Symphony Atlas

1860–1911 · Postromantique

Gustav Mahler

10 œuvres

Portrait : Gustav Mahler

Mahler naît en 1860 à Kaliště, en Bohême, et meurt à Vienne en 1911. Il compte parmi les plus grands chefs d’orchestre de sa génération : directeur de l’Opéra de la Cour de Vienne de 1897 à 1907, il est ensuite chef au Metropolitan Opera de New York et au New York Philharmonic. Lieder et symphonies sont étroitement liés dans son œuvre. Les lieder du Wunderhorn nourrissent directement les Deuxième, Troisième et Quatrième Symphonies, et la Première Symphonie reprend des mélodies de ses propres « Lieder eines fahrenden Gesellen », un cycle de quatre lieder sur ses propres textes.

Il mêle à des symphonies sérieuses des chants d’oiseaux, des cloches de vache, des sonneries de clairon, des airs des rues et des danses paysannes comme le ländler, et il interrompt souvent des passages solennels par des airs triviaux, comme dans la marche funèbre de la Cinquième. Son orchestration va aux extrêmes de la dynamique et fait appel à des ensembles placés en coulisse. Il pratique aussi la tonalité progressive, où un conflit se résout dans une autre tonalité que celle où il a commencé : la Cinquième va d’ut dièse mineur à ré majeur, la Neuvième s’achève en ré bémol majeur, tandis que la Sixième commence et finit en la mineur.

Le catalogue montre jusqu’où s’étend le projet. La Deuxième ajoute à son finale des solistes, un chœur et des cuivres en coulisse. La Troisième compte six mouvements et dure de 95 à 110 minutes environ, avec une contralto soliste, des chœurs de femmes et d’enfants et un cor de postillon en coulisse. La Quatrième réclame un orchestre plus réduit, sans trombones ni tuba, et s’achève sur un lied pour soprano. La Sixième fait intervenir un marteau dans son finale, et des cloches de vache qui se heurtent à l’orchestre au point culminant de son Andante. Dans la Neuvième, le premier et le dernier mouvement sont lents, et de la Dixième seul l’Adagio initial a été achevé. Les « Kindertotenlieder », cinq poèmes de Rückert mis en musique de 1901 à 1904, font appel à un orchestre aux dimensions chambristes.

Repères d’écoute

  • Le lied dans la symphonie : le thème principal du premier mouvement de la Première Symphonie est la mélodie de « Ging heut’ Morgen übers Feld », et son troisième mouvement est une marche funèbre bâtie sur le canon « Frère Jacques » en mineur, ouverte par un solo de contrebasse.
  • Les rythmes de danse et de marche : le ländler de la Première et de la Neuvième (dans la Neuvième, il devient amer et sarcastique) et le premier mouvement de la Sixième, aux allures de marche.
  • Des sons placés loin de l’orchestre principal : les trompettes en coulisse dans la Première, les cuivres en coulisse dans le finale de la Deuxième, et le solo de cor de postillon dans le scherzo de la Troisième.
  • La Cinquième s’ouvre sur une trompette solo qui cite une marche militaire, et son Adagietto est écrit pour cordes et harpe seules.
  • Dans les lieder, les « Lieder eines fahrenden Gesellen » vont du chagrin du premier lied à une fin apaisée sous un tilleul dans le quatrième, tandis que les « Kindertotenlieder » oscillent entre angoisse et résignation et s’achèvent en majeur.
  • Des fins qui s’éteignent : la dernière note de la Neuvième est marquée « ersterbend » (en mourant), le finale de la Quatrième s’efface jusqu’au pianissimo, et l’Adagio de la Dixième s’achève dans un murmure.

Sources : Gustav Mahler (Wikipédia), Symphonie no 1 de Mahler (Wikipédia), Symphonie no 2 de Mahler (Wikipédia), Symphonie no 3 de Mahler (Wikipédia), Symphonie no 4 de Mahler (Wikipédia), Symphonie no 5 de Mahler (Wikipédia), Symphonie no 6 de Mahler (Wikipédia), Symphonie no 9 de Mahler (Wikipédia), Symphonie no 10 de Mahler (Wikipédia), Kindertotenlieder (Mahler) (Wikipédia), Lieder eines fahrenden Gesellen (Wikipédia)

Œuvres

Symphonies (8)

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