Parcours d’écoute 01
Pour commencer
Dix œuvres célèbres pour apprendre à lire la carte, chacune accessible en intégralité à tous.
Pachelbel → Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Schubert → Chopin → Dvořák → Debussy
Parcours d’écoute · Parcours d’écoute 17
La musique pour piano de Chopin
Nocturne, étude, mazurka, scherzo, ballade, polonaise, valse : les genres de Chopin en douze œuvres, dans l’ordre où il les a composées.
Chopin n’a presque rien écrit où le piano n’ait sa part, et il l’a fait dans une poignée de genres, les uns empruntés et réinventés, les autres inventés. Le nocturne lui vient de John Field, la mazurka et la polonaise des danses polonaises, l’étude de la salle de cours ; la ballade est son idée propre, et entre ses mains, le scherzo a cessé d’être une plaisanterie. Chaque œuvre réunie ici représente un genre, d’un nocturne de 1831 à la « Valse minute » de 1847, deux ans avant sa mort.
ChopinNocturne en mi bémol majeur, op. 9 n° 2Le nocturne, genre que Chopin a repris de John Field : une mélodie chantante sur une main gauche qui se balance. Ici, la mélodie initiale revient deux fois, chaque fois plus richement ornée, et la coda contient une mesure sans tempo fixe.
- ChopinÉtude en ut mineur, op. 10 n° 12
L’étude : un travail sur une difficulté technique précise, qui est aussi une pièce de concert. La main gauche ne cesse jamais ses doubles croches précipitées tandis que la main droite martèle un thème en octaves. Le surnom « Révolutionnaire » n’est pas de Chopin.
- ChopinÉtude en mi majeur, op. 10 n° 3
Une étude du chant au piano : une même main doit porter à la fois la mélodie et un accompagnement doux. La section A, calme, cède la place à un B agité qui culmine en doubles sixtes, et la mélodie revient, abrégée.
- ChopinMazurka en la mineur, op. 17 n° 4
La mazurka, danse polonaise à trois temps, à laquelle Chopin est revenu tout au long de ses années parisiennes. Celle-ci, lente, proche du kujawiak, s’ouvre et se referme sur les mêmes quatre mesures, et sa section centrale passe en la majeur.
- ChopinFantaisie-Impromptu en ut dièse mineur, op. 66
L’impromptu, une pièce censée sonner comme une improvisation. Chopin n’a jamais publié celui-ci. Des sections extrêmes effrénées, où les traits rapides de la main droite s’opposent aux groupes de six notes de la main gauche, encadrent une section centrale chantante en ré bémol majeur.
- ChopinScherzo n° 2 en si bémol mineur, op. 31
Entre les mains de Chopin, le scherzo est devenu une vaste pièce dramatique. Il expliquait à un élève que le début chuchoté était une question, et l’éclat sonore qui suit, sa réponse ; une grande partie de la musique se déploie ensuite dans un lumineux ré bémol majeur, avec un trio méditatif en la majeur.
- Chopin24 préludes, op. 28
Vingt-quatre préludes, un dans chaque tonalité majeure et mineure, dont beaucoup ne portent qu’une seule idée. Certains durent moins d’une minute ; le n° 15, la « Goutte d’eau », fait entendre une même note répétée sous sa mélodie, et le n° 24 s’achève sur trois coups assénés sur le ré le plus grave.
- ChopinSonate pour piano n° 2 en si bémol mineur, op. 35
La « Marche funèbre » est venue en premier, environ deux ans avant le reste, et la sonate s’est construite autour d’elle. Vient ensuite le finale le plus étrange que Chopin ait écrit : les deux mains à l’unisson, doucement et sans le moindre silence, le tout achevé en une minute et demie environ.
- ChopinPolonaise n° 6 en la bémol majeur, op. 53
La polonaise, danse majestueuse venue de Pologne, ici dans ses proportions les plus grandioses. Une course chromatique mène au fier thème principal, porté par des octaves martelées à la main gauche, et lorsque le thème principal revient pour la dernière fois, il sonne plus fort encore.
- ChopinBallade n° 4 en fa mineur, op. 52
La ballade, genre que Chopin a inventé pour le piano, raconte une histoire sans paroles. Dans la Quatrième, le premier thème, aux allures de valse, ne cesse de revenir sous des traits nouveaux, le second thème s’enfle jusqu’à un puissant point culminant, et un choral chuchoté ouvre la voie à une coda orageuse.
- ChopinBarcarolle en fa dièse majeur, op. 60
Un chant de gondolier devenu, en s’amplifiant, l’une des dernières grandes œuvres de Chopin. Le balancement de la basse ne s’interrompt presque jamais, et la mélodie chante en tierces et en sixtes, comme les deux voix d’un duo d’opéra italien.
- ChopinValse en ré bémol majeur, op. 64 n° 1
La valse, le plus léger de ses genres. « Minute » voulait dire « petite », et non soixante secondes : une section A tourbillonnante, un milieu sostenuto plus calme, puis de nouveau le début, qui s’achève par une gamme rapide dévalant le clavier.
Autres parcours d’écoute
Voir tout →
Parcours d’écoute 02
Les symphonies à connaître
Douze symphonies, de la Quarantième de Mozart à la Cinquième de Chostakovitch : le cœur du répertoire de concert.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Berlioz → Mendelssohn → Brahms → Mahler → Tchaïkovski → Dvořák → Chostakovitch
Parcours d’écoute 03
Musique classique calme
Douze pièces lentes et paisibles, de la berceuse de Chopin à « Fratres » de Pärt.
Chopin → Liszt → Wagner → Debussy → Massenet → Fauré → Grainger → Delius → Vaughan Williams → Rachmaninov → Pärt
Parcours d’écoute 04
L’essentiel du baroque
Basse obstinée, ritournelle, fugue et danse : le baroque en douze œuvres, de Purcell à « L’Offrande musicale » de Bach.
Purcell → Pachelbel → Bach → Vivaldi → Haendel → Scarlatti
Parcours d’écoute 05
Comprendre la forme sonate
La forme de la plupart des premiers mouvements, entendue douze fois, d’une petite sonate à une symphonie.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Mendelssohn → Brahms → Prokofiev
Parcours d’écoute 06
Haydn à Londres
Les deux séjours de Haydn à Londres (1791-95) : six des symphonies qu’il y a composées, trois sonates pour piano, et ce qu’il a rapporté à Vienne.
Haydn
Parcours d’écoute 07
Dix minutes ou moins
Des œuvres courtes et complètes, à écouter d’une traite.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Mendelssohn → Saint-Saëns → Sibelius → Ravel → Debussy → Gershwin → Copland
Parcours d’écoute 08
Le quatuor à cordes, de 1772 à 1960
Quatre musiciens sur près de deux siècles : Haydn façonne la conversation, Bartók la fait éclater, Chostakovitch la tourne vers l’intérieur.
Haydn → Mozart → Schubert → Beethoven → Dvořák → Debussy → Reger → Bartók → Chostakovitch
Parcours d’écoute 09
Quinze genres d’œuvres
Une œuvre pour chaque genre du catalogue, de la symphonie à la musique chorale.
Beethoven → Vivaldi → Debussy → Holst → Dvořák → Mozart → Chopin → Scarlatti → Bach → Schubert → Strauss → Haendel
Parcours d’écoute 10
Les neuf symphonies de Beethoven
De la Première (1800) à la Neuvième et son chœur (1824), dans l’ordre où Beethoven les a composées.
Beethoven
Parcours d’écoute 11
Le concerto, de 1721 à 1959
Soliste et orchestre sur deux siècles et demi, du clavecin de Bach au violoncelle de Rostropovitch.
Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Mendelssohn → Tchaïkovski → Dvořák → Rachmaninov → Ravel → Chostakovitch
Parcours d’écoute 12
Le piano romantique
Onze pièces brèves, de Field à Grieg, chacune dans un seul climat.
Field → Schubert → Mendelssohn → Chopin → Schumann → Liszt → Tchaïkovski → Rachmaninov → Brahms → Grieg
Parcours d’écoute 13
Le lied et la mélodie, de Schubert à Strauss
Un poème, une voix et un piano, plus tard un orchestre : des premiers chefs-d’œuvre de Schubert aux derniers lieder de Strauss.
Schubert → Schumann → Wagner → Mahler → Debussy → Fauré → Strauss
Parcours d’écoute 14
Variations et fugue
Deux manières de faire beaucoup avec peu : un thème transformé encore et encore, et un sujet qui passe d’une voix à l’autre.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Mendelssohn → Brahms → Elgar
Parcours d’écoute 15
Paris vers 1900
Fauré, Satie, Debussy, Chausson, Dukas et Ravel, de 1887 à 1920.
Fauré → Satie → Debussy → Chausson → Dukas → Ravel
Parcours d’écoute 16
Voix russes
De Glinka à Chostakovitch : un siècle de musique russe, dans l’ordre de composition.
Glinka → Balakirev → Moussorgski → Borodine → Rimski-Korsakov → Tchaïkovski → Rachmaninov → Scriabine → Prokofiev → Chostakovitch
Parcours d’écoute 18
L’essentiel de Mozart
Mozart en douze œuvres, d’un motet écrit à seize ans au Requiem qu’il a laissé inachevé.
Mozart
Parcours d’écoute 19
L’essentiel de Brahms
Brahms en douze œuvres, du Premier Concerto pour piano aux dernières de ses pièces pour piano.
Brahms
Parcours d’écoute 20
La sonate pour piano, de Mozart à Prokofiev
Douze sonates pour piano, de Mozart et Haydn à la sonate de guerre de Prokofiev, achevée en 1942.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Chopin → Liszt → Berg → Bartók → Prokofiev
Parcours d’écoute 21
Debussy et Ravel
Deux compositeurs français côte à côte, souvent comparés et souvent confondus, de 1891 au « Boléro » de 1928.
Debussy → Ravel
Parcours d’écoute 22
Concertos pour violon romantiques
Dix concertos pour violon, de celui de Beethoven en 1806 à celui de Sibelius en 1904.
Beethoven → Paganini → Mendelssohn → Wieniawski → Bruch → Lalo → Brahms → Tchaïkovski → Dvořák → Sibelius
Parcours d’écoute 23
Mahler, Bruckner et Strauss
L’orchestre postromantique dans ses plus vastes dimensions : les symphonies de Bruckner et de Mahler et les poèmes symphoniques de Strauss, de 1880 à 1945.
Bruckner → Mahler → Strauss
Parcours d’écoute 24
Musique des nations
Chants populaires, danses et paysages, de la Hongrie de Liszt au Mexique de Márquez.
Liszt → Smetana → Grieg → Albéniz → Dvořák → Sibelius → Elgar → Vaughan Williams → Janáček → Villa-Lobos → Rodrigo → Márquez
Parcours d’écoute 25
Chefs-d’œuvre choraux
Des chœurs, de l’hymne du couronnement de Haendel au nuage de voix de Ligeti : messes, requiems et psaumes, de 1727 à 1966.
Haendel → Mozart → Brahms → Verdi → Fauré → Orff → Messiaen → Bernstein → Ligeti
Parcours d’écoute 26
Ouvertures célèbres
Douze ouvertures, des « Noces de Figaro » de Mozart à « Candide » de Bernstein, chacune une pièce complète en quelques minutes.
Mozart → Beethoven → Rossini → Weber → Mendelssohn → Wagner → Berlioz → Offenbach → Brahms → Tchaïkovski → Bernstein
Parcours d’écoute 27
Musique classique du XXe siècle
Douze directions prises par le siècle, de « La Nuit transfigurée » de Schönberg, en 1899, au tango de Piazzolla, en 1982.
Schönberg → Ives → Bartók → Holst → Gershwin → Barber → Prokofiev → Copland → Ligeti → Górecki → Piazzolla
Parcours d’écoute 28
« Le Clavier bien tempéré » de Bach
Un prélude et une fugue dans chaque tonalité majeure et mineure : le livre I en entier, puis onze paires du livre II.
Bach