beethoven l’ont souvent employé pour leurs finales, car il allie une mélodie que chacun peut suivre à la tension et à la résolution de la forme sonate.
BeethovenSymphonie n° 8 en fa majeur, op. 93Le finale de la Huitième Symphonie de Beethoven est un rondo-sonate plein de facéties. Son thème principal s’achève sur une note fortissimo saisissante, étrangère à la tonalité, et cette note revient plus tard semer le trouble. Beethoven commence même le second thème dans la mauvaise tonalité, la bémol majeur, avant que celui-ci ne trouve sa véritable tonalité. Ici, le refrain vient de revenir, et la musique s’engage dans sa section centrale en forme de développement.
BeethovenSymphonie n° 4 en si bémol majeur, op. 60Le mouvement lent de la Quatrième Symphonie de Beethoven est lui aussi un rondo-sonate. Son second thème, une mélodie de clarinette, apparaît d’abord dans une nouvelle tonalité ; ici, il revient, désormais dans la tonalité principale, mi bémol majeur. Tout à la fin du mouvement, les timbales jouent seules le rythme pointé de son accompagnement.
Les analystes ne s’accordent pas toujours pour dire si un mouvement est un rondo-sonate, un rondo ou une forme sonate, et certains désignent le même mouvement par des lettres quand d’autres parlent d’exposition et de réexposition. Ce désaccord montre à quel point les deux formes sont proches.
