1822–1890 · Romântico
César Franck
6 obras
Franck nasceu em Liège e fez carreira em Paris. Foi organista de Sainte-Clotilde de 1859 até a morte e lecionou no Conservatório a partir de 1872. Sua habilidade de improvisador e o órgão Cavaillé-Coll de Sainte-Clotilde moldaram sua escrita: texturas contrapontísticas densas, acordes muito abertos e uma harmonia que desliza por tonalidades distantes. Seus alunos lembravam o conselho de “modular, modular”. A influência de Liszt e Wagner é clara na harmonia cromática.
Seu método mais conhecido é a forma cíclica: os temas principais de uma obra nascem de um único motivo germinal e voltam em movimentos posteriores, geralmente transformados. O catálogo mostra isso em todas as dimensões. A Sonata para violino (1886, presente de casamento para Eugène Ysaÿe) retoma seu tema inicial ondulante e termina com violino e piano em cânone. O Quarteto de cordas em ré maior (1889 a 1890, seu único quarteto, cerca de 50 minutos) relembra a introdução lenta em movimentos posteriores e sobrepõe os temas cíclicos na coda. A Sinfonia em ré menor (1886 a 1888) tem três movimentos, cada um remetendo ao tema inicial, e seu finale reapresenta esse tema em triunfo.
As outras obras mostram outras facetas. As Variações sinfônicas (1885), para piano e orquestra, soam como um único arco em três seções, de fá sustenido menor a um finale luminoso em fá sustenido maior. Le Chasseur maudit (1882) é um poema sinfônico segundo uma balada de Bürger, em quatro seções que vão de uma tranquila paisagem de domingo à caçada dos demônios. O Coral nº 3 em lá menor esteve entre suas últimas peças para órgão, escrito em 1890 em forma livre e rapsódica.
No que prestar atenção
- Na Sonata para violino, o suave tema embalado do primeiro movimento e como ele volta, transformado, nos movimentos seguintes e no cânone do finale.
- No Quarteto de cordas, o lento lied inicial (como o chamou d’Indy), que volta mais tarde, e o uníssono que abre o finale e evoca temas anteriores.
- Na Sinfonia, a melodia do corne-inglês sobre cordas em pizzicato e harpa no segundo movimento, e a coda do finale, que reapresenta o tema inicial.
- No Coral nº 3, as figuras em semicolcheias com caráter de tocata, no início; o tema do coral só chega mais tarde, a partir do compasso 30.
- Em “Le chasseur maudit”, as quatro seções, da tranquila paisagem de domingo, passando pela caçada e pela maldição, até a perseguição dos demônios.
- Uma harmonia que nunca fica muito tempo numa mesma tonalidade: modulações frequentes para tonalidades distantes.
Fontes: César Franck (Wikipédia), Trois Chorals (Wikipedia) (inglês), Violin Sonata (Franck) (Wikipedia) (inglês), Symphonic Variations (Franck) (Wikipedia) (inglês), Le chasseur maudit (Wikipedia) (inglês), String Quartet (Franck) (Wikipedia) (inglês), Sinfonia em ré menor (Franck) (Wikipédia)
