Roteiro de escuta 01
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Dez obras conhecidas para aprender o mapa, cada uma aberta na íntegra para todos.
Pachelbel → Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Schubert → Chopin → Dvořák → Debussy
Roteiros de escuta · Roteiro 23
Mahler, Bruckner e Strauss
A orquestra do romantismo tardio em sua maior dimensão: as sinfonias de Bruckner e de Mahler e os poemas sinfônicos de Strauss, de 1880 a 1945.
Nas últimas décadas do século XIX, a sinfonia austro-alemã atingiu um tamanho que seus fundadores não poderiam ter imaginado. Bruckner construiu movimentos imensos com blocos de som separados por silêncios; Mahler dizia que uma sinfonia deve ser como o mundo e conter tudo; Strauss fez da orquestra uma contadora de histórias, com um sedutor, um artista à beira da morte, um pregador de peças e um herói. Este roteiro de escuta acompanha os três ao longo dos mesmos anos, na ordem em que as obras foram escritas, e termina com o lamento de Strauss de 1945.
BrucknerSinfonia nº 4 em mi bemol maior, WAB 104O título “Romântica” é do próprio Bruckner. Um tremolo suave das cordas, como uma névoa matinal, abre a sinfonia sob um toque de trompa solo; o segundo tema é o canto de um pássaro, e o Scherzo é uma caçada para os metais. Na coda do finale, o tema inicial do primeiro movimento volta para fechar o círculo.
- BrucknerSinfonia nº 7 em mi maior, WAB 107
O Adagio é a música fúnebre de Bruckner para Wagner, que morreu enquanto ele o escrevia: as violas e quatro tubas wagnerianas fazem soar o solene tema A, e a coda é o próprio lamento. Ao redor dele, a melodia de duas oitavas do primeiro movimento volta no finale, remodelada e acelerada.
MahlerSinfonia nº 1 em ré maiorA introdução é a natureza despertando: um lá sustentado nas cordas, fanfarras de trompetes fora do palco, um motivo como o canto do cuco. A Primeira de Mahler já contém um mundo inteiro, de um ländler de passos pesados a um finale que abre caminho à força até uma irrupção em ré maior e um coral de vitória.
StraussDon Juan, op. 20O poema sinfônico que tornou Strauss famoso aos vinte e poucos anos. O tema do herói volta sem parar entre as cenas de amor, um violino solo para a condessa e um longo canto do oboé para Anna. Perto do fim, a música para, e uma nota dissonante do trompete marca o golpe fatal.
- StraussMorte e transfiguração, op. 24
Strauss compôs primeiro a música e só depois pediu a Alexander Ritter um poema que combinasse com ela. Suas quatro partes acompanham um artista no leito de morte, do quarto silencioso de doente da parte 1, passando pela luta e pela lembrança febril, até a transfiguração, onde enfim se alcança o tema do ideal.
- BrucknerSinfonia nº 8 em dó menor, WAB 108 (versão de 1890, ed. Haas)
A Oitava de Bruckner vai da escuridão ao fulgor. A coda do primeiro movimento se apaga em silêncio, coisa rara em seus movimentos extremos; o Adagio, com harpas, vem em terceiro lugar; e, na coda do finale, os temas principais dos quatro movimentos soam juntos.
- MahlerSinfonia nº 2 em dó menor
Mahler ouviu a ode da ressurreição de Klopstock cantada no funeral de Hans von Bülow e construiu sobre ela seu finale. A sinfonia vai de uma marcha fúnebre em dó menor, passando por um ländler gentil e pela canção para contralto “Urlicht”, até um coro que entra quase inaudível e uma coda em mi bemol maior com sinos dobrando.
- StraussTill Eulenspiegels lustige Streiche, op. 28
A história de um pregador de peças medieval “em forma de rondó”, como diz o subtítulo de Strauss. O mapa acompanha as travessuras, da cena do mercado e do sermão sob disfarce aos professores de teologia; depois vêm a cena do tribunal e o enforcamento, e o epílogo retoma o início em tom de “era uma vez”.
- StraussUma vida de herói, op. 40
Strauss situou este herói na linhagem da Eroica de Beethoven, com muitas trompas. O tema do herói, cheio de saltos, começa nas trompas e nas cordas graves; as madeiras, zombeteiras, fazem o papel de seus críticos, um violino solo o de sua companheira, e as obras de paz citam peças anteriores do próprio Strauss antes de um fecho suave em mi bemol maior.
- MahlerSinfonia nº 5 em dó sustenido menor
Cinco movimentos em três partes, de uma marcha fúnebre em dó sustenido menor a um finale em ré maior. O Adagietto é só para cordas e harpa, e o Rondo-Finale tira seu refrão do coral dos metais que irrompeu, e desmoronou, perto do fim do segundo movimento.
- MahlerSinfonia nº 9 em ré maior
A última sinfonia que Mahler concluiu, e uma que ele nunca ouviu. Nasce de um quase silêncio, com um ritmo hesitante e sincopado, e termina com um Adagio para cordas que fica cada vez mais suave, e a nota final traz a indicação “ersterbend”, extinguindo-se.
- StraussMetamorphosen, TrV 290
Strauss terminou a obra em abril de 1945, com os teatros de ópera da Alemanha em ruínas. Seus temas não param de mudar de forma de uma seção para outra e, nas páginas finais, as cordas graves citam a Eroica de Beethoven, a sinfonia que “Uma vida de herói” havia tomado como modelo.
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Doze sinfonias, da Sinfonia nº 40 de Mozart à Quinta de Shostakovich, o cerne do repertório de concerto.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Berlioz → Mendelssohn → Brahms → Mahler → Tchaikovsky → Dvořák → Shostakovich
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Música clássica tranquila
Doze peças lentas e suaves, da canção de ninar de Chopin ao Fratres de Pärt.
Chopin → Liszt → Wagner → Debussy → Massenet → Fauré → Grainger → Delius → Vaughan Williams → Rachmaninov → Pärt
Roteiro de escuta 04
O essencial do Barroco
Baixo ostinato, ritornelo, fuga e dança: o Barroco em doze obras, de Purcell à Oferenda musical de Bach.
Purcell → Pachelbel → Bach → Vivaldi → Händel → Scarlatti
Roteiro de escuta 05
Entendendo a forma sonata
A forma por trás da maioria dos primeiros movimentos, ouvida doze vezes, de uma pequena sonata a uma sinfonia.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Mendelssohn → Brahms → Prokofiev
Roteiro de escuta 06
Haydn em Londres
As duas visitas de Haydn a Londres, 1791-95: seis das sinfonias que ele escreveu lá, três sonatas para piano e o que ele levou consigo para Viena.
Haydn
Roteiro de escuta 07
Dez minutos ou menos
Obras curtas e completas para ouvir de uma vez só.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Mendelssohn → Saint-Saëns → Sibelius → Ravel → Debussy → Gershwin → Copland
Roteiro de escuta 08
O quarteto de cordas, de 1772 a 1960
Quatro músicos ao longo de quase dois séculos: Haydn dá forma à conversa, Bartók a escancara, Shostakovich a torna introspectiva.
Haydn → Mozart → Schubert → Beethoven → Dvořák → Debussy → Reger → Bartók → Shostakovich
Roteiro de escuta 09
Quinze tipos de obra
Uma obra para cada tipo do catálogo, da sinfonia à música coral.
Beethoven → Vivaldi → Debussy → Holst → Dvořák → Mozart → Chopin → Scarlatti → Bach → Schubert → Strauss → Händel
Roteiro de escuta 10
As nove sinfonias de Beethoven
Da Primeira, de 1800, à “Coral”, de 1824, na ordem em que Beethoven as escreveu.
Beethoven
Roteiro de escuta 11
O concerto, de 1721 a 1959
Solista e orquestra ao longo de dois séculos e meio, do cravo de Bach ao violoncelo de Rostropovich.
Bach → Vivaldi → Mozart → Beethoven → Mendelssohn → Tchaikovsky → Dvořák → Rachmaninov → Ravel → Shostakovich
Roteiro de escuta 12
Piano romântico
Onze peças curtas, de Field a Grieg, cada uma com um único clima.
Field → Schubert → Mendelssohn → Chopin → Schumann → Liszt → Tchaikovsky → Rachmaninov → Brahms → Grieg
Roteiro de escuta 13
O lied, de Schubert a Strauss
Um poema, uma voz e um piano, mais tarde uma orquestra: das primeiras obras-primas de Schubert às últimas canções de Strauss.
Schubert → Schumann → Wagner → Mahler → Debussy → Fauré → Strauss
Roteiro de escuta 14
Variações e fuga
Duas maneiras de fazer muito com pouco: um tema transformado repetidas vezes e um sujeito passado de voz em voz.
Bach → Mozart → Haydn → Beethoven → Mendelssohn → Brahms → Elgar
Roteiro de escuta 15
Paris por volta de 1900
Fauré, Satie, Debussy, Chausson, Dukas e Ravel, de 1887 a 1920.
Fauré → Satie → Debussy → Chausson → Dukas → Ravel
Roteiro de escuta 16
Vozes russas
De Glinka a Shostakovich: um século de música russa, na ordem em que foi escrita.
Glinka → Balakirev → Mussorgsky → Borodin → Rimsky-Korsakov → Tchaikovsky → Rachmaninov → Scriabin → Prokofiev → Shostakovich
Roteiro de escuta 17
A música para piano de Chopin
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Chopin
Roteiro de escuta 18
Mozart essencial
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Mozart
Roteiro de escuta 19
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Brahms
Roteiro de escuta 20
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Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Chopin → Liszt → Berg → Bartók → Prokofiev
Roteiro de escuta 21
Debussy e Ravel
Dois compositores franceses lado a lado, muitas vezes comparados e muitas vezes confundidos, de 1891 ao “Bolero”, de 1928.
Debussy → Ravel
Roteiro de escuta 22
Concertos românticos para violino
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Beethoven → Paganini → Mendelssohn → Wieniawski → Bruch → Lalo → Brahms → Tchaikovsky → Dvořák → Sibelius
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Música das nações
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Liszt → Smetana → Grieg → Albéniz → Dvořák → Sibelius → Elgar → Vaughan Williams → Janáček → Villa-Lobos → Rodrigo → Márquez
Roteiro de escuta 25
Obras-primas corais
Coros, do hino de coroação de Händel à nuvem de vozes de Ligeti: missas, réquiens e salmos, de 1727 a 1966.
Händel → Mozart → Brahms → Verdi → Fauré → Orff → Messiaen → Bernstein → Ligeti
Roteiro de escuta 26
Aberturas famosas
Doze aberturas, do “Fígaro” de Mozart ao “Candide” de Bernstein, cada uma delas uma peça completa em poucos minutos.
Mozart → Beethoven → Rossini → Weber → Mendelssohn → Wagner → Berlioz → Offenbach → Brahms → Tchaikovsky → Bernstein
Roteiro de escuta 27
Música clássica do século XX
Doze direções que o século tomou, da “Noite transfigurada” de Schoenberg, de 1899, ao tango de Piazzolla, de 1982.
Schoenberg → Ives → Bartók → Holst → Gershwin → Barber → Prokofiev → Copland → Ligeti → Górecki → Piazzolla
Roteiro de escuta 28
“O cravo bem temperado” de Bach
Um prelúdio e fuga em cada tonalidade maior e menor: o livro I completo e, depois, onze pares do livro II.
Bach