Ce guide suit « Symphonie fantastique, op. 14 » de Berlioz (1830) en cinq parties : Rêveries – Passions (forme sonate), Un bal, Scène aux champs, Marche au supplice et Songe d’une nuit du sabbat (forme sonate).
I Rêveries – Passions · Forme sonate · 16 sections
Une lente et brumeuse montre l’artiste en proie à la rêverie. À l’, où commence l’, les violons et la flûte énoncent l’, la mélodie de la femme aimée. Berlioz demande que cette section soit reprise, pour que la mélodie s’installe dans l’oreille. Viennent ensuite le et la . La porte l’indication Religiosamente.
Une dans l’éclat d’un bal. C’est le seul avec deux harpes, qui lui donnent son faste dès l’. Le de (A) naît de l’, métamorphosée en une danse fluide. Une section contrastante (B) suit, puis la . Vient enfin la .
Un en fa majeur. Dans l’, deux pâtres se répondent : un cor anglais sur scène et un hautbois en coulisse. Le (A) est confié à la flûte et aux violons. À mi-chemin, l’ au hautbois et à la flûte sur des cordes agitées et trouble la quiétude. À la fin, quatre timbales imitent un tonnerre lointain, et la musique s’éteint dans le silence et la solitude.
Une en sol mineur qui oscille entre le sombre et le farouche, le brillant et le solennel. Berlioz y a remanié de la musique de son opéra abandonné, « Les Francs-juges ». Dans la (la ), une clarinette rappelle brièvement l’, comme une dernière pensée d’amour, que le coup fatal vient trancher. Quatre notes descendantes figurent la tête qui roule, et les cuivres concluent la dans une clameur triomphale.
Le sabbat des sorcières s’ouvre sur une lente et menaçante, faite de trémolos de cordes. L’ à la petite clarinette en mi bémol, travestie par des en une danse moqueuse. Le glas sonne, et bassons et tubas parodient le , l’antique des morts. La ronde des sorcières devient une fugue effrénée, et finalement les deux mélodies retentissent ensemble, tandis que les cordes frappent avec le bois de l’archet (col legno) comme des os qui s’entrechoquent. Puis commence la .
En musique, les limites entre sections ne sont pas toujours nettes ; une transition peut se faire sentir pendant un silence ou un accord tenu.
BachSonate en trio n° 1 en mi bémol majeur, BWV 525
HaydnSymphonie n° 1 en ré majeur, Hob. I:1HaydnConcerto pour cor en ré majeur, Hob. VIId:3HaydnSonate pour piano en la bémol majeur, Hob. XVI:46HaydnSonate pour piano en ut mineur, Hob. XVI:20HaydnQuatuor à cordes en la majeur, op. 20 n° 6HaydnQuatuor à cordes en ut majeur, op. 20 n° 2HaydnQuatuor à cordes en ré majeur, op. 20 n° 4HaydnQuatuor à cordes en mi bémol majeur, op. 20 n° 1HaydnQuatuor à cordes en fa mineur, op. 20 n° 5Parcours d’écoute 02
Douze symphonies, de la Quarantième de Mozart à la Cinquième de Chostakovitch : le cœur du répertoire de concert.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Berlioz → Mendelssohn → Brahms → Mahler → Tchaïkovski → Dvořák → Chostakovitch
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