Roteiro de escuta 01
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Dez obras conhecidas para aprender o mapa, cada uma aberta na íntegra para todos.
Pachelbel → Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Schubert → Chopin → Dvořák → Debussy
Roteiros de escuta · Roteiro 26
Aberturas famosas
Doze aberturas, do “Fígaro” de Mozart ao “Candide” de Bernstein, cada uma delas uma peça completa em poucos minutos.
Uma abertura inicia uma ópera ou uma peça de teatro, e as melhores se tornaram peças de concerto por si mesmas. Muitas seguem o mesmo plano: uma introdução lenta e depois um movimento rápido em forma sonata, às vezes sem desenvolvimento. Algumas citam as melodias da ópera, outras não citam nenhuma; as de Mendelssohn e de Brahms foram escritas para a sala de concerto, e a Abertura 1812, de Tchaikovsky, termina com canhões e sinos. Seguem a ordem em que foram escritas, de 1786 a 1956.
MozartAs bodas de Fígaro: abertura, K. 492Uma forma sonata sem a parte central: não há desenvolvimento, e por isso, depois da codeta, o início sussurrado volta direto como reexposição. Nenhuma melodia da ópera aparece; em vez disso, a abertura estabelece o ritmo da comédia.
BeethovenEgmont: abertura, op. 84Uma introdução lenta com um pesado acorde de fá menor e um ritmo de sarabanda, depois um Allegro em forma sonata cujo tema B é essa mesma sarabanda acelerada. Depois da reexposição, um silêncio súbito marca a morte de Egmont, e a coda termina num triunfante fá maior.
RossiniO barbeiro de Sevilha: aberturaEscrita para uma ópera anterior e usada duas vezes antes de chegar ao “Barbeiro”, por isso nenhuma melodia da ópera está nela. Uma introdução lenta, Andante maestoso, e depois uma forma sonata sem desenvolvimento: uma curta retransição reconduz direto ao primeiro tema.
WeberO franco-atirador: abertura, op. 77, J. 277As trompas, como trompas de caça, abrem a introdução lenta antes de um arrepio de tremolo das cordas. O Allegro opõe os dois mundos da ópera: o tempestuoso dó menor no primeiro tema, a melodia de Agathe, que alça voo em dó maior, no segundo, e o bem contra o mal no desenvolvimento.
MendelssohnSonho de uma noite de verão: abertura, op. 21Escrita aos dezessete anos. Quatro acordes dos sopros abrem a introdução e voltam na reexposição; entre eles vêm o saltitante tema das fadas, o tema da corte real, o tema dos amantes com o zurro de Bottom e a música de caça, todos nomeados no mapa.
- RossiniGuilherme Tell: abertura
Não uma forma sonata, mas quatro cenas encadeadas: o amanhecer, para cinco violoncelos solistas, a tempestade, o “Ranz des vaches”, para corne-inglês e flauta, e o galope conduzido pelos trompetes, conhecido de “O Cavaleiro Solitário”, cujas melodias vêm em pares repetidos.
WagnerO navio fantasma: aberturaA ópera em miniatura: a fanfarra do Holandês, o mar agitado nas cordas e a melodia mais calma de Senta no corne-inglês, como segundo tema. Wagner submete a forma ao drama, e por isso só esse segundo tema volta na reexposição.
BerliozAbertura O carnaval romano, op. 9; H 95Construída com duas melodias da ópera fracassada de Berlioz, “Benvenuto Cellini”: uma melodia lenta do corne-inglês na longa introdução e um saltarello rápido que inicia a exposição. Perto do fim, a melodia lenta volta como fugato sobre o ritmo da dança.
OffenbachOrfeu no inferno: aberturaUm pot-pourri montado em Viena, em 1860, por Carl Binder, e não por Offenbach. Oito seções, de A a H, cada uma com sua melodia, vão da fanfarra inicial e dos solos de clarinete e oboé até a mais longa, H, que termina no cancã.
BrahmsAbertura festival acadêmico, op. 80Canções estudantis em vez de melodias novas, numa forma sonata: depois de um início misterioso em dó menor, “Wir hatten gebauet” conduz ao tema 1, o Landesvater é o tema 2, a canção do Fuchs, nos fagotes, é a seção conclusiva, e “Gaudeamus” coroa a coda.
TchaikovskyAbertura 1812, op. 49Uma batalha em sons, e não uma forma sonata. O hino russo abre o Largo, a Marselhesa e as melodias russas disputam a supremacia e, depois dos canhões, o hino volta com sinos e todos os metais. O próprio Tchaikovsky a achava apenas barulhenta.
BernsteinCandide: aberturaUma abertura da Broadway construída, coisa rara, segundo as linhas da sonata. O mote da fanfarra tropeça em mi bemol, uma música agitada leva ao lírico “Oh, Happy We” (B), o início volta com um violino solo exultante, e “Glitter and Be Gay” impulsiona a seção C.
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Roteiro de escuta 02
Sinfonias que todos deveriam conhecer
Doze sinfonias, da Sinfonia nº 40 de Mozart à Quinta de Shostakovich, o cerne do repertório de concerto.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Berlioz → Mendelssohn → Brahms → Mahler → Tchaikovsky → Dvořák → Shostakovich
Roteiro de escuta 03
Música clássica tranquila
Doze peças lentas e suaves, da canção de ninar de Chopin ao Fratres de Pärt.
Chopin → Liszt → Wagner → Debussy → Massenet → Fauré → Grainger → Delius → Vaughan Williams → Rachmaninov → Pärt
Roteiro de escuta 04
O essencial do Barroco
Baixo ostinato, ritornelo, fuga e dança: o Barroco em doze obras, de Purcell à Oferenda musical de Bach.
Purcell → Pachelbel → Bach → Vivaldi → Händel → Scarlatti
Roteiro de escuta 05
Entendendo a forma sonata
A forma por trás da maioria dos primeiros movimentos, ouvida doze vezes, de uma pequena sonata a uma sinfonia.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Mendelssohn → Brahms → Prokofiev
Roteiro de escuta 06
Haydn em Londres
As duas visitas de Haydn a Londres, 1791-95: seis das sinfonias que ele escreveu lá, três sonatas para piano e o que ele levou consigo para Viena.
Haydn
Roteiro de escuta 07
Dez minutos ou menos
Obras curtas e completas para ouvir de uma vez só.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Mendelssohn → Saint-Saëns → Sibelius → Ravel → Debussy → Gershwin → Copland
Roteiro de escuta 08
O quarteto de cordas, de 1772 a 1960
Quatro músicos ao longo de quase dois séculos: Haydn dá forma à conversa, Bartók a escancara, Shostakovich a torna introspectiva.
Haydn → Mozart → Schubert → Beethoven → Dvořák → Debussy → Reger → Bartók → Shostakovich
Roteiro de escuta 09
Quinze tipos de obra
Uma obra para cada tipo do catálogo, da sinfonia à música coral.
Beethoven → Vivaldi → Debussy → Holst → Dvořák → Mozart → Chopin → Scarlatti → Bach → Schubert → Strauss → Händel
Roteiro de escuta 10
As nove sinfonias de Beethoven
Da Primeira, de 1800, à “Coral”, de 1824, na ordem em que Beethoven as escreveu.
Beethoven
Roteiro de escuta 11
O concerto, de 1721 a 1959
Solista e orquestra ao longo de dois séculos e meio, do cravo de Bach ao violoncelo de Rostropovich.
Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Mendelssohn → Tchaikovsky → Dvořák → Rachmaninov → Ravel → Shostakovich
Roteiro de escuta 12
Piano romântico
Onze peças curtas, de Field a Grieg, cada uma com um único clima.
Field → Schubert → Mendelssohn → Chopin → Schumann → Liszt → Tchaikovsky → Rachmaninov → Brahms → Grieg
Roteiro de escuta 13
O lied, de Schubert a Strauss
Um poema, uma voz e um piano, mais tarde uma orquestra: das primeiras obras-primas de Schubert às últimas canções de Strauss.
Schubert → Schumann → Wagner → Mahler → Debussy → Fauré → Strauss
Roteiro de escuta 14
Variações e fuga
Duas maneiras de fazer muito com pouco: um tema transformado repetidas vezes e um sujeito passado de voz em voz.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Mendelssohn → Brahms → Elgar
Roteiro de escuta 15
Paris por volta de 1900
Fauré, Satie, Debussy, Chausson, Dukas e Ravel, de 1887 a 1920.
Fauré → Satie → Debussy → Chausson → Dukas → Ravel
Roteiro de escuta 16
Vozes russas
De Glinka a Shostakovich: um século de música russa, na ordem em que foi escrita.
Glinka → Balakirev → Mussorgsky → Borodin → Rimsky-Korsakov → Tchaikovsky → Rachmaninov → Scriabin → Prokofiev → Shostakovich
Roteiro de escuta 17
A música para piano de Chopin
Noturno, estudo, mazurca, scherzo, balada, polonesa, valsa: os gêneros de Chopin em doze obras, na ordem em que ele as escreveu.
Chopin
Roteiro de escuta 18
Mozart essencial
Mozart em doze obras, de um moteto escrito aos dezesseis anos ao Réquiem que ele deixou inacabado.
Mozart
Roteiro de escuta 19
Brahms essencial
Brahms em doze obras, do Primeiro concerto para piano à última de suas peças para piano.
Brahms
Roteiro de escuta 20
A sonata para piano, de Mozart a Prokofiev
Doze sonatas para piano, de Mozart e Haydn até a sonata de guerra de Prokofiev, de 1942.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Chopin → Liszt → Berg → Bartók → Prokofiev
Roteiro de escuta 21
Debussy e Ravel
Dois compositores franceses lado a lado, muitas vezes comparados e muitas vezes confundidos, de 1891 ao “Bolero”, de 1928.
Debussy → Ravel
Roteiro de escuta 22
Concertos românticos para violino
Dez concertos para violino, do de Beethoven, de 1806, ao de Sibelius, de 1904.
Beethoven → Paganini → Mendelssohn → Wieniawski → Bruch → Lalo → Brahms → Tchaikovsky → Dvořák → Sibelius
Roteiro de escuta 23
Mahler, Bruckner e Strauss
A orquestra do romantismo tardio em sua maior dimensão: as sinfonias de Bruckner e de Mahler e os poemas sinfônicos de Strauss, de 1880 a 1945.
Bruckner → Mahler → Strauss
Roteiro de escuta 24
Música das nações
Canções folclóricas, danças e paisagens, da Hungria de Liszt ao México de Márquez.
Liszt → Smetana → Grieg → Albéniz → Dvořák → Sibelius → Elgar → Vaughan Williams → Janáček → Villa-Lobos → Rodrigo → Márquez
Roteiro de escuta 25
Obras-primas corais
Coros, do hino de coroação de Händel à nuvem de vozes de Ligeti: missas, réquiens e salmos, de 1727 a 1966.
Händel → Mozart → Brahms → Verdi → Fauré → Orff → Messiaen → Bernstein → Ligeti
Roteiro de escuta 27
Música clássica do século XX
Doze direções que o século tomou, da “Noite transfigurada” de Schoenberg, de 1899, ao tango de Piazzolla, de 1982.
Schoenberg → Ives → Bartók → Holst → Gershwin → Barber → Prokofiev → Copland → Ligeti → Górecki → Piazzolla
Roteiro de escuta 28
“O cravo bem temperado” de Bach
Um prelúdio e fuga em cada tonalidade maior e menor: o livro I completo e, depois, onze pares do livro II.
Bach