Ce guide suit « Symphonie n° 1 en ré majeur » de Mahler (1888) en quatre parties : Langsam, schleppend (forme sonate), Kräftig bewegt (menuet et trio), Feierlich und gemessen et Stürmisch bewegt.
I Langsam, schleppend · Forme sonate · 6 sections
, (lentement, en traînant). Un la tenu aux cordes ouvre l’, avec une idée descendante de deux notes aux vents. Des fanfares de clarinettes et de trompettes en coulisse, une mélodie de cor et un appel de coucou l’interrompent. L’ commence avec le aux violoncelles, une quarte descendante empruntée à l’un des « Lieder eines fahrenden Gesellen », puis vient une . Le erre à travers de nombreuses tonalités. La ramène la du cor, puis s’engage une pleine d’humour.
(vigoureusement animé). Un lourd et martelé, dont le dessine un accord de la majeur. Une deuxième idée (B) est apparentée à la mélodie de « Blumine », désormais à 3/4 et non plus à 6/8. Le , le , plus souple et plus lyrique, lui succède, et le reparaît ensuite, abrégé et plus lourdement orchestré.
und (solennel et mesuré). Une bâtie sur le canon « Frère Jacques » (Mahler l’appelle « Bruder Martin ») passé en mineur. Une contrebasse entonne la mélodie, puis le basson, le tuba et enfin tout l’orchestre, avec un du hautbois. Puis un air d’orchestre de village, avec cymbales et grosse caisse, fait irruption (B) ; on le qualifie souvent de klezmer, mais un article y voit plutôt une musique populaire tchèque. Plus loin, un air plus doux en sol majeur apparaît (C), tiré de « Die zwei blauen Augen », l’un des « Lieder eines fahrenden Gesellen ». La deux fois (A1 et A2), et la s’achève sur des quartes alternées aux cordes graves.
(orageux, agité). Un coup de cymbales, un accord éclatant des bois et un ouvrent l’. Commence alors le principal, suivi d’une lyrique aux cordes. Le , long et puissant, cite le premier lors d’une lente . Le commence par la , puis vient le . Une percée vers ré majeur et un de victoire mènent à la , où la partition demande aux cors de se lever pour les dernières .
En musique, les limites entre sections ne sont pas toujours nettes ; une transition peut se faire sentir pendant un silence ou un accord tenu.
MahlerSymphonie n° 2 en ut mineurMahlerSymphonie n° 3 en ré mineurMahlerSymphonie n° 4 en sol majeurMahlerSymphonie n° 5 en ut dièse mineurMahlerSymphonie n° 6 en la mineurMahlerSymphonie n° 9 en ré majeurMahlerSymphonie n° 10 en fa dièse majeur : AdagioMahlerLieder eines fahrenden GesellenMahlerKindertotenlieder
BachSonate en trio n° 1 en mi bémol majeur, BWV 525
HaydnSymphonie n° 1 en ré majeur, Hob. I:1HaydnConcerto pour cor en ré majeur, Hob. VIId:3HaydnSonate pour piano en la bémol majeur, Hob. XVI:46HaydnSonate pour piano en ut mineur, Hob. XVI:20HaydnQuatuor à cordes en la majeur, op. 20 n° 6HaydnQuatuor à cordes en ut majeur, op. 20 n° 2HaydnQuatuor à cordes en ré majeur, op. 20 n° 4HaydnQuatuor à cordes en mi bémol majeur, op. 20 n° 1HaydnQuatuor à cordes en fa mineur, op. 20 n° 5Parcours d’écoute 02
Douze symphonies, de la Quarantième de Mozart à la Cinquième de Chostakovitch : le cœur du répertoire de concert.
Mozart → Haydn → Beethoven → Schubert → Berlioz → Mendelssohn → Brahms → Mahler → Tchaïkovski → Dvořák → Chostakovitch
Parcours d’écoute 23
L’orchestre postromantique dans ses plus vastes dimensions : les symphonies de Bruckner et de Mahler et les poèmes symphoniques de Strauss, de 1880 à 1945.
Bruckner → Mahler → Strauss
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