Dmitri Schostakowitsch

Schostakowitsch machte seine Karriere in der Sowjetunion, wo Musik offizielles Lob oder offizielle Angriffe einbringen konnte. 1936 verurteilte die Zeitung Prawda seine Oper „Lady Macbeth von Mzensk“; seine 5. Sinfonie (1937), in der Haltung konservativer, wurde bei der Uraufführung in Leningrad ein großer Erfolg. 1948 wurde er erneut angeprangert. Er hinterließ fünfzehn Sinfonien und fünfzehn Streichquartette, die Quartette überwiegend aus seinen späteren Jahren.

Seine Musik ist überwiegend tonal, aber oft zwiespältig. Sie schwankt scharf zwischen Stimmungen und setzt Sarkasmus und das Groteske ein, mit Bachs Fugen und Passacaglien, Beethovens späten Quartetten und Mahlers Sinfonien im Hintergrund. Ab den 1940er-Jahren griff er auf jüdische Volksmelodien zurück. Er zitierte sich oft selbst und signierte manche Werke mit einem Viertonmotiv, D, Es, C, H (DSCH in deutscher Notenbezeichnung). In den späten Kammermusikwerken verwendete er Zwölftonreihen, aber als Themen statt als strenges System.

Das Werkverzeichnis zeigt die Bandbreite. Das Quartett Nr. 1 (1938) ist kurz und leicht, und er beschrieb es als heitere Bilder von Kindheit und Frühling. Nr. 3 hat fünf Sätze, die einst Programmtitel trugen, von „Sorglose Unwissenheit über die kommende Katastrophe“ bis „Die ewige Frage: Warum? Und wozu?“. Nr. 7 ist sein kürzestes, und Nr. 8, 1960 in drei Tagen in Dresden geschrieben, ist voller Selbstzitate. Das Klavierkonzert Nr. 2 war ein fröhliches Stück zum Studienabschluss seines Sohnes; das Cellokonzert Nr. 1 entstand für Mstislav Rostropovich. Die Violasonate, wenige Wochen vor seinem Tod 1975 vollendet, ist sein letztes Werk.