1786–1826 · Romantique

Carl Maria von Weber

5 œuvres

Weber naît à Eutin et travaille comme directeur d’opéra à Breslau, à Prague et, à partir de 1817, à Dresde, où il s’efforce d’imposer l’opéra allemand face à l’opéra italien. « Der Freischütz », créé à Berlin le 18 juin 1821, se répand dans toute l’Europe. « Oberon », écrit en anglais pour Covent Garden à Londres, est créé le 12 avril 1826, et Weber meurt à Londres le 5 juin. Berlioz et Debussy louent son orchestration, et dans « Euryanthe » il emploie des thèmes musicaux récurrents qui annoncent Wagner.

Les deux ouvertures sont construites à partir des thèmes des opéras eux-mêmes. L’ouverture du « Freischütz » commence par une introduction lente où un quatuor de cors évoque la forêt, le mauvais esprit Samiel est figuré par un trémolo des cordes et de sourds battements de timbales, et la section rapide devient orageuse pour la scène de la Gorge aux loups. Un long solo de clarinette mène au thème ardent de l’héroïne, Agathe, et l’ouverture s’achève dans la joie. Quant à « Oberon », son ouverture puise dans l’appel de cor magique de l’opéra et dans un air de soprano ; la musique féerique de l’opéra, délicatement orchestrée, annonce Mendelssohn.

En 1811, à Munich, il écrit pour le clarinettiste Heinrich Baermann (qu’on écrit aussi Bärmann). Le Concertino en mi bémol, op. 26, est en un seul mouvement, et les deux concertos, le n° 1 en fa mineur, op. 73, et le n° 2 en mi bémol, op. 74, sont en trois mouvements. L’écriture vient de l’opéra : une musique lente et chantante, des échanges avec l’orchestre proches du récitatif, et de larges sauts du registre grave à l’extrême aigu.

Repères d’écoute

Dans l’ouverture du Freischütz, la musique de forêt du quatuor de cors, le tremolo et les coups sourds des timbales de Samiel, et le thème d’Agathe à la clarinette.
Dans l’ouverture d’Oberon, des thèmes de l’opéra, dont l’appel du cor enchanté et un air de soprano.
Dans le Concerto pour clarinette n° 1, l’Adagio, où un trio de cors joue seul au milieu et où la clarinette lui répond comme un chanteur d’opéra.
Dans le Concerto n° 2, les sauts immenses du premier mouvement et le rythme espiègle, pointé et syncopé, de l’Alla Polacca final.
Dans le Concertino, une introduction lente en ut mineur, puis un thème et variations, selon Wikipédia et la note d’un arrangeur.

Sources : Carl Maria von Weber (Wikipédia), Concerto pour clarinette no 1 de Weber (Wikipédia), Concerto pour clarinette no 2 de Weber (Wikipédia), Concertino pour clarinette de Weber (Wikipédia), Oberon (opéra) (Wikipédia), Der Freischütz overture program notes (Bard College Conservatory)