Concerto para orquestra, Sz. 116, de Bartók (1943): este guia acompanha a obra em cinco partes: Introduzione (forma sonata), Giuoco delle coppie, Elegia, Intermezzo interrotto e Finale (forma sonata).
I Introduzione · Forma sonata · 6 seções
Uma lenta e misteriosa é construída a partir de de quartas e de de escala, e dela nascem os temas posteriores. A rápida, a , começa com um saltitante para os violinos. O é uma melodia de caráter folclórico, de âmbito estreito, sobre bordões. O inclui um dos metais, uma passagem em que um entra em . A começa com o , e o depois dele.
Uma caixa-clara sozinha abre o . Depois, na seção A, pares de instrumentos tocam um de cada vez, cada par movendo-se em paralelo a um intervalo fixo: os fagotes em sextas, os oboés em terças, os clarinetes em sétimas, as flautas em quintas e os trompetes com surdina em segundas. Por volta da metade, um breve dos metais interrompe, e a partir de A1 os pares com uma orquestração mais cheia. Uma breve encerra o .
O centro lento da obra e um exemplo típico da “música noturna” de Bartók. Três temas, tirados em grande parte do primeiro , são emoldurados por uma nebulosa de minúsculos , e um oboé lamentoso é uma das vozes. A ordem é A, B, C, e depois B e A em ordem inversa, o que dá ao sua forma em arco. Segue-se uma .
Uma conduz a uma melodia fluente em métricas variáveis (A), depois a um (B), e A . A interrupção começa com C: uma tosca melodia de marcha, amplamente reconhecida como o da Sétima sinfonia de Shostakovich, que por sua vez ecoa a opereta “A viúva alegre”, de Lehár. Bartók zomba dela com trinados das madeiras e glissandos dos metais. B reaparece, e então começa a .
Uma de trompa () lança um em moto perpétuo para as cordas. Depois de uma , o traz um contraste. O é construído em grande parte com uma série de fugas. Segue-se a , depois outra , e na toda a orquestra avança rumo ao final. A revisão que Bartók fez em 1945 alongou esse final.
Os limites entre as seções na música nem sempre são nítidos; uma transição pode ser percebida sobre uma pausa ou um acorde sustentado.
BartókQuarteto de cordas nº 1, op. 7, Sz. 40BartókAllegro barbaro, Sz. 49BartókSuíte, op. 14, Sz. 62BartókQuarteto de cordas nº 2, op. 17, Sz. 67BartókSonata para violino e piano nº 2, Sz. 76BartókOut of Doors, Sz. 81BartókConcerto para piano nº 1, Sz. 83 / BB 91BartókSonata para piano, Sz. 80 / BB 88BartókConcerto para piano nº 2, Sz. 95 / BB 101BartókSonata para dois pianos e percussão, Sz. 110
BachSonata em trio nº 1 em mi bemol maior, BWV 525
HaydnSinfonia nº 1 em ré maior, Hob. I:1HaydnConcerto para trompa em ré maior, Hob. VIId:3HaydnSonata para piano em lá bemol maior, Hob. XVI:46HaydnSonata para piano em dó menor, Hob. XVI:20HaydnQuarteto de cordas em lá maior, op. 20 nº 6HaydnQuarteto de cordas em dó maior, op. 20 nº 2HaydnQuarteto de cordas em ré maior, op. 20 nº 4HaydnQuarteto de cordas em mi bemol maior, op. 20 nº 1HaydnQuarteto de cordas em fá menor, op. 20 nº 5Roteiro de escuta 27
Doze direções que o século tomou, da “Noite transfigurada” de Schoenberg, de 1899, ao tango de Piazzolla, de 1982.
Schoenberg → Ives → Bartók → Holst → Gershwin → Barber → Prokofiev → Copland → Ligeti → Górecki → Piazzolla
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